香港中銀大廈

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　　樓高加上當(dāng)?shù)嘏_(tái)風(fēng)季節(jié)強(qiáng)勁的風(fēng)力，使得建筑物的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)需要非比尋常的解決方式，結(jié)構(gòu)工程師羅伯森，這位ENR雜志1989年的風(fēng)云人物，向貝氏建議采用合成的超強(qiáng)結(jié)構(gòu)體，即以鋼組構(gòu)成盒狀，內(nèi)灌注混凝土，以之做為抗風(fēng)力暨承重的主干。

　　仔細(xì)觀察中銀大廈，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣用的設(shè)計(jì)，以平面為例，中銀大廈是一個(gè)正方平面，對(duì)角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個(gè)平等四邊形的變化。

　　中銀大廈整棟大樓以三樓營(yíng)業(yè)廳，17樓高級(jí)職員專(zhuān)用餐廳兼宴客廳與頂端70層的“七重廳”等處最受矚目。

　　兩層樓高的營(yíng)業(yè)空間恢宏，以石材為室內(nèi)主要建材更增加其氣派，位在該層中央直達(dá)第17樓的內(nèi)庭，其在詢(xún)問(wèn)服務(wù)臺(tái)上方的天花處形成一個(gè)金字塔，令人聯(lián)想到巴黎羅浮宮整建案的設(shè)計(jì)，同樣是金字塔造型，兩者有著不同的空間意義，羅浮宮一案是由玻璃形成一個(gè)罩覆的實(shí)體空間，中銀大廈是在一個(gè)實(shí)體空間中塑出虛負(fù)的空間。貝氏極為知名的華盛頓藝?yán)葨|廂，在東西兩廊間的廣場(chǎng)，有數(shù)個(gè)小金字塔錯(cuò)落地分布在噴泉，這些小金字塔是以其雕塑性來(lái)豐富景觀代間，同時(shí)為兩廊之間的地下通道采光，若追根究底貝氏采用的最早之金字塔造型，是擬建于劍橋的肯尼迪紀(jì)念圖書(shū)館，該案因?yàn)榛匚传@解決而夭折，這四個(gè)案子的金字塔尺度大為殊異，唯一共同點(diǎn)是皆具有采光的功能。

　　17樓是第一個(gè)有斜面屋頂?shù)臉俏?，斜面達(dá)7層樓高，在北側(cè)的休閑廳，透過(guò)玻璃天窗可以仰視到大廈的上部樓層，自中庭可以俯看到營(yíng)業(yè)大廳，空間的流暢性在此再現(xiàn)得淋漓盡致。 第七十樓的“七重廳”是舉辦盛大宴會(huì)的場(chǎng)所，大廳中有張可坐24人的大桌，兩側(cè)有數(shù)組沙發(fā)，南側(cè)是備餐間，儲(chǔ)藏室及男、女廁所，整層就是一個(gè)大房間，加上高斜的玻璃屋頂，尺度巨偉，通常建物的頂屋是機(jī)械房，貝氏卻將香港中銀大廈機(jī)械房安排在第六十九層，在其上層創(chuàng)造一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光的玻璃廳，引進(jìn)陽(yáng)光，引進(jìn)風(fēng)光，將人們對(duì)空間的感覺(jué)引進(jìn)至高的層次，令人衷心地佩服建筑師的氣魄，這是貝氏一貫的設(shè)計(jì)手法——結(jié)合陽(yáng)光與空間。 玻璃帷幕墻需要定期清洗，中銀大廈的造型獨(dú)特，清潔維護(hù)需要特殊的設(shè)計(jì)配合，因?yàn)榻ㄖ餂](méi)有平臺(tái)，清潔工作臺(tái)得儲(chǔ)藏在第十八、三十一、四十四與六十九樓的機(jī)械房?jī)?nèi)，操作時(shí)，工作臺(tái)得由特別設(shè)計(jì)的窗門(mén)出入，斜面的部分，與噴泉地大廈的方法相同，在斜面周邊設(shè)計(jì)軌道以架設(shè)工作臺(tái)，受大斜撐構(gòu)體的影響，垂直的窗欞不是連續(xù)的，工作臺(tái)的掛勾特別加長(zhǎng)以增加安全性，一幢建筑施工完成并不意味結(jié)束，日久天長(zhǎng)的維護(hù)工作隨著業(yè)主遷入而開(kāi)始，建筑師有責(zé)任藉著良好的設(shè)計(jì)為業(yè)主考慮，中銀大廈是一個(gè)典范。

　　中銀大廈有個(gè)三層樓高的石質(zhì)墩座其上是玻璃帷幕墻樓層，這點(diǎn)是貝氏作品的特例，通常貝氏設(shè)計(jì)的高樓，由底至頂通體只有一個(gè)建材，墩座是因應(yīng)基地的斜坡而設(shè)計(jì)，同時(shí)希望藉著厚重的石材，增強(qiáng)穩(wěn)定的感覺(jué)，墩座部分的窗框呈“冂”形，在窗底加一橫石，而非四邊連續(xù)呈口字形，相同的窗框出現(xiàn)在好萊塢的藝人經(jīng)紀(jì)中心；石柱頂端的四方菱形白色石飾，則可在巴黎的羅浮宮整建與北京香山飯店見(jiàn)到；第十七樓與七十樓的遮陽(yáng)設(shè)施，同樣地曾用在華盛頓國(guó)家藝?yán)葨|廂與達(dá)拉斯梅耶生音樂(lè)廳；大廈南大門(mén)兩側(cè)的燈座，使人想到了臺(tái)中東海大學(xué)校區(qū)內(nèi)的類(lèi)似設(shè)計(jì)，這些“似曾相識(shí)”的建筑語(yǔ)匯與元素乃是經(jīng)過(guò)歷練的設(shè)計(jì)結(jié)晶，凡能經(jīng)得起考驗(yàn)的，就是歷久彌新的設(shè)計(jì)，這就是貝氏作品雋永的原因。大廈東西兩側(cè)各有一個(gè)庭園，園中有流水、瀑布、奇石與樹(shù)木、流水順著地勢(shì)潺潺而下。水在此具有雙重意義，實(shí)質(zhì)方面，水聲可以消滅周?chē)呒艿缆返慕煌ㄔ胍?，另一方面水流生生不息，隱喻財(cái)源廣進(jìn)，象征為銀行帶來(lái)佳運(yùn)，西南解處聳立朱銘的“和諧相處”銅塑，對(duì)著的兩個(gè)個(gè)巨大青銅像在灰色的花崗巖襯托下，甚是搶眼，銅塑的位置正是到香港觀光勝地山頂纜車(chē)站的必經(jīng)之處，就整個(gè)敷地計(jì)劃而言，頗有點(diǎn)睛之妙，貝氏從事敷地計(jì)劃，未若香港一般的慣常方式將建筑蓋滿(mǎn)整個(gè)基地，而用心地在東西兩側(cè)規(guī)劃了庭園，為人擠樓擁的香港創(chuàng)造了精致的室外空間，誠(chéng)乃可貴之舉。

　　結(jié)構(gòu)分析： 整座大樓采用由八片平面支撐和五根型鋼混凝土柱所組成的混合結(jié)構(gòu)“大型立體支撐體系”，此一混凝土 ——鋼結(jié)構(gòu)立體支撐體系，在改進(jìn)結(jié)構(gòu)性能方面具有如下獨(dú)到之處：

　　1.采用幾何不變的軸力代替幾何可變的彎曲桿系，來(lái)抵抗水平荷載，更加經(jīng)濟(jì)有效。

　　2.利用多片平面支撐的組合，形成一個(gè)立體支撐體系，使立體支撐在承擔(dān)全部水平荷載的同時(shí)，還承擔(dān)了高樓的幾乎全部的重力，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了立體支撐抵抗傾覆力矩的能力。

　　3.將抵抗傾覆力矩用的抗壓和抗拉豎桿件，布置在建筑方形平面的四個(gè)角，從而在抵抗任何方向的水平力時(shí)，均具有最大的抗力矩的力偶臂。

　　4.利用立體支撐及各支撐平面內(nèi)的鋼柱和斜桿，將各樓層重力荷載傳遞至角柱，加大了樓層重力荷載作為抵抗傾覆力矩平衡重的力偶臂，從而提高了作為平衡重的有效性。

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