賴特住宅建筑風格分析——美國風usonian

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簡介： 本文系統(tǒng)論述了上個世紀30年代賴特的美國風住宅建筑，結合時代背景和建筑師本人的創(chuàng)作軌跡，對由當時思想觀念和生活方式以及材料技術變化所引起的各種新的空間和形式特點加以總結分析，追蹤大師足跡，學習設計手法。
關鍵字：賴特 住宅 建筑風格

1  美國風建筑產(chǎn)生的背景

 　　1929年10月24日紐約股票價格驟然跌落，一天損失了40億美元，從此美國進入了經(jīng)濟大蕭條時期。建筑學也像許多其他的職業(yè)一樣，因為經(jīng)濟的衰弱而受到影響。為了使陷入經(jīng)濟危機困擾的中產(chǎn)階級得到精神慰藉，賴特推出了一種稱為“美國風”（Usonian）的住宅新體系。Usonian這個詞是借用了Samuel Butler的小說《歐洪》（Erewhon）中的用語。賴特之所以用usonian而不用America的目的是表示這種住宅是未來的美國住宅。

 2  建筑風格分析

 　　有機建筑是賴特反復宣揚的建筑觀念，“活”的觀念和整體性是有機建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的；與環(huán)境協(xié)調(diào)；體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。

 2.1  強調(diào)保持材料本色

 　　這種住宅只用磚、木、紙、水泥、玻璃五種材料，而且還盡量使用工廠成品，所以常常戶主們自己都可以動手建造，因此比較經(jīng)濟。

 　　由于這種建筑消除了一切不必要的裝飾，強調(diào)保持材料本色，所以給建筑帶來了一種自然的美。賴特忠于天然材料的特質并將他們在建筑整體中充分地展露，成為人工物與自然之間的有力聯(lián)系。他很善于利用材料和裝飾取得與周圍環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。在設計中體現(xiàn)了磚、木的本來面目，它們都是與大自然相依的。

 　　賴特認為最有人情味的材料就是木材。人們都愿意親近木材，觸摸它和欣賞它。木材因天然生長而形成美麗的紋理，尤其是在鋸開和刨光后，這種木紋會帶著光澤而顯現(xiàn)出來，這正是木材最美妙的性質。所以賴特認為在建筑上運用木材就應注意表現(xiàn)這種天生麗質，而不是去掩蓋它。他還反對在木材上刷上不透明的油漆，而主張要表現(xiàn)出木材的天然紋理和加工工藝，包括手工或機器的鋸痕、榫卯接點等等，這些都會使木材的性能更加明確的展現(xiàn)。在美國風住宅中，木材是最經(jīng)濟和合理地使用和表現(xiàn)的，木材經(jīng)刨光之后所顯露的自然典雅的色彩和紋理為美國風住宅增添了光彩。

 　　賴特曾說過：“茶褐色或紅棕色的磚墻是最好的土色。它們不是從草地上突然冒出來的，也不是像彈弓那樣射出來的，而是很清楚地意識到他們腳下的地面，并向地面平緩伸展出一個堅實的基礎，使建筑物顯得更牢固的插進地面，而它的典雅的形態(tài)又受到上部屋檐的保護?！泵绹L建筑中的磚墻多出現(xiàn)在局部，用以強調(diào)豎向線條，突出中心壁爐，與水平線條的夾心板墻形成對比。恰到好處的展現(xiàn)了磚的材料紋理、色彩和砌筑工藝。

    2.2  與環(huán)境協(xié)調(diào)

 　　賴特不僅注重材料的自然本色，他還特別注重對外部自然的理解和尊重。或者反過來說正是由于他對自然的理解與尊重才強調(diào)材料的本色。

 　　賴特在許多文章的論述中表達了他對自然的崇敬，他認為美來源于自然，因此特別強調(diào)建筑物的設計要尊重天然環(huán)境，每棟建筑物都應是基地獨一無二的產(chǎn)物。只要基地的自然條件有特征，建筑就應像在它的基地自然生長出來那樣與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。

 　　舉例來說，Lloyd Lewis House是建在一片靠河的林地中的，二層起居室外的平臺提供了廣闊的視野，同時主要的住所也被抬高而避開了潮濕的地面。George Sturges，John C. Pew和 Gregor Affieck Houses都是在斜坡或小山頂上，依地勢而建的有層高差異的房子。雖然George Sturges House只有一層，但整個房子就像一個棲息在山坡上的大陽臺。這些房子可以算是美國風住宅里比較特殊的一類。

  　　有些美國風的房子蓄意將他們的背面轉向街道，而對著后面的花園開放。花園幾乎伸入到起居室的心臟，內(nèi)外渾為一體，就如同人的生命。這樣，居室在自然的懷抱之中，自然則進入了居室。所有的屋頂都是平直的，外墻的木材紋理也是水平方向的，水平線條在感覺上壓低了住宅的高度，使它與基地更加貼近。

 　　與天然的形式一樣，色彩也必須符合居住習慣，使用的都是泥土和秋葉的柔和、溫暖、樂觀的色調(diào)。

 　　接近自然、模擬自然、忠于自然材料、適應自然氣候這四方面正是賴特對外部自然的認識在建筑創(chuàng)作中的充分體現(xiàn)。  

 2.3  體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的

 　　美國風住宅大多數(shù)具簡潔的形體，直線方角，內(nèi)部空間流動而功能分區(qū)很明確，堅持了草原住宅所反映的講究與環(huán)境的的配合和表達材料性能的特點，這樣就既具有美國文化的精神，又是一種現(xiàn)代的住宅。

 2.3.1  起居空間和私人空間

 　　在草原住宅的十字平面里，服務空間、餐廳、起居室和入口一般各占一翼，臥室多在二層平面。而美國風多數(shù)只有一層，因此，臥室降到一層，占據(jù)了平面的一翼。所以，廚房和起居室就被合并為一翼。服務空間也因為美國風住宅的服務對象不同而消失了。

 　　典型的美國風住宅是由兩個部分組成的。起居空間包括一個以壁爐為中心的起居室，一個作為餐廳的凹室，和一個對起居室開放的廚房。私人空間可能包括一個書房，客房，或附帶工作室的臥房。通常這些空間都沿著一條單一的走廊規(guī)律的排成一行。一般都把主臥室安排在走廊的盡端。

 　　這兩個部分又以起居空間為主，私人空間為次，而主空間開敞且水平伸展的平面因加上了傳統(tǒng)住宅的中心壁爐而得到穩(wěn)定性。壁爐不僅僅是主空間的中心，也是整個住宅平面的中心。平面從這里延伸向門廊和外部平臺，強調(diào)出從內(nèi)部空間到外部空間的延伸，打破了舊住宅的封閉感，增強了空間連續(xù)性。

 2.3.2  住宅的入口

 　　住宅的入口一般都被設置在起居空間和私人空間這兩大部分的連接處。賴特的建筑都有精心設計的序列空間。他的房子的入口總是一個精心設計的元素。從前門到起居室往往是迂回而入的，當人從較狹小的入口空間進入開闊的起居室時，有豁然開朗的感覺。這里采用的是先抑后揚的手法。有時會有書架從入口處墻面一直延伸到起居室，引導視線。而給私人空間單設一個入口又是賴特的另一手法，借此，主人能在客人面前保持更多的隱私。從公共空間進入私人空間一般都要從操作間的前面經(jīng)過，這樣女主人就能方便的掌握家庭成員的動向。

  2.3.3  內(nèi)外空間關系

 　　他通過墻、屋頂和門窗洞口上各種新的處理完成圍合要求，而同時又保持了空間的連續(xù)和流通。使內(nèi)部與外部在水平空間上能形成無障礙的延續(xù)。

 1)  墻上的縫隙

 　　豐富了外墻的形式，增添了變化多樣的視覺效果，打破了外墻輪廓的連續(xù)性。由于墻有一定的厚度，同時縫隙都比較狹窄，因此視距決定了視線可達到的范圍。離縫隙越近，視野就越開闊。當人在室外，往往離圍墻較遠，此時只能看到室內(nèi)有限的范圍，這與身處室內(nèi)時正相反。縫隙即考慮了室內(nèi)向室外的視線通透又兼顧了建筑私密性。

 2)  連續(xù)使用的玻璃門窗

 　　起居室對著院子的長邊多為連續(xù)的玻璃門窗，形成一整面的“玻璃墻”，視線通透。從而室外空間在人的心理層面上成為了室內(nèi)空間的延續(xù)。開闊的視野擴大了人們感受到的空間范圍。

  3)  外墻直接卷入內(nèi)部

 　在同一面墻的一側，有時是外部空間有時是內(nèi)部空間。無法以墻體明確區(qū)分出內(nèi)與外，使空間關系曖昧。

  4)  屋頂延伸

 　大草原住宅的復雜坡屋頂被平直的屋頂所代替。屋頂總是在長軸方向從內(nèi)向外伸出，表現(xiàn)出空間的內(nèi)外連續(xù)。

 5)  條形高側窗

 　　從室外看，窗戶在平面中退進，檐下水平連續(xù)的高側窗，暗示了內(nèi)部的連續(xù)空間。從室內(nèi)看，高側窗使墻面與屋頂脫離，視線得以沿屋頂延伸，強調(diào)了空間的向外發(fā)展。

 6)  向外延伸的矮墻

 　　將房屋平面向外延伸，象征性的圍合了部分室外空間。有些矮墻盡端還出現(xiàn)了只有在室內(nèi)平面才有的轉角墻，產(chǎn)生了一些半封閉空間。

 7)  角窗

 　　賴特經(jīng)常在轉角處連續(xù)開窗，取消了墻體的方形圍合，打破了方盒子的封閉感。在其后期設計中還出現(xiàn)了在轉角處直接接合的玻璃，略去了接合處的窗框，使兩個朝向的玻璃合二為一，形成了真正的角窗。

 2.3.4  連續(xù)的內(nèi)部空間

 　　除了內(nèi)外空間的一體化之外，在內(nèi)部空間上賴特不斷的追求局部和整體不可截然分割的一體的連續(xù)的空間，減少或完全消除了房子內(nèi)部的劃分。

 　　大部分美國風住宅的內(nèi)部空間界限含糊而復雜，起居、就餐、炊事、門廊、平臺的空間是互迭的。賴特在墻體的分解和組合方面揮灑自如，空間圍合往往不是“徒有四壁”，只是暗示出空間范圍。墻只是作為限定空間的隔斷。由于所有的空間盡端都是開放的，沒有明確的空間起始和結束的標志，這種空間的變換只有通過人在室內(nèi)的移動方能感受到。

 　　房間內(nèi)部的傳統(tǒng)分隔被統(tǒng)一的連續(xù)性生活空間所代替，這一特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

 1)  起居室的過道拓寬形成凹室，餐桌就被擺放在這里。打破了傳統(tǒng)的餐廳形式。

 2)  被稱為“操作間”（workspace）的開放空間代替了廚房。

 　　這個空間是包含在起居室里的，靠近餐桌以利“工作”。在有些住宅中，它甚至是遠離外墻的。比如：Jacbos House；Rosenbaum House和Bernard Schwartz House。許多時候，為了能夠開側窗以利通風，“操作間”的屋頂是高于其余空間的。否則的話，會在壁爐的石墻上裝一個通風扇，吸排油煙。

 3)  一些家具在設計時成為了墻的一部分。有些家具也同時起到了分隔空間的作用。

 4)  空間的連續(xù)也并不總是水平的，有時也會通過起居室屋頂垂直高度的變化，達到豎向的連續(xù)。

 　　擁有兩個樓層的房子在美國風住宅中是比較少見的，Bernard Schwartz House就是這樣一所住宅。為了避免平面延伸的過長，賴特將臥室部分放在了二層平面。而在二層有個內(nèi)部陽臺，是向一層開放的。以這種方式，他給予了房子內(nèi)部空間在兩個樓層之間的流動，而不是將他們分別獨立。賴特的美國風建筑的所有平面都維持了“開敞平面”的特質。

  2.3.5  簡潔的平面

 　　賴特認為，簡潔和寧靜是任何藝術品真實價值的評價標準，應以盡可能少的房間去滿足生活使用。

 1)  車庫被簡化成只有頂蓋的停車坪。

 2)  去除了大而陰暗潮濕的地下室，只提供了小地窖用以儲存燃料，放置洗衣機等。

 3)  提倡使用壁柜，舍棄了無窗的儲藏室。

 　　他通過不懈的努力，使房屋平面簡單化，然后仔細推敲這些房間的組合，使舒適、有效和美觀相結合。同時也降低了房屋造價，符合經(jīng)濟原則。

 3  特殊表現(xiàn)形式

　　賴特不僅僅滿足于用矩形來限定空間，他也在摸索用新的形體去表達。運動的空間必須有動態(tài)的外殼——一種無窮連續(xù)的可塑空間。這樣，圓和螺線就成了他最傾心的幾何形式。在材料和技術還不能便利的實現(xiàn)這種形體時，六角形就是一種過渡形式。Hanna House正是這樣的一個典型。賴特試圖通過把臥室與住宅主體充分統(tǒng)一起來而使形體和空間進一步整體化，六角形是作為有力的統(tǒng)一因素的最好形體。在以后的設計中開始出現(xiàn)圓和曲線，如1948年的Jacobs House 2。圓形的樓梯間與一條更大半徑的圓弧形相互咬合，它的外形與地形也很協(xié)調(diào)。

  4  設計與施工

 　　賴特建造的所有建筑，無論大小，都是建造在一種單元體系的基礎上的。一個有無限變化的設計可以創(chuàng)建在一個簡單的柵格系統(tǒng)上。“單元體系”比格子這個詞更為貼切。格子暗示了純粹的二維空間，而單元體系能暗示一個三維空間。這個體系的標準既要便于建造又要經(jīng)濟實惠。建筑物的構件按這個體系插入布置，使外部空間、內(nèi)部空間、窗及其他開口、平臺、汽車停車坪等等成為有秩序和內(nèi)在聯(lián)系的整體。美國風住宅的格網(wǎng)是根據(jù)夾心板的尺寸制定的，垂直方向1英尺1英寸，水平方向2×4英尺，與草原式住宅相比美國風住宅的單元體系更為靈活，從而使建筑空間與自然環(huán)境更易于結合。

 　　美國風住宅還采用了許多獨特的技術措施，如：利用地面墊層埋設暖水管道供熱，即賴特所謂的“重力熱”；采用夾心板墻為主要結構材料。

 　　美國風住宅造價經(jīng)濟、簡潔實用、施工迅速簡便還有一種現(xiàn)代的自然美。以上因素看似簡單，但萊特正是緊緊的抓住了這些特點，并在此基礎之上發(fā)展出了無窮的變化，使他的建筑不但保持著美國文化的傳統(tǒng)，又富有時代感。而且，它還可以根據(jù)戶主、環(huán)境、氣候、材料而靈活應變，適應美國中小城鎮(zhèn)小康之家的經(jīng)濟能力和生活方式，因此受到了廣泛的歡迎。