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園林景觀的一些設(shè)計理念和水生植物的配置
從殷周時期的“靈囿”作為中國園林的起源,歷經(jīng)秦漢時期的建筑宮苑,唐宋時期的寫意山水園,元代的大內(nèi)御苑的太液池,到清代保留下來頤和園,體現(xiàn)了我國自然山水式園林的風(fēng)格。法國巴黎路易十四世建筑的凡爾賽宮苑作為西方規(guī)則圖案式園林的代表。中西方對待園林的理念有著不同的觀念,我國園林的“師法自然”、“中得心源”的手法與西方的“改造自然”、“征服自然”是相反的兩種觀念?,F(xiàn)代社會的庭園水景觀應(yīng)總結(jié)我國古代園林設(shè)計的經(jīng)驗,汲取世界各國園林的精華,“古為今用,洋為中用”,“舉一反三”、“觸類旁通”、“模山范水、集廣思議”。
園林屬于上層建筑的范疇,它反映社會的意識形態(tài)。西方流傳著許多希臘神話,神話把人神化,描寫的神其實是人,結(jié)合西方雕塑藝術(shù),在園林中把許多神像規(guī)劃在園林空間中。而中國傳統(tǒng)的道教,傳說描寫的神仙往往在名山大川中,所有的神像在園林中應(yīng)用一般供奉在殿堂之內(nèi),而不展示于園林空間之中,不同的意識形態(tài)決定不同的園林風(fēng)格的園林形式。
園林作為一種虛擬化的現(xiàn)實,把自己理想的生活環(huán)境付諸于現(xiàn)實,是人類“征服自然,改造自然”的見證,也是“師法自然”、“中得心源”的意念回歸。明代計成就的《園治》中提出,園林應(yīng)是“雖由人作”、“宛自天開”的“天然圖畫”。造園應(yīng)做到富于激情畫意,“寓情于景”、“情景交融”、“巧于因借”、“精在體宜”。美國歐姆斯特德的“Landscape•Architecture”把藝術(shù)用于改造和美化自然之論。以生態(tài)學(xué)的原理與實踐為依據(jù),將是園林設(shè)計的必然發(fā)展。
宋代郭熙的對水的特性是這樣描述的“水活物也。其形欲深靜,欲柔滑,欲汪洋,欲四環(huán),欲肥膩,欲噴薄,欲激射,欲多泉,欲遠流,欲瀑布插天,欲濺,欲扶煙云而秀媚,欲照溪谷而生輝,此之謂活體也”。綜觀前古,水因泛濫而理,大禹治水,李冰父子與都江堰,到而今理而之理,理而后理,角度不同罷了。郭熙對水的認(rèn)識有三遠:“聚者遼闊,散則縈洄,前者曠觀,后者微觀”;“近岸曠水,曠闊遙山,有煙霧”;“一片大明,景物至絕而微茫,縹緲者為幽遠。”“水之三遠:曠遠、幽遠與迷遠”。這是從視覺上對水之觀的評述,也是現(xiàn)代園林理水設(shè)計效果的最高主旨,水景的表達效果有此三遠足夠,但切忌堆之砌之,一景難達三遠,必有取舍。
我國正在建設(shè)小康社會、和諧社會,生態(tài)平衡是自然問題,也是當(dāng)今社會的經(jīng)濟問題、社會問題?,F(xiàn)代庭園的水景必須從生態(tài)的角度來定義,水景在國外尤其是美國,近幾年得到長足發(fā)展,如今在美國庭園水景已成為一種時尚??鬃釉唬?ldquo;仁者樂山,智者樂水。知者動,仁者靜。”水景設(shè)計必須取之精華,站在時代的高度,立意長遠,師夷長技。
一、立意相地,神來之筆
立意是總設(shè)想、總意圖,反映了園主的指導(dǎo)思想;相地是園主在選擇園址的過程中,已把構(gòu)思與自然條件、社會狀況、周邊環(huán)境等因素作綜合比較、篩選,立意與相地是相輔相成的兩個方面。設(shè)計師綜合以上兩種因素,獨具匠心,謀而后劃,取精擇髓,取意究天,擇景自然而然,形而上的主觀意想,形而下的客觀表述。
二、立意在先,立在筆先
柳宗元的愚溪園,園中景物皆以“愚”字命名,愚池、愚丘、愚島、愚泉……一愚到底,是天生之愚還是不滿仕途之愚?揚州個園之“無‘個’不成竹”,暗喻主人具有竹子品格的清逸和氣節(jié)的崇高。承德避暑山莊的“卷阿勝境”意在追溯君臣唱和、忠君愛民的思想,從而標(biāo)榜清朝的“扇被恩風(fēng),重農(nóng)愛民”的境界。無水不成園,曲水繞綠蔭,以意定意,靜而后意,定而后意,安而后意,慮而后意,取其意而意,意在筆先。
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