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冬季施工測溫孔留置方法

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冬季施工測溫孔留置方法:測溫孔布置原則
① 現(xiàn)澆混凝土梁板的測溫孔垂直插入留置。梁測溫孔每3m長設置1個,每跨宜至少設置2個,孔深1/3已澆筑混凝土梁的高度。樓板每15m2設置1個,每間宜至少設1個,孔深1/2板厚。各區(qū)域技術員繪制出測溫孔平面布置圖,測溫孔應全部編號,測溫孔應設置在有代表性的結(jié)構部位和溫度變化大易冷卻部位,孔深10~15cm,也可為板厚的1/2或墻厚的1/2。同時需對測溫人員進行技術交底和安全交底。
② 剪力墻橫墻每條軸線測一塊模板,縱墻測溫的模板在橫墻軸線之間梅花形布置。每塊板單面設測孔3個,沿對角線布置,上、下測孔距大模板上、下邊緣30cm。
③底板每30m2設測溫孔一個,孔深設在底板中部?,F(xiàn)澆懸挑陽臺每個設2個孔。
④ 測溫孔留置方法:梁板測溫孔用φ20薄鐵管在混凝土剛澆筑完畢未凝固前插入混凝土內(nèi)留置,并按測溫孔編號插上相對應的三角旗(三角板兩直邊邊長分別為80和150,采用舊竹膠板,上面用紅筆寫上編號)。測溫孔留置由混凝土班組負責。測溫時在已澆筑找平的板面上留設竹膠條板通道,防止在砼面上留有腳印。墻體上部在其表面進行測溫,測溫后立即覆蓋嚴密。
按照此原則,測溫孔留置很是麻煩,而且墻體測溫孔一般都是沒有測溫,就已經(jīng)作廢,哪位有更好的辦法,可以說來聽聽。
在冬施中,砼的測溫是非常重要,也是必不可少的一項工作!下面就測溫孔的留置說一下我個人的意見!測溫孔的設置:
(1) 測溫孔布置及深度要繪制平面和立面圖,各孔按順序編號,經(jīng)技術部門批準后實行。
(2) 各類建筑測溫孔設置要求:
1) 測溫孔的布置一般選在溫度變化教大、容易散失熱量、構件易遭凍結(jié)的部位。
2) 現(xiàn)澆混凝土梁、板、圈梁的測溫孔應與梁、板水平方向留置。梁上的測孔每3m長設置1個,每跨至少1個,孔深1/3梁高,圈梁每4m長設置1個,孔深10cm。樓板每15m2設置一個,每間至少設置1個,孔深1/2板厚。
3) 現(xiàn)澆混凝土柱在柱頭和柱腳各設測溫孔1對,與柱面成30o傾斜角。孔深1/2柱端面成30o傾斜角。
4) 預制框架現(xiàn)澆柱頭,每個柱上端接頭設測溫孔1個,孔深為1/2混凝土接頭高度。每個柱下端接頭設1對測溫孔,孔深為1/3柱斷面長,測孔與柱面成30o傾斜角。
5) 現(xiàn)澆鋼筋混凝土構造柱,每根柱上、下端各設一個測溫孔,孔深10cm,測孔與柱面成30o傾斜角。
6) 現(xiàn)澆框架結(jié)構的板墻每15m2設孔1個,每道墻至少設1個,孔深10cm。
7) 剪力墻結(jié)構的板墻(大模板工藝),橫墻每條軸線測一塊模板,縱墻軸線之間采取梅花型布置。每快板單面設測溫孔3個,對角線布置,上、下測孔距大模板上、下邊緣30~50cm,孔深10cm。
8) 預制大梁的疊合層,每根梁設測孔1個,孔深10cm。
9) 現(xiàn)澆陽臺挑檐、雨棚及室外樓梯休息平臺等零星構件每個設測溫孔2個。
10) 鋼筋獨立基礎,每個設測孔2個,孔深10cm;條形基礎,每5m長設測孔1個,孔深15cm;箱型基礎底板,每20m2設測孔1個,孔深15cm;厚大的底板應在底板的中、下部增設 一層或兩層測溫點,以掌控混凝土的內(nèi)部溫度。
11) 室內(nèi)抹灰工程測溫:將溫度計置于樓房北面房間,距地面50cm處,每50~100m2設1個。
4、 測溫人員的責任:
(1) 記錄大氣溫度,并報告工地負責人。
(2) 測量裝飾工程的室內(nèi)初始溫度。
(3) 測量砂漿的上墻溫度。
(4) 混凝土拌和料的溫度、混凝土出罐溫度、混凝土入模溫度。
(5) 混凝土養(yǎng)護溫度的測量:按要求布置測溫孔,繪制測溫孔分布圖及編號。按要求測量混凝土養(yǎng)護初始溫度、大氣溫度等??刂苹炷琉B(yǎng)護的初始溫度和時間。

 


我施工的工程也是剪力墻結(jié)構,大鋼模冬期施工的,在混凝土剪力墻澆筑完成后,將工程周邊進行擋風處理(用塑料棚布將腳手架圍護三層高,以阻擋寒風的襲擊,上層施工完成后將底層塑料棚布轉(zhuǎn)至上層),及時在墻邊火爐(或用鐵皮車斗木柴生火)保溫,剪力墻頂部用棉毯剪成桐墻寬的棉條蓋好;剪力墻模板拆除后,用一層塑料膜和一層棉被保溫養(yǎng)護,塑料膜用雙面膠粘貼,棉被用鐵絲固定,混凝土領期滿后進行回彈,效果不錯,就是成本偏高
 

門窗滲漏防治的技術措施
    8.1 建設單位
    8.1.1 建設單位應將建筑門窗專項工程納入總承包工程范圍。
8.2 設計
8.2.1設計單位在門窗施工圖中,應根據(jù)《夏熱冬冷地區(qū)居住建筑節(jié)能設計標準》[JGJ 134]、《建筑外窗抗風壓性能分級及檢測方法》[GB/T 7106]要求在施工說明中標明建筑門窗抗風壓等級標準及相關要求,并標注選用門窗圖集型號、規(guī)格,由施工單位根據(jù)設計單位要求進行門窗施工圖設計,設計單位在工程驗收時進行審核認可。
    8.3 施工
    8.3.1提供到工程現(xiàn)場的門窗產(chǎn)品必須符合國家現(xiàn)行的規(guī)范并滿足設計要求。嚴禁在施工現(xiàn)場制作門窗。
    8.3.2門窗安裝前應進行三項性能的見證取樣檢測。
    8.3.3 框安裝固定前應對預留墻洞尺寸進行復核,用防水砂漿刮糙處理,然后實施外框固定。固定后的外框與墻體應根據(jù)飾面材料確定間隙。
    8.3.4 門窗安裝應采用鍍鋅鐵片連接固定,鍍鋅鐵片厚度不小于1.5mm,固定點間距;轉(zhuǎn)角處180mm,框邊處不大于500mm。嚴禁用長腳膨脹螺栓穿透型材固定門窗框。
    8.3.5 洞口應干凈干燥后施打發(fā)泡劑,發(fā)泡劑應連續(xù)施打、一次成型、充填飽滿,溢出門窗框外的發(fā)泡劑應在結(jié)膜前塞入縫隙內(nèi),防止發(fā)泡劑外膜破損。
    8.3.6 框外側(cè)應留5mm寬的打膠槽口;外墻面層為粉刷層時,宜貼“⊥”型塑料條做槽口。
    8.3.7 打膠面應干凈干燥后施打密封膠,且應采用中性硅酮密封膠。嚴禁在涂料面層上打密封膠
 
    9 屋面滲漏防治的技術措施

 

一、首先讓我們學習cad實體建模的相關知識和命令:    ext     閉合圖形擠壓命令    rev     閉合圖形放樣命令    3f      繪制單面物體(可用于ls中植物貼圖載體)


小區(qū)景觀設計的主要形式(轉(zhuǎn))


小區(qū)景觀設計是指在小區(qū)內(nèi)創(chuàng)造一個具有形態(tài)、形式因素構成的較為獨立的,具有一定社會文化內(nèi)涵及審美價值的景物。它具有兩個屬性:一是自然屬性,作為一個有光、形、色、體的可感因素,一定的空間形態(tài),較為獨立的并易從區(qū)域形態(tài)背景中分離出來的客體。二是社會屬性,具有一定的社會文化內(nèi)涵,有觀賞功能,改善環(huán)境及使用功能,可以通過其內(nèi)涵,引發(fā)人的情感、意趣、聯(lián)想、移情等心理反映,即所謂景觀效應。景觀設計的宗旨就是為了給人們創(chuàng)造休閑、活動的空間,創(chuàng)造舒適、宜人的環(huán)境。而景觀設計師的職責就是幫助人類,使人、建筑物、社區(qū)、城市以及人類的生活同地球和諧相處。目前,流行的小區(qū)景觀形式大致有以下幾種:

(一)歐洲古典園林景觀形式

17世紀,園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風的杰出人物——勒•諾特(Andre Le Notre 1613-1700),法國園林即由他開創(chuàng)。中國稱之為古典主義園林。勒•諾特的造園保留了意大利文藝復興莊園的一些要素,又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合,創(chuàng)造了一種更顯高貴的園林,追求整個園林寧靜開闊,統(tǒng)一中又富有變化,富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園,由于乾隆皇帝的獵奇,也建造了模仿法國園林的西洋樓。

追溯一個世紀以來園林設計領域的發(fā)展與變化,無論哪種風格都對現(xiàn)代園林產(chǎn)生了廣泛的影響。在上個世紀園林景觀發(fā)展的基礎上,20世紀歐洲各國出現(xiàn)了眾多的設計風格,產(chǎn)生了一些非常有影響力的學派。
1、法國現(xiàn)代園林風格

法國現(xiàn)代園林風格最初體現(xiàn)是在1925年巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術展”上,人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林,代表作為建筑師斯蒂文斯設計的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的紅色的“樹”,以及由古埃及瑞克安設計的“光與水的花園”(Garden of Water and Light)。展覽揭開了現(xiàn)代景觀設計新的一幕。法國現(xiàn)代景觀設計打破了傳統(tǒng)的規(guī)則式或自然式的束縛,采用了一種當時新的動態(tài)均衡構圖,具有強烈的幾何性,但又不是抽象統(tǒng)治下的靜態(tài)平衡,是不規(guī)則的幾何式的體現(xiàn)。
2、現(xiàn)代巴洛克風格

現(xiàn)代巴洛克風格的特點是景觀設計作品中運用大量的曲線。該風格代表人物是巴西的景觀設計師布雷•馬克斯。他的作品擴展了古老的花壇的形式。他設計的曲線的花床,如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長范圍,但是從不修剪植物,這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案,而不是主要靠花卉;將這種對比拓展到其他材料,如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的種種設計語言至今在全世界廣為傳播。
3、巴拉甘風格

巴拉甘風格的景觀設計將現(xiàn)代主義和墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合,開拓了現(xiàn)代主義的新途徑。他常常是建筑、園林連同家具一起設計,形成具有鮮明個人風格的統(tǒng)一和諧的整體。園林以明亮、彩色的墻體與水、植物和天空形成強烈反差,創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈的庇護所。他作品中的一些要素,如彩色的墻,高架的水槽,和落水口的瀑布等已經(jīng)成為了墨西哥風格的標志。

4、加利福尼亞學派

加利福尼亞學派的典型特征為:簡潔的形式、室內(nèi)外直接的聯(lián)系、可以布置花園家具的、緊鄰住宅的硬質(zhì)表面,小塊的不規(guī)則的草地、紅木平臺、木制的長凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣設施。圍籬、墻壁和屏障創(chuàng)造了私密性,現(xiàn)有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。有的還借鑒了日本園林的一些特點:如低矮的苔蘚植物、蕨類植物、常綠樹和自然點綴的石塊。它是一個藝術的、功能的和社會的構圖,每一部分都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細考慮過,是一個本土的、時代的和人性化的設計,及滿足舒適的戶外生活的需要,維護也非常容易。加利福尼亞學派使美國花園的歷史從歐洲風格的復興和抄襲轉(zhuǎn)變?yōu)閷γ绹鐣?、文化和地理的多樣性的開拓。
5、瑞典斯德哥爾摩學派

瑞典斯德哥爾摩學派是景觀規(guī)劃設計師、城市規(guī)劃師、植物學家、文化地理學家和自然保護者的一個思想綜合體。其目的是用景觀設計來打破大量冰冷的城市構筑物,形成一個城市結(jié)構中的網(wǎng)絡系統(tǒng),為市民提供必要的空氣和陽光,為每一個社區(qū)提供獨特的識別特征,為不同年齡的市民提供消遣空間。聚會場所、社會活動,是在現(xiàn)有的自然基礎上重新創(chuàng)造的自然與文化的綜合體。
二)歐洲新古典園林景觀形式
新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物,它的精華來自古典主義,但不是仿古,更不是復古,而是追求神似。新古典主義并不是某一特定地域中具體流派的專有名稱,作為一個美學范疇,新古典主義廣泛出現(xiàn)在各行各業(yè),包括文學、繪畫、音樂、建筑、室內(nèi)設計、產(chǎn)品造型設計等許多方面。從廣泛意義上來說,新古典主義是指在傳統(tǒng)美學的規(guī)范之下,運用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝,去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓,使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì),并具有明顯時代特征的設計方法。新古典主義風格,更像是一種多元化的思考方式,將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合,兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代,反映出后工業(yè)時代個性化的美學觀點和文化品位。
(三)英國鄉(xiāng)村庭園景觀形式

“英國鄉(xiāng)村庭園”是貴族財富、權力的象征。十八世紀英國的造園家柯伯比力提•布朗,設計出獨特的庭園風格,確定了“英國鄉(xiāng)村庭園”的地位。那是一種追求自然美的“風景色庭園”,把綠色草坪、池塘、樹林、花卉、坡地、山川等自然景觀加入庭園的造園法。英國產(chǎn)業(yè)革命后自然環(huán)境遭到了嚴重的破壞,人們希望能恢復昔日秀麗山川,向往有美麗庭園的郊區(qū)生活。從那時開始,“英國鄉(xiāng)村庭園”的發(fā)展,便傾向走自然路線。20世紀,“英國鄉(xiāng)村庭園”潮流又逐漸恢復到重視花朵和綠色植物的配搭,加以配合自然景色。融合不同時代的建筑、文化、背景,形成主流。造就了今日的“英國庭園、山荘”。
四)中國古典園林景觀形式
中國的造園藝術,以追求自然精神境界為最終和最高目的,從而達到“雖由人作,宛自天開”的審美旨趣。中國園林景觀的內(nèi)涵“意境”,是中國園林傳統(tǒng)風格和特色的核心。所謂“意境”,意是寄情,境是遇物。情由景生,景由心造,景情交融而產(chǎn)生意境。古人又說:“情與景遇,則情愈深,景與情會,則景常新。”所以“意境”賦予藝術以靈魂,灌注以生氣,化景物為情思,變心態(tài)為畫面,對景觀產(chǎn)生意象含蓄,情致深邃,具有飄然于物外之情,玄外之音,畫外之境,味外之致的特殊魅力。在審美活動中,高度發(fā)揮了意想思維的能動性,激發(fā)心靈創(chuàng)造出比之于實際的景物遠為豐富的藝術情趣。在體察感受中,讓游者從身入心入情入至神入,心領神會中引人入勝,耐人尋味,提高到深層性崇高的精神世界,這是中國園林藝術傳統(tǒng)中的審美心理結(jié)構,都是建立在內(nèi)心境界的基礎上的“心物感應”和“興到神會”的審美價值,而西方園林文化唯獨缺乏“意境”這一靈魂的審美內(nèi)涵。
五)日本庭院園林景觀形式
日本庭園之美,在于它把大自然的美和人工的美巧妙結(jié)合起來,體現(xiàn)著日本人特有的審美情趣,這主要由于日本島國氣候四季分明,它的庭園設計精美,用料精細,尤其受到宗教、文化、歷史和風俗習慣影響,一座精美的庭園往往都映射著文學、繪畫、書道、花道、茶道的影子,成為薈萃精華的藝術作品。

1、筑山式回游庭園

也稱“林泉式回游庭園”,在日本占有主要位置,其特色是堆山砌石,掘池引溪,回廊花亭,象征縮影的自然小世界。東京、京都、大阪等地,此類名園頗多。其中京都是日本庭園的重鎮(zhèn),諸如西芳寺、金閣寺、銀閣寺、天龍寺和大覺寺等,都是此類庭園的典型。位于京都北區(qū)的金閣寺庭園,以中央的鏡湖池為中心,形成一個壯闊的“筑山式回游庭園”景觀。人入園中,沿著迤邐幽徑,繞池水而近山巒,但見金閣倒映池中,虛實映襯,其風韻頗能激人遐思。庭園布局緊湊,全部景物均依山勢而辟建,曲徑通幽,別有洞天。園內(nèi)的花木疊石,曲徑池泉,經(jīng)過庭園師的精心設計,疏密有致,有機地組成了一個完美的整體。

2、枯山水庭園

也稱“平庭”或“石庭”,主要以巖石為主,白砂、綠樹、苔蘚、光禿的黑石相襯,其意境來源于中國的水墨畫,注重幽遠意境,順其自然,簡樸幽靜。這種象征手法的庭園多設在書齋外,或寺院方丈居室。在北九州日本館東面一處保存完好的,原為松本家住宅的庭園,園中一塊狹小的空間,用光禿黑石、白砂、矮樹、苔蘚,布置成象征山水自然的庭園,園中白沙鋪地,彎彎曲曲,好似一條小河從庭園中流淌,其間點綴著松柏和楓樹,矮樹叢,苔蘚點點,蜿蜒曲折,其中散置“飛石”,“飛石”即庭園里間置的不規(guī)則石板,供腳踏用,通常是“六分走道,四分景色”。

3、茶道庭園

即茶室庭園,其特色是講求質(zhì)樸自然。我到箱根時,來到一處幽靜的庭園,園中一間小巧玲瓏的木屋,推窗望去,庭園中球石擺成的小河,似潺潺流水,一叢叢圓錐形的灌木,素雅的馨木,落葉苔蘚,放置著一種叫“蹲踞”的石制“手水缽”,是洗漱用的石盆,道旁佇立著花崗巖石雕品石燈籠,發(fā)出朦朧的燈光,整個茶庭典雅清新。茶室簡樸幽雅,入口是一方活動矮門,茶室四壁懸掛“松”、“竹”、“梅”、“龜”等名人字畫,茶室中有陶制炭爐和茶釜,爐前放著飲茶用具。箱根品茶,更品味著“茶道庭園”的韻味。
六)現(xiàn)代園林景觀形式
現(xiàn)代園林景觀考慮最多的是人性化空間,以“人”為本,經(jīng)常見到大家提,真正運用到實際當中很少。各大城市都有廣場,廣場很大,人不能留足,原因樹很少,城市家具少(座椅少),草坪大,不讓人進。雕塑太大讓我們窒息,比例關系和控制范圍考慮不足。現(xiàn)代園林景觀應多注重尺度“宜人、親人”,尊重自然,尊重歷史,尊重文化、文脈。不能違背自然而行,不能違背人的行為方式。魯迅先生說過:“其實地上沒有路,走的人多了便成了路。”所以我們的設計應符合人的行為方式。既要繼成古代文人、畫家的造園思想,又要考慮現(xiàn)代人的生活行為方式,運用現(xiàn)代造園素材。形成鮮明的時代感,如果我們一味的推崇古代園林,就沒有進步。不同的時代要留下不同的符號。
 

發(fā)布:2007-07-27 10:40    編輯:泛普軟件 · xiaona    [打印此頁]    [關閉]
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