建筑理論的建設(shè)迫在眉睫

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“我們今天的建筑業(yè)、建筑學(xué)和建筑師處于一種‘四不靠’的尷尬狀態(tài)，‘飄’在各行業(yè)之間，左也不是，右也不行，左盼右顧，彷徨徘徊，猶如蝙蝠一般，既不是飛禽，也不像走獸，不倫不類，長(zhǎng)期在夾縫中度日，進(jìn)退維谷，步履維艱。”北京燕山石油化工公司設(shè)計(jì)院副總工程師閻鳳祥對(duì)記者說(shuō)。

　　閻鳳祥舉出這樣的例子來(lái)說(shuō)明他的觀點(diǎn)：我們?cè)S多建筑院校至今開(kāi)不出“建筑概論”課，致使建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)子在經(jīng)歷五年寒窗，學(xué)了眾多課程之后，竟沒(méi)有上到“建筑是什么？”，“建筑藝術(shù)是什么？”這樣一堂開(kāi)宗明義的課，沒(méi)有告訴他們將來(lái)走向社會(huì)將要從事的工作是怎么一回事，難道這不令人深思嗎？

　　在閻鳳祥看來(lái)，我們的建筑理論落后，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。落后在哪里？其落后應(yīng)該說(shuō)是全方位的，包括功能方面和技術(shù)方面的。但從總體上說(shuō)，關(guān)鍵又在于基礎(chǔ)理論落后，甚至可以說(shuō)，我們眼下還沒(méi)有與當(dāng)今建筑實(shí)踐相匹配的建筑基礎(chǔ)理論。

　　當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)情況是，由于建筑理論問(wèn)題多年的欠賬太多，積淀太深，積重難返，各種問(wèn)題糾纏交織在一起，如同一團(tuán)亂麻，剪不斷、理還亂，連切入點(diǎn)和突破口都極難找到。

　　“我們的建筑理論處于斷檔，處于空白和‘真空’的狀態(tài)，這是很不正常的。如果我們今天對(duì)于理論建設(shè)依然缺乏應(yīng)有的危機(jī)感和緊迫感，依舊停留在‘不作為’的狀態(tài)，那么我們就有可能在西方強(qiáng)勢(shì)建筑文化的沖擊下全軍覆沒(méi)。”閻鳳祥說(shuō)。

　　危機(jī)

　　閻鳳祥的話不是危言聳聽(tīng)，我們確實(shí)已經(jīng)到了相當(dāng)危機(jī)和相當(dāng)危險(xiǎn)的時(shí)候了。

　　就當(dāng)前全國(guó)范圍的空前規(guī)模和速度的轟轟烈烈的建設(shè)和“造城運(yùn)動(dòng)”的一派大好形勢(shì)來(lái)說(shuō)，其中有多少是屬于匆忙建設(shè)、盲目建設(shè)、粗制濫造低水平建設(shè)甚至是“破壞性”建設(shè)。

　　我們的某些“設(shè)計(jì)”往往是形象先行，功能后裝，而形象又往往力爭(zhēng)出奇制勝，驚世駭俗，極盡張揚(yáng)、炫耀甚至奢侈浪費(fèi)之能事，把建筑變成了商業(yè)炒作的廣告。動(dòng)輒玻璃幕、金屬墻、落地窗、人工水等，只求漂亮一時(shí)，不計(jì)實(shí)際后果。什么“福祿壽三星”旅館、銅錢形的“方圓大廈”、金元寶、大鵬展翅、二龍戲珠、魚(yú)躍龍門等，也粉墨登場(chǎng)，沉渣泛起。更有甚者，當(dāng)前的“洋復(fù)古”，即所謂“歐陸風(fēng)情”羅馬柱穹隆頂泛濫，給人低俗滑稽之感，簡(jiǎn)直是拿外國(guó)假古董愚弄中國(guó)老百姓。

　　在閻鳳祥看來(lái)，面對(duì)空前的建設(shè)高潮，我們每位建筑師忙得腳丫子朝天，很少能抽空坐下來(lái)冷靜地想一想，往往只是學(xué)些西方玻璃、金屬墻的皮毛，對(duì)西方現(xiàn)代學(xué)派主流核心成果卻是缺乏認(rèn)真的學(xué)習(xí)，頭腦中的創(chuàng)作設(shè)計(jì)觀念依然沒(méi)能擺脫古典折中的束縛，不被動(dòng)挨打才怪呢！長(zhǎng)此以往，“全軍覆沒(méi)”的前途并不是僅僅用來(lái)嚇唬人的說(shuō)法而已。

　　出路

　　中國(guó)的建筑向何方去？我們今天正處在一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻。中國(guó)的建筑師如何應(yīng)對(duì)西方強(qiáng)勢(shì)建筑文化的沖擊，發(fā)展本民族的建筑理論，如何向西方學(xué)習(xí)又不是撿拾糟粕，都是對(duì)中國(guó)建筑師的考驗(yàn)。“我們有充分的理由相信，中國(guó)的建筑師是不會(huì)沉沒(méi)和無(wú)所作為的，中國(guó)特色的建筑是不會(huì)泯滅，并一定會(huì)在世界建筑之林中占有一席之地的。”閻鳳祥說(shuō)。

　　但是閻鳳祥也坦言，我們當(dāng)前建筑理論的建設(shè)確實(shí)非常困難，難就難在既有內(nèi)因也有外因。所謂內(nèi)因，即建筑自身分內(nèi)的理論建設(shè)，工作盡管浩繁，但畢竟還是有能力有水平自己解決；眼下異常的困難來(lái)自于外因，主要是美學(xué)和藝術(shù)理論，時(shí)至今日依然是建筑理論建設(shè)“卡脖子”的關(guān)鍵所在——美學(xué)家畢竟不如建筑師更了解建筑，建筑師又畢竟不是美學(xué)家和藝術(shù)理論家，隔行如隔山，如趕鴨上架，強(qiáng)人所難。這顯然是一個(gè)兩難的選擇。“這是一條別人尚未探索過(guò)的時(shí)空隧道，盡管其中充滿艱難險(xiǎn)阻，可我們?cè)?lsquo;山重水復(fù)’的困境中走出來(lái)，就會(huì)‘柳暗花明又一村’，局面豁然開(kāi)朗，我們的建筑美學(xué)和建筑藝術(shù)終于有了出頭之日，從而我們的建筑理論建設(shè)也終于可以擺脫布滿荊棘和陷阱的死胡同，見(jiàn)到明媚的陽(yáng)光。我們的建筑理論有救了！”閻鳳祥依然充滿著信心。