離堆公園清溪園（盆景園）設(shè)計(jì)思想概述

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摘要：通過對山水園林清溪園（盆景固）的設(shè)計(jì)制作體會，著力探討了如何結(jié)合功能需要營造優(yōu)美的環(huán)境。以加強(qiáng)盆景的展示效果。使盆景與周圍景致互為補(bǔ)充、融為一體；以及怎樣突出景園的地方特色等問題。

　　關(guān)鍵詞：清溪園（盆景園） 川西風(fēng)格 古典山水園 盆景樁頭溪園座落在風(fēng)景優(yōu)美的都江堰市寓堆公園內(nèi)，是寓堆公園的園中園，詼園占地 8000多平方米，建成后成為川西最大的盆景園。該園是都江堰——青城山申報(bào)“世界自然和文化遺產(chǎn)”過程中，由我主持規(guī)劃設(shè)計(jì)并組織施工建成。聯(lián)合國專家考察驗(yàn)收時，予以了極高的評價(jià)，稱清溪園為“川西留園”，——其整體效果可與古典名園媲美。同時，其又是傳統(tǒng)造園與盆景展覽的有機(jī)結(jié)合，因而具有獨(dú)特的意義。

　　一、基址分析

　　清滇園位于離堆公園的南部，其北正對荷花池，其東、西、南三面為高大蔭濃的楠木林和柏木林，造園條件得天獨(dú)厚。此區(qū)域原為一座早已禁用的電影院危房和公園管理辦公室，將其拆除后利用建筑廢料結(jié)合上方工程可形成起伏迭宕的園林空間。

　　二、對清溪園作為盆景園的理解

　?、僦袊杈澳耸亲匀幻谰暗臐饪s，“一峰則太華千尋，一勺則扛湖萬里”。雖咫尺山林，卻有著深遠(yuǎn)的意境。盆景園作為展示盆景的空間，其環(huán)境亦需雅靜脫俗。同時，作為公園的園中園。乃精華所在。因此，可將整個盆景園視為一大型的山水盆景進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，使人如畫中游了。

　?、谇迥畧@正面臨水，三面喬木濃蔭覆蓋，猶如天然之屜廳。園內(nèi)多古樁，體量較大，在空間上起著梁柱般的支架作用，同時為適應(yīng)自然遺產(chǎn)之主題，因此沒有設(shè)計(jì)大面積的室內(nèi)展廳，主要展品均在室外進(jìn)行布置?；允闹桑匀?、古拙，與優(yōu)美的盆景藝術(shù)相互映襯。

　?、墼谟斡[路線的組織上，做到“徑緣池轉(zhuǎn)，廊引入隨”，形成良好的視覺空間。

　?、芘杈皥@除盆景的展示功能外，其游憩的作用也十分重要，因此。應(yīng)有較多可停留的空間。

　　⑤盆景園不僅要雅，而且須特。通過川西風(fēng)格的園林建筑，虬曲多姿、蒼古神奇的川 0S盆景，本地材料的大量運(yùn)用等，突出地方特色。

　　三、設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想

　　以具有川西民居風(fēng)格的各類建筑為組景中心，以各古樁盆景為視覺中心，以疊山理水為造園的主要手法，大量采用本地自然材料如青石板、岷江河中卵石等，結(jié)合周圍的良好環(huán)境和都江堰古堰特色的水文化背景，創(chuàng)造出一個具有濃郁川西風(fēng)格的盆景藝術(shù)展示空間。

　　四、空間布局處理

　　中國古典園林中小園以靜景為主，動景為輔。在清溪園中，通過一系列手法的熱練運(yùn)用，創(chuàng)造出各式動靜結(jié)合的親水空間，如：疊水瀑布、溪流涌泉、鏡泊小潭等。既點(diǎn)明了主題，又以水為紐帶，聯(lián)系貫穿園內(nèi)園外，根據(jù)其功能和造景情況，大致分為以下幾部分：

　　1、正門區(qū)域（室內(nèi)展區(qū)）

　　由清溪園正門外的集散空間和自西向東的正門、走廊、臨水涼榭共同組成，形成園區(qū)的正面景觀?？臻煹募⒖臻g全以青石板鋪成，古樸、清新，大門上精美的掛落，同門廳內(nèi)的漏窗、隔斷共同形成一美妙框景：園中的長廊結(jié)合地形的變化，隨形而彎。依勢而筑，形成了層層疊疊的重廊景觀，其輪廓鮮明，體量適中，很有詩意；臨水涼榭位于重廓尾部，翼于水面，四圍空闊。使園內(nèi)外景觀相互呼應(yīng)、互為借景。“常依曲廓貪看水，不安四壁怕遣山”可謂點(diǎn)明了此景的妙處。此部分是園中盆景主要的室內(nèi)屜區(qū)。

　　整個大門區(qū)域部分，空間相互聯(lián)系密切，過渡自然，更因大門的框景與水榭的空透使園內(nèi)園外景色渾然一體，恍若天成。而眾多盆景精品的展出，更使其錦上添花。

　　2、涌泉小景和照壁

　　進(jìn)入園中，首選映人眼簾的是一青石用壁。照壁是中國古典園林分隔空間的常用手法，一則避免園內(nèi)景色一覽無遺，二則吸引游人注意，增加游玩興致，形成曲折迂回的游覽路線。該照壁雕刻精美，做工細(xì)致，更為巧妙的是：設(shè)計(jì)中打破了傳統(tǒng)中照壁的一般形式，在其中部留出一漏窗，使園內(nèi)疊水景致與置于其上的樹樁盆景如同鑲上了一個素凈的畫框，可謂“無心畫，無字詩”了。此一障一漏，匠心獨(dú)運(yùn)，既加強(qiáng)了景觀在視覺上的層次感，又使得空間處理上有了更大的回旋余地，同時在大環(huán)境上融人了山水盆景的制作技巧。使這一傳統(tǒng)造園手法得到了發(fā)展。

　　照壁前一股清泉由石縫汩汩涌出，激起陣陣漣漪。這一動景的載入使整個畫面充滿生命和活力，而水池前的集散空間，則采用青石板結(jié)合卵石拼成的梅花圖案，使這一空間更加富于變化了。

　　3、假山瀑布

　　照壁后方是清溪園中的疊水假山，設(shè)計(jì)中充分利用拆除原建筑產(chǎn)生的建筑廢料，結(jié)合填土工程筑成小山。山際安亭，名曰“攬秀”，亭下置瀑，飛珠瀉五，此瀑三疊而成，動感強(qiáng)烈。步入覽秀亭，頓覺涼風(fēng)習(xí)習(xí)，園內(nèi)外景致盡收眼底，此登高之妙也。

　　以上三部分基本處于同一軸線上。形成以“園外集散空間——正門——國內(nèi)集散空間——涌泉照壁——過渡空間——假山瀑布主景”組成的景觀展開過程。每一景觀均可駐足細(xì)賞，逐步將游興推至高潮，猶如中國古典樂中的一唱三疊，妙不可盲。

　　4、清心榭

　　瀑布跌落的水流，順著卵石為底的婉蜒小溪，在清心榭一側(cè)緩緩注入池塘。清心榭位于園區(qū)的中部臨池而建，建筑空透飄逸，古樸清新，為典型的川西民居風(fēng)格。“四面風(fēng)光歸太守，一甄花乳慰游人”。夏日在此晶茶，憑欄望水，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，頓感暑氣全消。其一側(cè)的紫薇屏風(fēng)。玉蘭古樁、紫薇花瓶均是川派樁景中的精晶。細(xì)細(xì)賞玩，相信定有許多感慨。

　　五、建筑及造園材料的運(yùn)用及其它

　　清溪園中的建筑以川西民居風(fēng)格為主，大多為木構(gòu)筑；池底、駁岸均由岷江河中的大小各色卵石貼面，鋪地和道路則由青石結(jié)合卵石拼成各種圖案。眾多自然材料的選擇，一則給游人自然清新的感覺，有利于全園風(fēng)格的統(tǒng)一；二則強(qiáng)調(diào)了該園所在的地域優(yōu)勢，突出了都江堰水文化的厚重歷史背景。園路布置上，主要園路盡量靠近園的邊緣，以利于形成迂回婉轉(zhuǎn)的游覽路線，擴(kuò)大游園面積。

　　六、盆景植物

　　清溪園中展示的盆景古樁，如：“紫薇花瓶”、“烏龍出岫”、“瓶蘭古韻”、“雪映本犀”、“紫薇屏風(fēng)”等，蒼古雄偉、虬曲多姿，堪稱川派盆懸中的杰出代表。因其體量較大，大多采用地栽形式，將其立于道路的交匯處，水榭涼亭側(cè)，以吸引游人的注意。形成視覺中心。同時將盆景沿路旁、水邊、墻臂側(cè)次第擺放。人們置身園中，聽流水孱孱、鶯啼婉轉(zhuǎn)，觀鬼斧神工、虬曲雄奇。人間雅事，莫過于此。

　　在植物材料的選用上以烘托以上精晶為主。水邊采用大花蕙蘭、迎春、蘇帶草、槽葉梅等近水植物；山石間植以鋪地柏、蘇柱、絲蘭等巖生植物，既使畫面更為豐富，又彌補(bǔ)了水邊山石的空隙，使園區(qū)內(nèi)少了人為雕琢痕跡，山坡上遍檀茶花，各色花朵在春日里爭芳斗艷，讓人目不暇接：地樁則選用麥冬，既可解決因林下光線不足的缺憾，又可使其在風(fēng)格上與整體一致。