建筑設(shè)計(jì)手法

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手法的涵義：建筑形象的構(gòu)圖、建筑形象的氣質(zhì)、以及通過什么方法達(dá)到形態(tài)的和諧性，手法比技巧抽象和有情趣，它貫穿于立意構(gòu)思到細(xì)部處理。
建筑設(shè)計(jì)手法的基本內(nèi)容：立意性手法：通過什么素材和手法，表現(xiàn)什么意境和思想。解決心理需求、情態(tài)和審美的內(nèi)涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態(tài)的人情味。布局性手法：將意具體化，把形式轉(zhuǎn)化為形象。如將建筑語言化、符號化，產(chǎn)生眾所周知的共識性符號，然后納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等。［把朦朧、抽象的想法落實(shí)到具體的建筑形象，首先要善于思考，即形象思維，或稱視覺思維，心目中的建筑形象，既包括歷史和現(xiàn)實(shí)的，也包括自己萌發(fā)出來的形象。］單體處理手法：布局完成后要研究具體形象的細(xì)節(jié)安排，如門窗要悸潛壤 ⒏叩?、大小、前后、明暗、?鰨 鬧?。细部?硎址ǎ合覆考聰感〈Α⒕植浚 夷謐笆問泳嘟 ⒍韻缶嚀澹 覆亢苤匾 繞洳鬧?、??、?邸⒐ 傘⑹脹犯 匾 ?SPAN lang=EN-US>
 
 
建筑造型設(shè)計(jì)手法實(shí)例：古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩(wěn)定）。日本京都人臉住宅（明喻）。美國紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內(nèi)縮收頭、高層頂端的收頭）。美國科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（尖三角隱喻飛機(jī)，群體的秩序感、韻律感）。蘇州拙政院香洲（仿船坊，由平臺、廊亭、外廊、內(nèi)廳組成，整體比例確當(dāng)、既分又合、虛實(shí)－全虛、半虛、實(shí)－處理有序、高低錯落）。
 
 
幾何分析　　
 
 
把建筑抽象為最簡單的基本形體，研究其形式關(guān)系，這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。
 
 
黃金分割：直角三角形直角邊比２／１，以短邊長截鈄邊，鈄邊剩下長度截長直角邊，交點(diǎn)兩側(cè)比為黃金比。此比構(gòu)成的矩形最和諧。
 
 
古典主義三段式：檐部、柱廊、基座之比為１／３／２。
 
 
幾何分析實(shí)例：北京故宮太和殿（等邊三角形的下半部疊兩個圓形）。美國芝加哥西爾斯大廈（九宮母題，漸次減少方柱體）。美國華盛頓國家美術(shù)館（位于國會前廣場三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個平面為三角形的建筑，用塊體的切割、挖補(bǔ)、移位的手法設(shè)計(jì)立面。
 
 
建筑形象的輪廓線：上海外灘建筑群、巴黎埃菲爾鐵塔、阿爾及爾英雄紀(jì)念碑、北京人民英雄紀(jì)念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵，都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。
 
 
建筑的軸線　　
 
 
中軸線或視覺重心線。把握軸線是很有用的設(shè)計(jì)手法。
 
 
對稱軸線：特征是莊重、雄偉、空間方向明確，有規(guī)則。性質(zhì)１：左右物對于對稱軸線的對稱性越強(qiáng)，軸向強(qiáng)度越強(qiáng)。性質(zhì)２：限定物的自對稱性越強(qiáng)，軸向強(qiáng)度反而減弱。
 
 
非對稱軸線：一般與建筑形象的重心相一致。
 
 
軸線的暗示：１、用功能性的墻體、坡道。２、用形的有序排列，如柱列、窗。３、線型連續(xù)的點(diǎn)列。４、墻面漏窗。５、形的軸向暗示。
 
 
軸線的轉(zhuǎn)折手法：軸線的交叉、轉(zhuǎn)折、過渡較難。處理方法為１、作暗示性的飾物，起指路標(biāo)作用。２、加強(qiáng)主要軸線的強(qiáng)度。比如說作起首處理。
 
 
軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建筑，墓碑形似終端，但實(shí)際軸線未終了，應(yīng)在墓碑后處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，后面是韋馱，就避免了造成軸線終結(jié)。
 
 
建筑的虛實(shí)處理　　
 
 
虛和實(shí)即物質(zhì)實(shí)體和空間，墻、屋頂、地面實(shí)，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實(shí)墻的凹面，因?yàn)榘济嬖黾恿岁幱昂涂臻g，而實(shí)又可以引伸到凸面。
 
 
建筑立面的虛實(shí)法則　左右的虛實(shí)法則是對稱性的，左虛右實(shí)和左實(shí)右虛等價(jià)。分幾種節(jié)奏關(guān)系：大虛大實(shí)、小虛小實(shí)，以實(shí)為主和以虛為主都可以。隨機(jī)的、似對稱非對稱的較難把握。上下關(guān)系的虛實(shí)是不等價(jià)的。一般說，上下的虛實(shí)可以用三段式來處理。羅馬斗獸場，三層虛的連續(xù)拱圈上是一層實(shí)墻，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間墻都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個寬大的尾蓋，把原來外面的空間放在里外之間，增加了層次。
 
 
空間和實(shí)體的關(guān)系　１、空間為虛，實(shí)體為實(shí)，虛因?qū)嵍?，?shí)之目的是虛。２、構(gòu)成空間的實(shí)體，因其大小、位置、形狀、質(zhì)地等不同，會產(chǎn)生不同的構(gòu)成空間的視覺能量。３、空間之應(yīng)用，必須用實(shí)體來限定和表達(dá)。實(shí)例：上海教育會堂中庭空間，用水池切入，實(shí)樓梯聯(lián)系上下，玻璃引入街景。中國園林一般一面緊，一面松。上海商城入口，既封閉，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有島，島中有水，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。
 
 
建筑群的虛實(shí)分析　北京的傳統(tǒng)民居是組織了外實(shí)內(nèi)虛的空間。現(xiàn)代居住區(qū)將密集的住宅做成開放式，然后與公園相鄰，空間結(jié)構(gòu)是公園（公共空間）－中庭（半公共空間）－小路（半私密空間）－住宅（私密空間）。蘇州網(wǎng)師園東部為多進(jìn)式布局的居住性建筑，中軸線規(guī)劃，密集，中部為園林主體，水池形成大空間，為了增加層次，將水池東南角和西北角做成港灣形式，以小橋分割，西部以一墻之隔引向建筑，墻下一廊，引入的院子以池水和建筑收頭。杭州玉泉以兩個觀魚池為中心，組織起兩個院落，以景區(qū)之空始到建筑之實(shí)，又到魚池之空結(jié)束。西泠印社把山頂空間圍起來，但圍而不閉，宜于遠(yuǎn)眺，疏密有致。
 
 
建筑的層次　　
 
 
層次與造型　[距離的遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生景物的層次，沒有層次，景物一覽無余，也就沒有情趣了。歐陽修蝶戀花寫道，庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。]增加層次的手法有，設(shè)圍欄物、改變地面材料、改變地面或空間的高度、使用家具圍護(hù)、使用玻璃隔斷。大凡層次處理，一定要注意格式塔法則，即凡事都應(yīng)當(dāng)注意自身的形狀，不但注意實(shí)的、使用部位，還要注意空的、不使用的部位。單視場：一眼望去能見到數(shù)個層次的。桂林榕湖飯店四號樓入口內(nèi)庭院，門斗到門廳，門廳通過大片玻璃看到內(nèi)院，內(nèi)院又有水池、綠地、廊、樓梯，進(jìn)入內(nèi)院又須轉(zhuǎn)彎抹角。廣州白云賓館入口小院與門廳有大片玻璃相連，視線通透，院子中小橋、水池、廊、山石林木盡收眼底，一座小平橋把水池分成兩個，大的方正，小的曲折，更覺生動[兩個空間形態(tài)，如果是視覺層次的，有兩種做法，要么完全一樣，要么完全不一樣]。上海某別墅客廳，在客廳可見餐廳和門廳，形成三聯(lián)空間，使客廳與門廳間有過渡，廁所在客、餐之間的廊邊，既有暗示，又隱蔽，客廳餐廳間用高低步、對柱分隔。昆山中國銀行底層空間，中庭和營業(yè)廳用柱子分隔，中庭與門廳用不同層高處理，中庭與后部，用柱又用不同層高區(qū)別。多視場：多視點(diǎn)感受時的建筑形象，從入口到出口沿線都能感受到，有如展覽館內(nèi)的人不斷改變視角。此時人對空間的層次感受，以記憶的形象為主，輔以邏輯思維完成。多視場層次，不可能讓每一空間都有強(qiáng)烈個性，只須使人記住流線，即層次的結(jié)構(gòu)，也就突出了要記住的主要空間。多視場的層次，設(shè)計(jì)在關(guān)系。一組空間，有大路、小路，有亭子、草地，大路讓人快行，小路讓人慢步，亭子用于休息，草地可以隨意，空間形態(tài)與功能是一致的。蘇州留園的入口非常巧妙。上海魯迅陳列館，進(jìn)廳后向右參觀，一路三折到休息廳，上樓亦如是。大型江南私家園林蘇州拙政園，空間構(gòu)圖必須注意多視野層次。拙政園原東部是明王心一歸田園居，西為張氏補(bǔ)園。從原來中部腰門入院較為合理。長弄堂從東北街到頭是腰門，開門見山，以山障景，造成非視野層次，繞過假山，豁然開朗，是個十分豐富的單視野層次，可見到遠(yuǎn)香堂、南軒、荷風(fēng)四面亭、池水、小山、見山樓、香洲等；可供選擇的路有三條；園中還有園，東南角的枇杷園、西部之園都自成一體。還有更小的層次小庭院，如海棠春塢、玉蘭堂，層層深入，其趣無窮，這就是空間層次手法。小滄浪是單視野層次觀景佳處，通過小飛虹（廊橋）可見荷風(fēng)四面亭，屬典型空間層次手法。