心靈棲所——景觀設(shè)計(jì)師托弗爾路德萊尼的花園設(shè)計(jì)

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　1 設(shè)計(jì)理念與手法

　　1.1 源之思量——花園與哲學(xué)的對(duì)話

　　2003年1月德萊尼在接受訪談時(shí)說(shuō)：“我們必須要問(wèn)自己，我們?yōu)槭裁匆ㄔ煲恍┐蟮膱?chǎng)所？我們?yōu)槭裁匆O(shè)計(jì)花園？我們想讓花園講述什么？……我們非常有必要開(kāi)展更多的關(guān)于'為什么'的哲學(xué)討論……花園不止是一個(gè)漂亮的實(shí)體，它還應(yīng)該給人一種親切的擁抱和包容。[1]”

　　德萊尼設(shè)計(jì)的花園，尤其是住宅花園，不少是關(guān)注與“源”的哲學(xué)對(duì)話。例如謝園(Che Garden)的“禪意”，通過(guò)光、流水和容器來(lái)詮釋水、光之源和力量之源，揭示出不同的自然哲學(xué)理念(圖1)。再如戈德法布花園(Goldfarb Garden)的水池，靜態(tài)的池水和厚重的外形輪廓，定義出不同的容納關(guān)系，體現(xiàn)出融入哲學(xué)理念的古典形式；同樣，哈奇花園(Hatch Garden)橢圓形水池和池壁的貝殼裝飾，運(yùn)用海洋成分（水和生物）來(lái)表達(dá)一種類似生命的體驗(yàn)，演繹出生命之源(圖2)。此外，德萊尼還用簡(jiǎn)約的幾何形水池和流水，詮釋了多種“源”之哲學(xué)。

　　1.2 精神之詮釋——花園對(duì)個(gè)體經(jīng)歷的轉(zhuǎn)譯

　　德萊尼認(rèn)為，“藝術(shù)”不可能游離于主體、場(chǎng)景和環(huán)境而獨(dú)立存在，因此，她把她的花園設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)于環(huán)境使用主體的童年經(jīng)歷來(lái)創(chuàng)作。因?yàn)?歲左右的生活記憶，對(duì)一個(gè)人的喜好和理想有決定性影響。通過(guò)對(duì)客戶個(gè)體經(jīng)歷的研究，托弗爾·德萊尼把客戶潛在的記憶和愿望詮釋成一種“編碼信息”，通過(guò)構(gòu)圖、材質(zhì)、色彩和更多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)傳遞出客戶的獨(dú)特信息，將客戶（環(huán)境主體使用者）的精神自然滲透到花園的土地實(shí)體中。其代表作為古普塔花園(Gupta Garden)，業(yè)主是保羅·古普塔，來(lái)自印度。德萊尼通過(guò)與他的談話和經(jīng)歷研究，將他記憶中的個(gè)人經(jīng)歷以“編碼信息”形式表現(xiàn)出來(lái)[2]。如古普塔7歲前住過(guò)的地方，幼年時(shí)關(guān)于自己花園的記憶是什么，還有他所記得的植物與色彩，以及他和家人在花園里做過(guò)的事等。保羅·古普塔記得的色彩有綠色、黃色和橙色，于是德萊尼用彩色混凝土墻（橙色、綠色和粉紅色）來(lái)詮釋他的記憶。橙色的弧形圍墻，像是印度婦女的“莎麗”，裹住了花園的面龐，鼠尾草似雕塑點(diǎn)綴在橙色弧墻前(圖3)。

　　德萊尼通過(guò)橙色、深藍(lán)色混凝土矮墻，綠色和粉紅色建筑化矮墻詮釋了古普塔的記憶和經(jīng)歷，并將其化為一種哲學(xué)思量，像存在主義的“存在狀態(tài)”與“存在過(guò)狀態(tài)”，她將此時(shí)（存在）狀態(tài)與彼時(shí)（存在過(guò)）狀態(tài)零距離相會(huì)，在花園的色彩和空間穿插組合中實(shí)現(xiàn)。因而，花園既成為人們心靈的休憩、庇護(hù)之所，又是人類精神的傳呈之地。正如保羅·古普塔所說(shuō)，“我總喜歡細(xì)細(xì)品味這一空間的韻律特征，它將我?guī)胍粋€(gè)神圣空間，一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的庇護(hù)所。[2]”

　　1.3 花園的感官享受與時(shí)間效果

　　在很多展覽和展示中，常會(huì)綜合使用視、聽(tīng)、嗅、觸覺(jué)，生動(dòng)再現(xiàn)展品的各種性質(zhì)和各種狀態(tài)，給人變化的觀感。同樣，德萊尼的花園設(shè)計(jì)中，觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和嗅覺(jué)的感官享受也起著重要作用，通過(guò)它們衍生出多樣的時(shí)空與距離，營(yíng)造出變化的景觀。聽(tīng)覺(jué)的營(yíng)造主要是通過(guò)水流和植物的搖曳，像簌竹葉、棕櫚葉的沙沙聲(圖4)；視覺(jué)里則充滿了豐富的色彩和景之純化的哲學(xué)思考，混凝土、不銹鋼、沙礫、磨砂玻璃演繹出工業(yè)文明的觸覺(jué)；而薔薇、百里香、薰衣草、梔子花等縹緲著鼻吸之香(圖5)。這些感官享受，幾乎遍及德萊尼的所有花園。

　　德萊尼主張的時(shí)間效果是她花園創(chuàng)作的一個(gè)主題要素。除了維度上的四季變遷和光影變化昭示出的日出日落外，她的時(shí)間效果還強(qiáng)調(diào)于花園創(chuàng)造的無(wú)終結(jié)性。她認(rèn)為“花園是永遠(yuǎn)不會(huì)完成的，花園創(chuàng)造只是一個(gè)轉(zhuǎn)變(transformation)過(guò)程。”在花園設(shè)計(jì)中，德萊尼讓客戶自己建立起對(duì)花園的興趣和責(zé)任感，而且隨著時(shí)間的推移，花園也不斷地演變，漸漸融入大地的脈絡(luò)中去。

　　1.4 邊界的意義

　　邊界由于其多重的空間含義和性質(zhì)，在城市與建筑的邊緣空間中起著重要作用。德萊尼的很多作品和邊界有關(guān)，她常用垂直的墻體、幾何形的混凝土柱和格柵狀的鋪裝來(lái)強(qiáng)化邊界，這主要得益于野口勇具有雕塑意義的形式啟發(fā)[3]。位于康涅狄格州的格林威治花園(Greenwich Garden，圖6)，用混凝土和不銹鋼墻體強(qiáng)調(diào)基地呈波浪狀起伏的地形；最有代表性的是位于加州的斯坦珀花園(Stamper Garden)，巨大的雕塑化石塊體和球體布置在一起，在人工花園和自然景觀之間形成一個(gè)明顯但通透的邊界(圖7)。她也常用磨砂玻璃、彩色混凝土矮墻、攀援藤蔓植物(圖8)等作虛實(shí)邊界，限定或引導(dǎo)空間，尤其是彩色混凝土矮墻，其色彩與空間的建筑化處理，有不少路易斯·巴拉甘作品的痕跡。

1.5 花園色彩的運(yùn)用

　　德萊尼的花園色彩對(duì)應(yīng)于不同的哲學(xué)與故事對(duì)話而無(wú)定式，從謝園的黑色混凝土到哈奇花園的綠色木墻、紫羅蘭色的混凝土墻面，從古普塔花園的粉紅色、綠色墻體到庫(kù)林·威爾科克斯花園(Garden of Historicism)的泛氪綠色光澤的玻璃球塊(圖9)，色彩紛呈。黑色混凝土容器和紫羅蘭色混凝土墻對(duì)應(yīng)于“源”之哲學(xué)的探討，而古普塔花園中的粉紅色和綠色則源于客戶故鄉(xiāng)的色彩。

　　在舊金山的屋頂花園中，深藍(lán)色創(chuàng)造了一種深度感和純凈感，它既映射了天空的顏色，也與舊金山銀白色的屋頂景觀形成對(duì)比(圖10)。在康復(fù)性花園中，德萊尼運(yùn)用一些艷麗和鮮亮的色彩，有利于病人尋求刺激和鼓舞他們戰(zhàn)勝病魔。

　　1.6 花園中植物的運(yùn)用

　　花園作為心靈與精神的庇護(hù)所，德萊尼認(rèn)為使用者享受到的環(huán)境遠(yuǎn)不止是各種各樣的綠色植物，她開(kāi)創(chuàng)性地在醫(yī)院和其他公共場(chǎng)所種植一些藥用植物，幫助人們親近土地，使病人們了解植物的藥用效果，也從精神上得以寬慰。如在Marin癌癥研究所設(shè)計(jì)的冥想花園，她使用了一些可用來(lái)制作抗癌藥品的植物材料，例如可用來(lái)提煉抗腫瘤藥物硫酸長(zhǎng)春堿的長(zhǎng)春花等。
 

作者簡(jiǎn)介
蒙小英/1972年生/女/四川人/1997年畢業(yè)于大連理工大學(xué)建筑系/碩士/北京交通大學(xué)建筑系講師/北京林業(yè)大學(xué)在讀博士/從事居住建筑及其環(huán)境研究（北京 100083）

鄒欲波/1979年生/男/貴州人/2002年畢業(yè)于北京交通大學(xué)建筑系/本科/北京北林地景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)院 （北京 100083）