建筑構(gòu)圖的基本要領(lǐng)

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構(gòu)圖的基本要領(lǐng)

概   論

我們拿到一張max渲染圖之后，擺在面前的就是如何安排和處理效果圖畫面的構(gòu)圖問題了。所謂構(gòu)圖，就是把要表現(xiàn)的素材有機(jī)地安排在一張效果圖中，使它產(chǎn)生美的感覺。這里包括：建筑主體在畫幅中所處的位置，畫幅的長(zhǎng)寬比例、透視與空間深度的處理、圖像清晰與模糊程度的控制、色彩的配置、色調(diào)與線條的應(yīng)用、氣氛的渲染等等……。效果圖的這種構(gòu)圖過程，并非在產(chǎn)生作品的最后階段才完成的，而是從max作渲染時(shí)就開始了。

    研究構(gòu)圖的目的是為了更好地表達(dá)建筑，使建筑更富藝術(shù)感染力。它的基本要求是鮮明、易懂、有表現(xiàn)力。這意味著在考慮畫面的構(gòu)成時(shí)，要盡可能注意簡(jiǎn)化。簡(jiǎn)化決不是簡(jiǎn)單化，而是精化，即對(duì)各種事物進(jìn)行最準(zhǔn)確、最迅速的分析、判斷和取舍，把畫幅中不需要的那些因素排除在構(gòu)圖之外；盡量使建筑從周圍環(huán)境中突出出來；各素材之間的關(guān)系要協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，不可互相爭(zhēng)奪視線；總之，盡量突出建筑主體。

    效果圖畫面的構(gòu)圖有一些公認(rèn)的法則，但這些法則又不是絕對(duì)的，不可以生搬硬套。藝術(shù)創(chuàng)作在表現(xiàn)方法上是極其靈活的，它沒有既定的公式，也不應(yīng)有僵死的、一成不變的教條，要依靠具體情況，根據(jù)建筑物的要求和客戶的意圖進(jìn)行靈活處理。構(gòu)圖的好壞，對(duì)一幅效果圖是至關(guān)重要的。

    一幅優(yōu)秀的效果圖作品，要求畫面完整、嚴(yán)謹(jǐn)，具有一定的章法。正如一篇好文章，必須主題明確，語(yǔ)言清晰，段落分明，有一定的章法一樣。各種素材不是獨(dú)立存在，而相互之間產(chǎn)生了一種新的關(guān)系，為表達(dá)一定目的起著不同的作用。
仔細(xì)分析一些優(yōu)秀作品之后，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)律：有主體，它是我們的主要表達(dá)對(duì)象，有陪體，也就是輔助建筑，它來陪襯我們的主要表達(dá)對(duì)象；有前景和背景；來烘托主體；另外還有空白部分，它是聯(lián)系畫面上各個(gè)對(duì)象之間關(guān)系的紐帶；還有把各個(gè)部分有機(jī)組織起來時(shí)應(yīng)注意的法則如均衡、多樣統(tǒng)一等。以上這些就是畫面結(jié)構(gòu)的基本章法。

    下面我們具體談?wù)勊鼈冊(cè)诋嬅嫔系牡匚缓妥饔茫?/p>

一、主體提綱挈領(lǐng)
    主體是畫面上用以表達(dá)內(nèi)容的主要對(duì)象，是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心，畫面上其他景物的配置都以主體為轉(zhuǎn)移。

    如何安排主體在畫面上的位置，我們要參考攝影的一些做法。攝影書刊介紹說，如果把畫面分成九宮格的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)上，是安排主體最好的位置；有的說畫面對(duì)角線的交點(diǎn)到各個(gè)角的二分之一處是處理主體最好的位置；這些說法從形式和視覺習(xí)慣上總結(jié)了一些規(guī)律。比如九宮格的各交點(diǎn)上安排主體，有倚角之勢(shì)，易于對(duì)畫面的各部分進(jìn)行顧盼和照應(yīng)。而且各交點(diǎn)的位置接近于畫幅邊緣的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺效果。很少有人將主體安排在正中，因?yàn)槿耸怯脙裳蹃碛^看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，而且主體在正中，對(duì)全局的呼應(yīng)容易顧此失彼。所以不是特殊要求，一般應(yīng)避開正中的位置。