解構(gòu)棟棟發(fā)：寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來

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解構(gòu)主義建筑的傳奇人物 解構(gòu)棟棟發(fā)

一、初出茅廬

1987年，發(fā)叔畢業(yè)于山東城建學校城市規(guī)劃專業(yè)，正逢后現(xiàn)代建筑席卷中國大陸，大家比較推崇邁克爾•格雷夫斯、詹姆斯•斯特林以及日本的磯崎新等設計師。1989年《世界建筑》雜志社舉辦評選“80年代世界名建筑”活動，發(fā)叔作為雜志社選定的50多位評委之一，參與了投票活動。在這50多位評委中，大多數(shù)都是老八校的知名教授和大設計院的知名建筑設計師，如吳良鏞、關肇鄴、戴復東等等。這對于當時一個初出茅廬的中專生來說是非常難得的機會。

二、自學成才

發(fā)叔是中專畢業(yè)，剛開始工作只能描圖。但是發(fā)叔不僅僅滿足于描圖，他對方案設計有極大的熱情。為提高自己的方案設計能力，發(fā)叔聯(lián)系了國內(nèi)多家出版社購買專業(yè)書籍，努力學習，后來又訂閱了比較主流的國外設計類雜志，像日本的《新建筑》、《A+U》，美國的《Architectural Record》、《Progressive Architecture》和英國的《The Architectural Record》等雜志。之后又花費大代價購買了DVD錄像以及當時價格極其昂貴的錄像機。

正所謂寶劍鋒出磨礪出，梅花香自苦寒來，有付出就會有收獲，通過自學，發(fā)叔的方案設計能力得到了提高，開始自己嘗試著做一些國際競賽的方案。1992年，日本新瀉市市民中心全日本招標，他當時根據(jù)競賽的文件畫了幾張草圖，競賽揭曉后發(fā)現(xiàn)他的構(gòu)想與中標案有幾分相似;1994年，上海東方音樂廳請丹下健三等大師競標設計，發(fā)叔根據(jù)文匯報描述的地點設計了高架音樂廳，結(jié)果丹下健三的中標方案也是采用的高架。

1998年，大家都在用dos下的3DS時，發(fā)叔經(jīng)過一個月的自學已然學會了3DMAX畫效果圖，成為當時單位第一個用3DMAX渲染的設計師。恰逢市法院大樓方案設計，當時領導找了天大和同濟的研究生來做，結(jié)果不太滿意，于是院領導就讓發(fā)叔所在的團隊試試，經(jīng)過努力，一舉中標。從此以后，發(fā)叔所在的設計院參加過很多次競標，都有上佳表現(xiàn)。

三、背后的故事

發(fā)叔由于是中專學歷，在當時考一級注冊建筑師時備受歧視，只能以不具備學歷者的身份報名。報考條件相對苛刻很多，須有15年以上相關工作經(jīng)驗，還須有三次以上二級以上的設計經(jīng)歷。如此，發(fā)叔還是于2008年通過國家一級注冊建筑師考試，他依稀記得當時到人事局領取合格證的情形。工作人員看了發(fā)叔的簡歷臉色大變，聲稱中專生沒資格報考，并對發(fā)叔的報考資格提出了質(zhì)疑，甚至在看過建設部的文件后仍不放心。為了讓自己能順利退休，還要求發(fā)叔留下電話以便上層領導核查。本來考上注冊建筑師是一件讓自己覺得很驕傲的事情，但當時工作人員的態(tài)度無疑給發(fā)叔潑了一盆冷水。雖然心里滿滿的委屈，但是發(fā)叔仍為自己當時的努力和堅持不懈驕傲。這份受質(zhì)疑的合格證，是自己努力的成果，來的是那么讓人覺得踏實……

Q：發(fā)叔，您好，非常感謝您一直在群里分享自己的心得，從您的角度來看，什么建筑才能稱之為解構(gòu)主義建筑呢?

F：解構(gòu)主義建筑，我個人認為除了理論家加的標簽以外，任何對現(xiàn)代建筑的方盒子的拆解和重新定義建筑美學都可以統(tǒng)稱解構(gòu)建筑，湯姆•梅恩和艾瑞克•歐文•莫斯我把他們倆稱為解構(gòu)主義準將。當然，解構(gòu)建筑里有雅有俗，德里達說的埃森曼和屈米是一個半解構(gòu)建筑師，因為埃森曼早期的建筑是對基地的重新編織的設計意念，而不是其他像蓋里和扎哈之類的引用軟件達到形體的多樣變化。簡單說就是像立體主義其實就是對古典寫實風格的解構(gòu)，它的精髓是畫家的視覺再構(gòu)成，柯林羅的《透明性》已經(jīng)說明。高層次的雅是建筑師個人偏執(zhí)的一種視覺追求，它符合城市與建筑在時空上的混合，外觀只不過是混合凝固后的結(jié)果。解構(gòu)主義的代表作品有俄亥俄州立大學韋克斯納視覺藝術中心，辛辛納提阿諾夫藝術與設計中心和哥倫布會議中心。

Q：在您的建筑自學之路中，您覺得對您幫助最大的是什么?

F：對建筑設計的追求不動搖。和我一樣校友和同學都考了成人高考拿了工民建本科學歷并晉升高級職稱漲了工資。但是我的底線就是非建筑學學歷不上，以至于今天仍是助工職稱和中專學歷，但是我從不后悔，因為我的興趣和快樂就是研究建筑。如果沒有堅定的信念和一定的付出，我不可能有今天的勞動成果。現(xiàn)在的我依然是這個信條，仍在看書學習，不圖別的就圖一個終生的愛好。

Q：您覺得解構(gòu)主義建筑會是未來建筑的發(fā)展方向么?它的什么特質(zhì)吸引了你對此義無反顧地追隨?

F：解構(gòu)主義建筑是上世紀的事了，現(xiàn)在已經(jīng)演化到非線性或參數(shù)化設計。它本身是對現(xiàn)代建筑的否定，而年輕一代似乎不了解這一段。它本身已經(jīng)演化發(fā)展了，不是當時的時代背景和建筑特質(zhì)了。是個過去式，因此不會代表未來的方向，它只會影響未來的建筑風格。解構(gòu)建筑本身的特點就是沒有固定的模式和構(gòu)圖原則，強調(diào)視覺的顛覆性，建筑的審美直覺很重要。因此，作為對所謂當時的主流的一種反叛精神，和業(yè)余愛好就是要喜歡與現(xiàn)實不同的東西的指導思想，再加上前面說的對立體派和抽象藝術的偏愛，導致自己越來越狂熱喜歡解構(gòu)建筑。不僅解構(gòu)建筑七人的作品集都不止一本，連有解構(gòu)建筑特點的建筑師作品集也購買了不少。可以說對西方現(xiàn)代藝術的偏愛導致了對解構(gòu)主義建筑的癡迷。