彭培根：建筑設計不是時裝表演

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建筑大師 彭培根

清華大學資深教授、建筑大師彭培根，不久前出現(xiàn)在深圳第二實驗學校，跟2000多個孩子“泡”在一起，講建筑藝術。很多業(yè)內人士聽說彭培根要來深圳，都打聽演講場地會是在哪個大會堂、高峰論壇之類的場所，沒想到是在一所中學里。“我馬上就70歲了，大小場合、各種層次、級別的演講都搞過，我還到哈佛大學演講過，相對給權貴們講建筑，我更喜歡跟孩子在一起，我講起來更來勁。”彭培根如此說。

年近七旬的彭培根教授看上去神采奕奕，充滿激情。講座中，彭培根簡直就是一個老頑童，一會兒展示自己心愛的寶劍，一會兒打起祥龍十八掌，一會兒還播放自己收藏的搞笑視頻，把孩子們逗得哈哈大笑，然后在孩子開懷的同時，穿插自己的建筑藝術觀，觀點犀利，毫不留情。

1、好建筑的標準：作風嚴謹，功能良好，造型優(yōu)雅

Q：“建筑”兩個字，對于老百姓來說，簡直沒什么好講的，不就是磚瓦水泥砌成的屋子嘛。但作為一門藝術來說，它包羅萬象，簡直可以說建筑就是世界，無比玄妙。您是建筑大師，你心目中的“建筑”是什么?好的建筑有什么標準?

彭培根：“建筑就是世界”，你這句話講得經(jīng)典!

根據(jù)我個人的理解：建筑是反映人類文化進程的，為將來創(chuàng)造更好的(或者毀損現(xiàn)存的)生活環(huán)境的科學、哲學和藝術的最具象的綜合結晶。

世界建筑大師Lewis Mumford說過這么一句話：“如果人類歷史有任何意義的話，沒有一個時代能夠完整地被理解或者闡述清楚，也不能提供一個準繩來衡量人類其它所有的成果。唯有縱觀人類發(fā)展歷史的長河，才能將真正的時代創(chuàng)造性的作品和那些僅是瘋狂的‘原創(chuàng)作品’區(qū)分開來。如果沒有這個聯(lián)結，那人類的生活、價值和意義就消失了。”如果尊重這個觀點，作為建筑師，我就很難用一個普遍的準則來評判其他建筑師的設計作品。這也是因為評論建筑并不像1+1=2這么簡單。

但是，我又想提醒你注意，建筑界最高獎項——普立茲克獎的獎牌是銅制的，而不用金的或銀的寓意也在于此。然而，我們可以借用獎牌背面的刻字作為評價建筑師作品的一個相對客觀的標準。那就是：“作風嚴謹，功能良好，造型優(yōu)雅”。

Q：那你對深圳的建筑有什么具體印象或評價?

彭培根：當年深圳國貿大廈三天一層樓的“深圳速度”給我留下了很深的印象，還有越來越多的摩天高樓。對于摩天大樓，我想說，你如果有機會到歐洲旅行，你會注意到，歐洲的老城區(qū)的建筑都在12層左右;樓層越高越危險，浪費能源，不顧一切建摩天大樓是一種虛榮心在作怪，我建議少建為宜。

2、“鳥巢”、國家大劇院、央視新大樓是“過度狂妄的行為”

Q：業(yè)界說您對北京鳥巢、國家大劇院、央視新大樓的批評非常犀利，毫不留情。

彭培根：那是因為它們確實有問題。北京奧運會建筑物有很多，篇幅有限，我以“鳥巢”作為重點分析。

為什么“鳥巢”是一個非常拙劣的設計?我單從技術上講：

一，從國際慣例上來講，有一個評價大跨度建筑通用的科學標準：如果屋頂重量占建筑物總重的百分比在20-30%以下，就是一個很先進的結構設計;在40-50%之間為一般;70%屬極差的，高于80%結構就危險了。鳥巢總重量為710kg/㎡，屋頂重量為542kg/㎡。屋頂所占百分比為76.3%，如果我們看與設計鳥巢的同一建筑師赫爾佐格設計的安聯(lián)體育場(2006慕尼黑足球世界杯比賽場)時，就會發(fā)現(xiàn)建筑總重量少于200 kg/㎡，屋頂重量估計少于60 kg/㎡，是建筑物自重的30%; 也就是只有鳥巢屋頂重量的11%。

二，本來是要“建造”這個體育場的，但是后來絕大部分是被“焊接”起來的。如果這是能被常識接受的話，以后的所謂“未來派建筑”就不再需要 “營造商”了。我們只需要“造船商”了!它是違背常識的。要知道，這樣的建筑在建筑師自己的國家或者其他任何西方國家，都是不能被允許用國家的資金建起來的。

Q：關于國家大劇院和央視新大樓呢?

彭培根：國家大劇院，你站在紫禁城等地方都可以看到它的一個拱形白頂，我經(jīng)常開玩笑說，不知道是不明飛行物還是中國墳，有損現(xiàn)有城市文脈。

央視新大樓，我個人認為，它的最大的問題是安全，要知道這個建筑懸空挑出 75米。

Q：你炮轟的三大建筑物，有個共同點，都是老外設計的。

彭培根：所以我們是不是可以說，外國的這些建筑大師、明星建筑師，完全是將中國當做他們的新武器試驗場，來滿足他們個人著迷的事物。這些設計都是一種過度狂妄的行為。

3、差的設計落入同一套路：完全的形式主義

Q：我感覺，被你抨擊的這些建筑有一個共性：形式感很強。

彭培根：對。實事求是地說，美國、加拿大、英國、德國和其他國家的建筑師，對中國的建筑事業(yè)做出了巨大的貢獻。在中國工作的95%以上外國建筑師，都秉承包豪斯傳統(tǒng)，遵循現(xiàn)代主義建筑運動的金科玉律“形式隨功能而生”。但是，一些外國建筑師在中國做出很差的設計都落入同一種套路：完全的形式主義。

一，完全的形式主義，不考慮可持續(xù)發(fā)展和任何基本原則。把所謂的“藝術”放于科學和哲學之先，就像駕馬車時將馬車放在馬前面。

二，他們側重個人喜好，并尋求在建筑界為個人修建紀念碑的機會。他們把這些看得比職業(yè)道德和社會責任還要重。

Q：講到這里，我有個問題出來了，為什么一些大項目，涉及國家形象的，設計師總是國外的?這里有沒有崇洋媚外的心理在作祟?

彭培根：導致這一切，誰應該受責備?建筑師?領導?還是評委? 我是這么想的：

一，“建筑師”的職業(yè)頭銜在中國上世紀80年代初才被承認。但是在西方國家從工業(yè)革命就開始了，甚至從2000年前的羅馬皇帝的御用建筑師維特魯威就開始了，500年前設計威尼斯圣馬可廣場建筑的帕拉迪奧時期就更肯定了。

二，中國老百姓、決策者和大多數(shù)不合格的評委，也包括一些外國評委，他們都沒有足夠的知識、實踐經(jīng)驗和有經(jīng)驗的眼睛來分辨出哪些是“真正具有時代創(chuàng)造性”和哪些僅僅是 “瘋狂的‘原創(chuàng)’設計”。他們不能夠識別出一個像是穿上時裝表演的衣服來上班的建筑物。

加上中國政府有很好的開放的態(tài)度，在大型公共建筑的設計上對外國建筑師提供了公平的機會。一些所謂的外國“建筑大師”利用了很多中國人“外國的月亮比中國的月亮圓”的心態(tài)，設計了很多一味追求視覺刺激和妖魔鬼怪立面的建筑物。這些設計都與國際建筑師協(xié)會提出的發(fā)展地域文化特色的原則背道而馳。

所以，我們當然應該責備那些沒有任何職業(yè)道德或良知的外國建筑師們。

4、建議設 “金酸莓建筑獎”

Q：有沒有您自己很喜歡的建筑?

彭培根：當然有。2010年上海世博會中國館建筑設計競賽是一個很好的例子。由于一些外國建筑師的一些已建作品在民眾中引起不好的反響，2010年上海世博會中國館建筑設計沒有邀請任何一個外國建筑師。

這對中國建筑界和國際建筑界都不是一件好事。這樣盲目排外和“外國的月亮比中國的月亮圓”的想法是同樣有害的。

現(xiàn)在我們有一批建筑師和工程師、有中國的和外國的，準備聯(lián)名上書請求普立茲克獎委員會建立一個“金酸莓建筑獎”。就像跟奧斯卡對應的，評選差導演，差演員的“金酸莓電影獎”一樣。我相信這個獎項在實行的前幾年，我們在前面批判的那些卑鄙的建筑都能輪流得獎。這個獎項的設立可以警告那些在作品中宣泄個人喜好的“建筑大師”三思而后行。也能夠教育建筑師更多地關注國際通用的職業(yè)道德以及對發(fā)展中國家的人民的尊重和社會責任感。

Q：最后談談您對建筑師們的寄望，或者忠告。

彭培根：當我們在倫敦、巴黎、紐約、多倫多或者香港乘坐城鐵或者公交車時，總能看到一句很流行的廣告語：“回歸根本”。過去三十年內西方國家建筑領域的主流思想就是一直在鼓勵建筑師要 “回歸根本”，那就是要求作設計能夠遵從：“形式服從功能”的建筑。建筑形式應該是優(yōu)雅的，親切的，而不是像穿著時裝去上班的建筑。

彭培根

清華大學教授;國家一級注冊建筑師;著名建筑大師和建筑評論家;美國伊利諾大學建筑碩士。

祖籍湖南長沙，1943年出生于安徽阜陽;1949年隨父母去臺灣;1970年獲臺灣“中國文化大學”建筑及都市計劃系學士;1973年獲美國伊利諾大學建筑碩士，后入籍加拿大。1982年回國執(zhí)教。他是中國第一位獲得國家一級注冊建筑師的外籍建筑師(1996年)。