“莫言”著作權(quán)　維權(quán)成本高

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     2012年，莫言火了，除了媒體對他本人的報道之外，他的作品成了人們爭相閱讀的對象，占據(jù)了各個排行榜的前列，不僅是正版書暢銷，盜版書也跟著暢銷，擁有合法版權(quán)的出版社“躺著中槍了”。于是，著作權(quán)該怎么保護也再一次成為了人們關(guān)心的話題。

　　盜版之廣

　　前段時間，由上海文藝出版社出版的《莫言作品系列》上市，其中囊括了莫言的11部長篇小說和5部中短篇小說，包括《蛙》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》等，引起業(yè)界一片贊譽之聲。然而，即便首印數(shù)量高達20萬本，依然難以滿足廣大讀者的需求。在這種情況下，盜版圖書趁機大行其道。

　　盜版是在未經(jīng)版權(quán)所有人同意或授權(quán)的情況下，對其擁有著作權(quán)的作品、出版物等進行復(fù)制、再分發(fā)的行為。盜版行業(yè)有一個標準定律，就是“熱什么，盜什么”。莫言火了，他的作品成了暢銷書，難免被盜版者盯上，目前市面上不同版本的莫言圖書多達幾十種，只有少數(shù)幾個版本擁有合法的版權(quán)，其他的都可以算是盜版圖書。

　　北京某出版社的資深編輯崔先生說，盜版通常有兩種形式。一種是做成外表上跟正版圖書基本相同的圖書，但制作時通過掃描等手段制版印刷，或者另外錄入排版，做成的圖書封面清晰度不如正版書，錯別字也多，市場上現(xiàn)在盛行的一些莫言的書就是這種盜版情況。另外一種就是盜版者對圖書進行重新排版，做出來的圖書外觀跟原來的正版不同，例如把很多本單行本匯集成厚厚一本。這種情況也比較多，比如之前于丹的書很暢銷，供不應(yīng)求，不少盜版商就把她的書做成一個大本出售。盜版圖書通常采用很小的字體和普通紙張印刷，由于制作成本低，售價也相對便宜很多。一般情況下，讀者比較容易從質(zhì)量、價格、來源幾個方面來辨認出盜版書籍。

　　崔先生還說，如果盜版圖書和正版看起來完全相同，可能是盜版者花了很大的成本來制作，比如在生產(chǎn)盜版書過程中采用了先進技術(shù)設(shè)備，同時投入人工仔細校對等，圖書質(zhì)量會因此提高很多，但是這樣獲得的利潤就變少了，一般盜版者不會采用這種方式。更多被采用的一種形式是正版印廠在印刷時私自加印了很多套圖書，也就是自己盜版或者是擁有合法版權(quán)的出版社內(nèi)部人士把電子制版或膠片拿到別的地方印刷而成。這樣的圖書無論從外觀還是質(zhì)量來說，和正版圖書的區(qū)別都不明顯，消費者辨認起來就存在許多困難。

　　此外，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，盜版書籍又多了一個傳播途徑。就是把正版圖書掃描后放到互聯(lián)網(wǎng)上，一般情況下是供讀者免費下載，即便有些需要付費下載，下載所需要的費用也遠遠低于購買紙質(zhì)圖書的價格。如此一來，使得一部分原本想買書的人不再購買紙質(zhì)圖書了。還有一些大的網(wǎng)站，開設(shè)類似“讀書頻道”的板塊，跟出版社、圖書公司或作者簽訂一個合同，在互聯(lián)網(wǎng)上連載圖書的一部分或全部，網(wǎng)站與出版商、作者間互不付費，這樣做的初衷是推廣紙質(zhì)書籍，然而事實上在網(wǎng)上免費閱讀的讀者中有很大一部分也不會去購買紙質(zhì)圖書。在一定程度上，崔先生認為這種方式是一些人利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對傳統(tǒng)出版的一種巧取豪奪。

　　對于圖書行業(yè)來說，圖書的銷售量就如同一塊蛋糕，量是一定的，盜版分掉一部分后，為正版書留下的就會少一部分，“現(xiàn)在的市場的確非?；靵y”，在說到盜版對正版書的影響與傷害時，莫言作品的責(zé)編紅雪曾感慨，“從沒有想過在莫言老師得獎這么短的時間內(nèi)會出現(xiàn)這么多問題，將整個行業(yè)攪成一攤渾水。作家其實是最弱勢的群體，他們被侵權(quán)卻不知道怎么維權(quán)，我們都期待著更完善、有效的措施?！?p>

　　維權(quán)之傷

　　如果說遭遇侵權(quán)卻不知道該如何維權(quán)是出版界作家們要面對的一個難題，那么，對書畫界的畫家們來說，知道應(yīng)該維權(quán)，卻在維權(quán)路上一次次遭受打擊，這樣的境遇更讓人糾結(jié)。

　　隨著藝術(shù)品收藏的升溫，一些名家的畫作被制假賣假早已不是什么稀罕事兒了，公然署名知名畫家的假冒作品在市場上流傳甚多。近年發(fā)生的吳冠中、啟功、史國良、韓美林、張仃等多位書畫家的畫都被仿冒過。

　　或許，許多新入行的書畫品藏家對曾經(jīng)在書畫界轟動一時的史國良假畫案并不了解，然而這不影響他們收藏史國良作品的熱情。作為當代寫實人物畫的扛鼎人物，史國良的重彩人物畫近年來價格狂升，2010年年初畫家本人潤格每平尺為5萬元，2011年市場已漲至每平尺18萬元，2012年則升至每平尺20萬以上的價格，目前仍有巨大的上漲空間。巨大的利益導(dǎo)致一些不法分子，以各種手段對他的畫進行造假、賣假、拍假。正如史國良本人所說，“誰的畫賣得好，就先仿冒誰的畫。啟功、范增、黃胄這些人也都是重點受災(zāi)對象?！币驗檫@些作品能產(chǎn)生巨大的市場價值，很多藏家把知名畫家作為一個投資對象，在市場上流通變現(xiàn)。

　　雖然史國良的畫作一漲再漲，成為許多拍賣公司的搶手貨，但是史國良卻始終不愿意與拍賣公司有任何直接的聯(lián)系。因為2006年他和一家拍賣公司之間關(guān)于著作權(quán)的糾紛讓他疲憊不堪。即便時隔六年后，史國良提起當年維權(quán)遭遇困境的事情，胸中的感受仍然是五味雜陳。

　　2006年7月，史國良得知傳是拍賣公司“2006年夏季中國書畫精品拍賣會”將拍賣三幅自己的作品。經(jīng)史國良本人確認，三幅作品中兩幅是偽作，他隨即向該公司說明情況，請求撤拍。但8月20日的拍賣會上仍出現(xiàn)了這兩幅作品，并被拍賣。史國良認為傳是拍賣公司侵犯了自己的著作權(quán)，因為那兩幅署名史國良的畫作并非他的作品，在交涉無果的情況下，史國良將這家拍賣公司訴至法院。在耗時大半年，經(jīng)歷了一審和二審后，雙方當事人最終在法院調(diào)解下結(jié)束了這場令業(yè)內(nèi)外人士廣泛注目的著作權(quán)案。但是北京市第二中級人民法院關(guān)于此案的民事調(diào)解書上，并未認定那兩幅作品是假畫，只是說“史國良認定其為假畫”。

　　這樣的結(jié)果令史國良很不滿意，但又無可奈何，因為“我沒有話語權(quán)，我不能鑒定我的畫的真假，我的話不能在法庭上作為依據(jù)。即便買家找到我，我告訴他畫是假的，也沒有用，我也幫他退不了?！?p>

　　回憶起六年前的那場官司，史國良說，他知道這場官司觸動了很多人的利益，但更希望正義得到伸張，希望這起案件中暴露出的法律問題和社會道德問題，能夠隨著社會的發(fā)展和相關(guān)法律的完善得到解決，但得到的結(jié)果卻讓他感覺維權(quán)太難，他坦言自己在維權(quán)方面“是個弱勢群體”，根本無法撼動法律中的瑕疵，他特別指出了拍賣法的第61條。史國良所說的拍賣法涉及到了更復(fù)雜的法律關(guān)系，超出了著作權(quán)的范疇，但即便僅從著作權(quán)角度來看，“史國良認定其為假畫”這樣的結(jié)論對于著作權(quán)人的保護也是不理想的。

　　這件事還讓他承受了來自方方面面的巨大壓力，在案件審理過程中，史國良強直性脊柱炎舊病復(fù)發(fā)，住進了醫(yī)院，藝術(shù)創(chuàng)作和研究工作基本中斷。幾個月中，他和家人接到了大量謾罵、騷擾和威脅的電話，在他的博客中也經(jīng)常有侮辱性和攻擊性的留言出現(xiàn)。某些拍賣公司還宣稱要封殺他的作品。

　　在維權(quán)過程中遭遇挫折的不僅是史國良一位畫家，其他許多知名畫家也遇到過類似的情況。20世紀現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一吳冠中生前也曾發(fā)現(xiàn)仿冒他的作品多次出現(xiàn)在拍賣會等場所，他曾通過法律途徑維權(quán)，然而結(jié)果卻并不盡如人意。他在接受媒體采訪時曾說，“我的畫也不止一次被作假拍賣。畫家一是沒有精力一一告上法庭，再有就是告了也經(jīng)常不了了之，我們都寒心了！”

　　投入與產(chǎn)出的差距

　　如果在搜索引擎里輸入“著作權(quán)保護”、“版權(quán)維護”、“打擊盜版”、“畫家打假”等關(guān)鍵詞，你會發(fā)現(xiàn)許多維權(quán)的實例，無論是執(zhí)法機關(guān)還是相關(guān)個人，維護著作權(quán)的行動一直在進行著。然而就是在國家、個人不斷努力打擊各種侵犯著作權(quán)的情況下，侵權(quán)的事情為什么還是時有發(fā)生呢？

　　在知識產(chǎn)權(quán)法律業(yè)務(wù)中擁有較多經(jīng)驗和研究的北京尚公（上海）律師事務(wù)所李立律師認為，這個問題的主要原因是違法的成本比較低。“第一，根據(jù)法律原則，相關(guān)法律里面對于賠償?shù)臄?shù)額，采取實際賠償?shù)呢?zé)任。就是得證明自己造成的實際損失是多少，侵權(quán)人就被判賠多少，損失得不到充分的彌補，往往出現(xiàn)十賠九不足的情況。第二，這種方式對侵權(quán)人的打擊也不是很有力。”

　　著作權(quán)法中并沒有規(guī)定具體的賠償數(shù)額，只是在第46、47條中分別規(guī)定了“承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任”和“承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任；同時損害公共利益的，可以由著作權(quán)行政管理部門責(zé)令停止侵權(quán)行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權(quán)復(fù)制品，并可處以罰款；情節(jié)嚴重的，著作權(quán)行政管理部門還可以沒收主要用于制作侵權(quán)復(fù)制品的材料、工具、設(shè)備等；構(gòu)成犯罪的，依法追究刑事責(zé)任”等內(nèi)容，懲罰力度相對歐美一些國家來說，不可謂不低。一些英美法系國家除了實際賠償之外，還有懲罰性賠償，這個措施對侵權(quán)人的打擊比較大。

　　與此同時，違法者能獲得的經(jīng)濟利益卻不容小覷。據(jù)媒體報道，在北京潘家園琉璃廠等地的畫廊出售的標價幾千甚至上萬元的所謂名家書畫，在潘家園的批發(fā)價不過150元，進價與售價之間存在著巨大的利潤差距。圖書方面也是一樣，業(yè)內(nèi)人士說，一本售價為10元的盜版圖書，因為不必支付作家版稅（一般約為百分之十至十五），再加上印刷、運輸、渠道、銷售等成本一壓再壓，利潤會高達百分之四十多，如果再加上有些圖書不納稅的情況，盜版圖書更是有利可圖。

　　馬克思曾說過，一旦有適當?shù)睦麧櫍Y本就膽大起來。如果有百分之十的利潤，它就保證被到處使用；有百分之二十的利潤，它就活躍起來；有百分之五十的利潤，它就鋌而走險；為了百分之一百的利潤，它就敢踐踏一切人間法律；有百分之三百的利潤，它就敢犯任何罪行，甚至冒絞首的危險。

　　因此，著作權(quán)保護需要面對的現(xiàn)實情況是，一邊是懲罰力度相對較小，一邊是巨大的利潤；一邊是權(quán)利人費時費力維權(quán)還未必有結(jié)果，一邊是誘人的經(jīng)濟利益讓侵權(quán)人賺得盆滿缽滿，這也就難怪很多人放棄了維權(quán)。一位在維權(quán)路上遭遇過失敗的作家感慨，“中國人為什么不愛打官司呢？因為維權(quán)成本往往遠遠高于收益。所以就聽之、忍之了。你打擊盜版要費神費力吧？無利不起早，為什么要去打呢？”

　　維權(quán)如此艱難，是不是果真就任由侵權(quán)發(fā)生，聽之，忍之？其實也不是。

　　李立律師認為，著作權(quán)的保護，除了立法以及社會組織維權(quán)的因素，具體到實際操作層面，最主要是要有準確的預(yù)判，要在著作權(quán)形成過程中盡可能準確地預(yù)測可能被侵權(quán)的狀態(tài)，然后采取相應(yīng)的預(yù)備。有備未必?zé)o患，但有備者必然比無備者高效并有針對性。著作權(quán)保護可以從兩方面考慮，一是發(fā)現(xiàn)侵權(quán)后想辦法去行政機關(guān)舉報，二是積極通過民事訴訟索賠。

　　他說，著作權(quán)遭到侵害的無論是個人還是公司，減少損失的一個經(jīng)濟有效的做法是和當?shù)氐南嚓P(guān)行政部門緊密聯(lián)系起來，因為行政執(zhí)法效率比司法高。行政行為手段比較靈活，反應(yīng)速度也比較快。通常執(zhí)法部門只需要花一兩天的時間核實情況，然后就可以采取行動了。而且行政機關(guān)日常有監(jiān)督檢查的工作，對負責(zé)管理的領(lǐng)域也要進行一個日常的管理，發(fā)現(xiàn)盜版的行為，可以及時采取行動處理。而訴訟的過程則略顯漫長，通常走完一審、二審的程序需要一年左右的時間，那時一些小的侵權(quán)人甚至已經(jīng)不存在了。

　　李立還認為目前司法界缺少一種對于小額侵權(quán)快速處理的機制。目前通過司法途徑維權(quán)的方式無非是民間舉報和漫長的民事訴訟，而大部分數(shù)量極大的著作權(quán)人，他們單次被侵權(quán)的實際損失額是比較小的，對于侵權(quán)人來說，真正違法以后，被追究的賠償責(zé)任很小，這么小的損失額與漫長的訴訟期限比較，沒辦法提起被侵權(quán)人的主動性和積極性，也造成了侵權(quán)行為越來越普遍。因此他認為如果能建立小額侵權(quán)快速處理的機制不失為一個解決問題的好辦法。

　　能否如李立希望那樣建立快速處理的機制，我們不得而知。但是飽受侵權(quán)之苦的史國良卻始終沒有放棄維權(quán)，通過訴訟沒有達到想要的結(jié)果，史國良就用其他的方式維權(quán)，他開通了博客，免費幫助買到自己作品的人鑒定真?zhèn)?。他說，“我做這些事情都是免費的，我愿意一直做下去?！辈粌H如此，他還表示，如果通過打這些官司對推動法律修改有幫助，使法律能夠保護更多人的利益，他將再一次站出來，為了更多人的利益而努力。

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