彭樂樂：避虛而就實 循序以漸進

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北京百子甲壹建筑工作室創(chuàng)立人 彭樂樂

彭樂樂成長于一個自由、寬松的環(huán)境中，“父母沒有給我任何限制，我在一個自由的環(huán)境中自然成長起來，這也許是形成我獨立、自由性格的一個很重要的因素”。大學畢業(yè)后，她經(jīng)歷了在國營設(shè)計院、民營事務所、明星建筑師事務所這幾個工作階段。之后，不同于以往那樣出于職業(yè)責任而產(chǎn)生的工作熱情，她明顯感覺到自己對建筑還有著發(fā)自內(nèi)心的喜愛，并希望不折不扣地表達出來。于是在2001年，她與合作伙伴一起創(chuàng)立了“百子甲壹”。

從最初的位于北京北兵馬司胡同的“北劇場”的改造項目，到后來北京宋莊的一系列藝術(shù)家工作室，彭樂樂通過一個個作品，逐步詮釋出對建筑的思考與理解。工作室的運作漸入佳境，建筑師在專業(yè)上的發(fā)揮意興正濃;對于建筑設(shè)計本身，彭樂樂無意總結(jié)主張、理論等概念，她著眼于每個明確而又具體的思考：依據(jù)特定的設(shè)計條件，解決具體的設(shè)計問題。

彭樂樂在職業(yè)發(fā)展方面的成長軌跡、工作實務中的推進方式、專業(yè)操作上的思維模式，恰如涓涓細流般連綿不斷，細致而清晰……

關(guān)于志向：自由成長下的自然選擇

Q：在《看不見的建筑》一文中，您曾在篇首憶及小時候的生活場景，您出生并成長于安慶嗎，是在校園里長大的嗎?

彭樂樂：對，在校園里長大。我在安徽樅陽出生長大，大學畢業(yè)后分配到安慶。

Q：我的家鄉(xiāng)與樅陽交界，我們的年齡也相仿。樅陽是影響深遠的“桐城派”的發(fā)源地，在您的少年時代，此地尚有崇文的傳統(tǒng)，如果一個人的文科較好的話，大多會選擇學文學，您那時為什么選擇學建筑?

彭樂樂：樅陽的確崇文，可我的父母分別是物理和化學老師，這顯然是理科。我的姐姐學的是文科，我學建筑，可這又是理科。倒是建筑學介于文，理之間的一個專業(yè)。我知道的現(xiàn)在中國美術(shù)學院建筑學專業(yè)就是文理兼收?，F(xiàn)在回想起來，在樅陽的成長階段中，父母沒有給我任何限制，我在一個自由的環(huán)境中自然成長起來。這是形成我獨立、自由性格的一個很重要的因素，也直接影響了我對高考志愿的自主選報。在當時，志愿是在高考過后填報的，因為父母親都是老師，而我上面的哥哥、姐姐沒有一個上的是師范專業(yè)，又因為我是家里最小的一個孩子，所以父母親將我的志愿全部填為師范院校。之后，我到班主任那里將我的志愿表全部從師范專業(yè)改為了建筑學專業(yè)。

Q：您自己為什么要填建筑學?

彭樂樂：我當時沒有理想，但我一定寫過“我的理想”的作文，作文里理想是什么我也忘了。填報建筑學的一個最直接的原因，就是在我們的整個家庭中，教師和建筑師這兩個職業(yè)比例占得最大。只在這兩個職業(yè)當中選擇，我一定選建筑師。其實，在大學畢業(yè)分配的時候，在教師和建筑師這兩個職業(yè)，我又一次面臨選擇，當時我被分配到安慶市建筑學校當老師，我執(zhí)意不去報到，最后建委把我調(diào)劑到安慶市第二建筑設(shè)計院。

Q：長輩有沒有告訴您女孩子學這個會比較苦?

彭樂樂：沒有。我的表姐，表妹學的都是建筑學。

Q：您后來在學校學習這個專業(yè)的時候有沒有經(jīng)歷心理落差?

彭樂樂：我有一個補充。雖然在小的時候，我對這個職業(yè)并無太多了解，但自從成為建筑師以后，我對兒時生活環(huán)境的回憶全部跟建筑相關(guān)。人的記憶也許是有選擇的，假如我成為了一名醫(yī)生，我對小時候的回憶可能跟病痛有關(guān)，而現(xiàn)在我的記憶全部和場所、環(huán)境、房子相關(guān)。

Q：樅陽在當時是什么樣子?

彭樂樂：我記得當時校園里和校園外區(qū)別很大，校園里的水面和校園外的蓮花湖緊挨著。 我到現(xiàn)在還很清楚的記得校園里：山、水，小紅樓，灰樓，教學樓，辦公樓，操場，水井，食堂的位置。我住在小紅樓里。小紅樓里住的都是老師家孩子，一人一間。父母在另一個樓里居住。記得有一次我上課講話了，老師讓我出去，我就到山上去玩了一節(jié)課，很自在。我對那里的每一個地方都很熟悉，無論是上課下課，學習生活，我都在那個地方。

Q：接著談大學時期的專業(yè)學習給您留下了什么印象?

彭樂樂：既然你問到了這個問題，我就得好好地回憶一下我的大學學習階段，印象比較深現(xiàn)在想起來還是覺得有意義的事情：剛上大學的時候，建筑學專業(yè)的學生在入校之初有一周的時間不用上課，我們在老師帶領(lǐng)下就是在南京轉(zhuǎn)悠，這個過程使得我們對當?shù)氐慕ㄖ辛艘粋€最直觀的認識，轉(zhuǎn)悠過程中的教學讓我對建筑學有了一個最樸素的認識。另外，還有在每個學期臨近結(jié)束、放暑假之前，我們都會有實習，寫生，參觀或考查。成立工作室之后，我們工作室做到了這一點。“百子甲壹”每年最少會組織一次集體出游，時間以一個星期到十天不等。這個外出的名義就是“玩兒”，可以純粹玩，什么都不學;可以只學習，什么都不玩;也可以邊玩邊學了。我們?nèi)ミ^江西的渼陂村、河北的古崖居、北京的雙石頭村等等，選擇這些地方與我們目前的工作及興趣點都是直接相關(guān)的。去年我們和董豫贛老師以及北大建筑學研究中心的學生一起，在蘇州待了十天，看了一遍園林。今年我們有計劃去云南，順便看看“青廬”，一個藝術(shù)家自己設(shè)計施工的宅子。

Q：你們選擇玩的地方有什么標準?

彭樂樂：沒什么標準。能接近我們平時工作的傾向性最好，不接近也沒關(guān)系，就放開了去玩兒。因為在玩兒的過程中每個人的觀察不同，則收獲不同?？倸w都有收獲吧。

關(guān)于“百子甲壹”：實踐積累后，發(fā)現(xiàn)并釋放對建筑源自內(nèi)心的喜愛

Q：請談談您自南京建筑工程學院畢業(yè)后的工作經(jīng)歷。在您的職業(yè)生涯中，經(jīng)歷了在國營設(shè)計院、民營事務所、明星建筑師事務所這幾個工作階段，它們之間有哪些內(nèi)在的差異與聯(lián)系?

彭樂樂：我覺得你們把我畢業(yè)以后的工作經(jīng)歷總結(jié)為：國營設(shè)計院、民營事務所、明星建筑師事務所，這樣還挺好。我把這不同的類型走了個遍(笑)，我也在這個過程中有所收獲。

在國營設(shè)計院的時候，我主要是做方案。設(shè)計院的各部門完整，有專門對外接項目的計劃科，項目確定后再分配到各個創(chuàng)作室來做(我在一室，還有其他的創(chuàng)作室)，每個創(chuàng)作室各專業(yè)齊全，分工明確。我到民營事務所工作的時候，我已經(jīng)從國營設(shè)計院辭職來北京了。這段時間讓我最長進的是施工圖。雖然在國營設(shè)計院的時候也做過這部分工作，因為存在南北方的地域差異，事務所又請來一批北京市建筑設(shè)計院的老總來審圖，我記得當時我工作起來有種什么都不會的感覺，從頭再來。再后來，因為“非常建筑”非常需要有工作經(jīng)驗的建筑師加入，我去到那里工作了兩年時間。在“非常建筑”工作期間，我最大的收獲是在工作室干一陣子活，就會被張永和老師作為項目負責人派到施工現(xiàn)場，你們在我寫的文字《墻的邏輯和反邏輯》中可以看到我當時的工作狀態(tài)。

Q：離開“非常建筑”后，您成立了自己的工作室“百子甲壹”，能談談成立之初的情況嗎?

彭樂樂：對于成立自己的工作室這個選擇，你們都看到過我曾經(jīng)的一段描述，那就是離開“非常”后，不同以往出于職業(yè)責任而產(chǎn)生的工作熱情，我能夠明顯感覺到自己對房子有著發(fā)自內(nèi)心的喜愛，而且想將它不折不扣地表達出來。這使得自己很難融入一個有著龐大機構(gòu)的建筑設(shè)計群體中去，只有自己做了。

當時是在北京百萬莊大街、子區(qū)、甲壹號成立的“百子甲壹”，用“百子甲壹”做工作室的名字只是說明在這個地點有了一個客觀、真實的存在的建筑工作室開始了它的建筑實踐活動。在那個時間段有一批像我們這樣的建筑工作室出現(xiàn)，又在這樣一個具有代表性的大街上，所謂的具有代表性的大街是指那條街上除了有建設(shè)部，建設(shè)部設(shè)計院在那里以外，還有許許多多的設(shè)計工作室，模型公司，效果圖公司，打圖曬圖公司聚集在這里。這些因素也許能說明“百子甲壹”是這個年代的產(chǎn)物。

Q：成立工作室之后，最早接手的項目有哪些?

彭樂樂：完成的第一個比較完整的項目是位于北京北兵馬司胡同的“北劇場”的改造;之后就沒有間斷過做一些大大小小的項目了。

Q：起初有哪些業(yè)主來找您做項目?他們選擇您的原因是什么?

彭樂樂：這個問題你應該問業(yè)主，問他們?yōu)槭裁催x我吧(笑)。

Q：你們主要面對哪些類型的業(yè)主?

彭樂樂：沒有分過類，我們就是接一個項目做一個項目，一個項目接一個項目往下做。

Q：您雖然未給業(yè)主分類，但從您完成的項目來看，如劇場、藝術(shù)中心、圖書城、藝術(shù)家工作室系列等等，您選擇的業(yè)主還是有一定的類型性的。您完成的項目大多與文化、藝術(shù)相關(guān)吧?

彭樂樂：這或許跟談戀愛差不多吧，兩個人就在一起了，如果一定要科學分析的話是有原因的，但也可以稱之為緣分。從你給我的采訪題綱看，我覺得你后面問的所有關(guān)于“百子甲壹”的相關(guān)問題，是你現(xiàn)在問的這個問題的答案，或許你能從我對后面問題的回答中找到你需要的答案。

Q：“百子甲壹”在發(fā)展過程中經(jīng)歷了哪些困難與艱辛?您是如何應對的?

彭樂樂：對我而言，困難和艱辛在于作品的實現(xiàn)度上。這些困難和艱辛是非常具體，而非概念化的，它們存在于每一個特定的項目當中，呈現(xiàn)出不同的的針對性。我們會針對具體的困難用不同的設(shè)計思路去解決;另外一種方式就是主動放緩步驟，就像我現(xiàn)在覺得今年冬天的雪下得真好，雖然這個放慢是被動的，但我會力圖主動。因為下雪，工程就可以全部停下來，這樣我就有時間將那些需要處理的問題慢慢解決。下雪之前，還有業(yè)主打電話給我說這個問題怎么解決，那個問題怎么解決，現(xiàn)在下雪了，我就可以說反正不能施工，那就等動工的時候再給你解決辦法吧。

Q：成立工作室之初，除了在創(chuàng)作上希望有足夠的自由度之外，對于要將它發(fā)展到什么樣的規(guī)模等問題，您有沒有具體的想法?

彭樂樂：成立工作室之初，在規(guī)模等方面并沒有具體的想法。因為在那個時候我并不知道未來是什么樣，也不知道我自己是否就能堅持得下來。

Q：您對于現(xiàn)在的狀態(tài)滿意嗎?

彭樂樂：我認為“百子甲壹”目前正處在一個縱向比較的狀態(tài)下很好的時段了，也許將來會再好些，之前可能更多的在搖擺，處于面對困難、解決困難的過程中，現(xiàn)在工作室的主要精力都集中在建筑本身了。

Q：您現(xiàn)在還在進行的一些競賽、展覽等事務與您從事的工程型工作有哪些關(guān)系?

彭樂樂：密切相關(guān)。比如從2006年開始，我們在宋莊蓋了比較多的藝術(shù)家工作室，在這個過程中，逐漸呈現(xiàn)出一些問題，其中有些問題很難在現(xiàn)實當中找到合適的解決途徑。

我們希望通過競賽將這些問題以另一種方式進行再討論，也許對以后現(xiàn)實問題的解決有所幫助。我們參加 “DOMUS”組織的“IN SPACE”設(shè)計競賽就是對宋莊現(xiàn)象的一些思考。這也是是我們參加競賽和展覽的一個習慣性的出發(fā)點。2003年我們獲獎的那個比利時“明日住宅”的競賽就是因為我們關(guān)注傳統(tǒng)城市的再生問題。以我們在2010年2月5日參加的這個展覽“i心”為例，本次展覽策展方提供一種環(huán)保型的壁紙作為作品的材料。我最初在不知道這個展覽是什么主題、在哪里做的情況下就答應下來，因為對建筑材料最直接的了解是工作室成立以來不變的關(guān)注點，工作室成員通過參與這個展覽，獲得的對材料的直接認識。我喜歡以直觀的方式認識材料。

關(guān)于建筑思考：依據(jù)項目的具體條件，解決具體的設(shè)計問題

Q：請談談您的建筑主張。

彭樂樂：我認為有沒有建筑主張不重要。你所謂的主張類似于一個建筑理念，也許它一定要貫穿你的建筑生涯等等，我覺得未必，在我這些年的實踐、覺查過程中，我知道我們會分析每個項目的具體設(shè)計條件，通過自己已有的對建筑乃至社會現(xiàn)狀的理解，探尋完成這個項目的具體設(shè)計方式，最后呈現(xiàn)出來的是有關(guān)于設(shè)計的很具體的文本。這些都是具體又實在的，類似于前面提到的我們面臨并解決的困難是在具體環(huán)境中產(chǎn)生的具體問題。我不強調(diào)我們的建筑主張，但我們會細致體會人們的生活狀態(tài)以及人們生活所依附的自然條件。

Q：我覺得這可能跟您剛剛提到的兩個人談戀愛的問題類似，他們走到一起，說得虛了是緣分，但在緣分背后是有一些具體的原因的。建筑主張也是如此，有些人總認為自己沒有，其實應該是有的，只是說有時候你沒有去歸納、總結(jié)它，還有時候你認為那個不重要。

彭樂樂：對，我認為目前階段我們不需要這樣歸納性的東西。在不同的階段，我們體會到的解決問題的方式會變，而且我自身關(guān)注的興趣點也會變，因為只有有興趣才會有熱情去做這件事，熱情本身是重要的。

Q：可否結(jié)合一些具體的項目來談您的建筑觀點?

彭樂樂：當然可以，我可以給你我們做過的具體項目，我們有每個項目的文字介紹，你剛開始提到的《看不見的建筑》，那是我寫的“北劇場”項目的一段文字，那段文字寫得就比較具體，很明確的說明我們?yōu)槭裁茨敲醋?。例如前面提到過，自2006年以來，我們在宋莊做的一些藝術(shù)家的工作室。這些房子的都處在自已擁有私家小院的環(huán)境中，而這個小環(huán)境又處于周邊大的藝術(shù)園區(qū)之中，因此我們強調(diào)房子、院子、大環(huán)境等因素之間的關(guān)系。而每個藝術(shù)家工作室的單體建筑的設(shè)計出發(fā)點又會不同，舉例陳慶慶工作室吧，陳慶慶是個裝置藝術(shù)家，她的房子建成后，在生活環(huán)境上對她最大改變在于，光線對她的生活的影響，為她創(chuàng)造了一個陽光明媚的工作環(huán)境。當初慶慶住在南鑼鼓巷，那個環(huán)境非常陰暗，即使在白天陽光也照射不到;后來她搬到了798藝術(shù)區(qū)，也還是處在一個半幽暗的工作狀態(tài)?，F(xiàn)在依她自己的話說，每天要花很多的時間在院子里種花種草，把她的創(chuàng)作時間都給占用了，但她感覺很愉快，是在享受生活。

Q：藝術(shù)家一般都比較有個性，您的設(shè)計如何與他們的個性相結(jié)合?

彭樂樂：哈，我沒有一個設(shè)計是為了藝術(shù)家個性設(shè)計的，也沒有藝術(shù)家提出來要為他的個性設(shè)計一個房子，將來也許會有。你是想問我如何和有個性的人在一起推進工作?那就還說慶慶，她是我相識多年的朋友，對于她的生活狀態(tài)、創(chuàng)作狀態(tài)比較熟悉，所以在設(shè)計的過程中，我們的交流相對比較容易，而且彼此能被認同。即使是這樣的情況，在施工以及房子最后呈現(xiàn)的過程中，我們還是會有觀點不同的時候，這其實也是一件好事。當我在說服不了甲方時，可以把分歧重新變成一個設(shè)計條件，或者說變成一個解決問題的新的出發(fā)點。