時評：停止對舊城成片拆除 避免出現(xiàn)“怪建筑”

申請免費試用、咨詢電話：400-8352-114

建筑求怪求異與對舊城的拆除是文化自信上的缺失

“建筑求怪求異與對舊城的拆除，是一個問題的兩面，反映了我們在文化自信上的缺失。北京舊城是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，要傳承北京的城市文脈，首先就必須停止對舊城的繼續(xù)拆除。”

在北京東二環(huán)西側(cè)，元大都舊城之內(nèi)，成片的胡同被拆除之后，英籍伊拉克裔建筑師扎哈·哈迪德設計的四枚“巨蛋”——“銀河SOHO”建筑群拔地而起。在其龐大而怪異的身軀之側(cè)，被譽為中國明代建筑瑰寶的智化寺成了“渺小的存在”。

與改造舊城的腳步相伴，近年來，北京出現(xiàn)了一批造型奇異的建筑，圍繞它們的爭論此起彼伏，扎哈的“巨蛋”便是近期的焦點。

“它位于二環(huán)路內(nèi)側(cè)，在北京舊城之內(nèi)。”北京文化遺產(chǎn)保護中心的一位負責人對“銀河SOHO”予以激烈批評，“我們感到建筑師這么做是在與開發(fā)商沆瀣一氣毀滅老北京。”

一份調(diào)查報告中援引了這位人士的評論，指出國內(nèi)一些城市存在建造“雷人”的異形建筑、破壞古城歷史風貌等現(xiàn)象，暴露出中國建筑行業(yè)正面臨一場文化危機。

這份報告今年6月刊發(fā)之后，引起強烈反響。12月2日，北京歷史文化名城保護委員會專家工作會暨建筑文化傳承與創(chuàng)新座談會(下稱專家工作會)召開。旋即，消息傳出：北京擬細化建筑設計規(guī)范，避免出現(xiàn)“怪建筑”。

“必須停止對舊城的繼續(xù)拆除”

對習近平總書記提出的“不要搞奇奇怪怪的建筑”，北京回應：將在城市總體規(guī)劃修編過程中，對建筑整體風貌提出要求，對建筑體量、尺度、風格、色彩、形式、材料等基本方面進行必要的規(guī)定。

另外，北京將制定舊城人口、產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，編制舊城建設“負面清單”。在城鄉(xiāng)空間中，將保持并強化歷史上形成的整體景觀格局。

北京市有關領導在專家工作會上表示，要挖掘首都歷史文化和建筑文化資源價值。摸清家底，分門別類歸類總結(jié)，提出明確的保護思路和理念。按規(guī)劃先行的要求，針對不同層次、類型的歷史文化街區(qū)，有針對性地編制保護規(guī)劃和標準規(guī)范，完善房屋管理規(guī)則。要利用總體規(guī)劃修改契機，增加城市設計的內(nèi)容。進一步細化建筑設計的規(guī)范要求，提高建筑設計水平。要注重城市公共空間的設計，為城市風貌和人居環(huán)境創(chuàng)造和諧宜居的場所。明確城市設計分區(qū)管理的原則，使北京既保持歷史文化名城的整體風貌，又體現(xiàn)國際城市的當代精神和地域特色。要用制度約束低俗粗糙的設計作品出現(xiàn)，完善方案審查制度。

此外，北京市還將創(chuàng)新名城保護和城市規(guī)劃管理機制。在城市規(guī)劃和設計管理中增加專業(yè)力量，推廣“協(xié)同規(guī)劃”機制，讓責任規(guī)劃師和責任建筑師協(xié)助管理城市規(guī)劃，明確長期跟蹤服務、參謀決策和協(xié)助治理的責任。在繼承城市歷史文化和探索建筑創(chuàng)作中，完善專家評審和公眾參與機制。探索建立建設項目后評估制度，對重要建設項目、民生項目、基礎設施項目進行后評估。

“最關鍵的是，舊城內(nèi)的成片拆除項目必須停止，這是一個根本問題。”一位應邀出席專家工作會的人士說，“建筑求怪求異與對舊城的拆除，是一個問題的兩面，反映了我們在文化自信上的缺失。北京舊城是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，要傳承北京的城市文脈，首先就必須停止對舊城的繼續(xù)拆除。”

北京的文化容量

10月15日上午，習近平在京主持召開文藝工作座談會，指出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神。

2月，習近平到北京考察調(diào)研，指出歷史文化是城市的靈魂，要像愛惜自己的生命一樣保護好城市歷史文化遺產(chǎn)。北京是世界著名古都，豐富的歷史文化遺產(chǎn)是一張金名片，傳承保護好這份寶貴的歷史文化遺產(chǎn)是首都的職責，要本著對歷史負責、對人民負責的精神，傳承歷史文脈，處理好城市改造開發(fā)和歷史文化遺產(chǎn)保護利用的關系，切實做到在保護中發(fā)展、在發(fā)展中保護。

古都北京被譽為“一個偉大文明的頂峰”、“人類在地球表面上最偉大的個體工程”。作為中國古代都城建設的最后結(jié)晶，北京在城市規(guī)劃、建筑藝術(shù)方面有著豐富遺產(chǎn)，城市空間顯現(xiàn)中軸對稱、平緩開闊、節(jié)律有序、輪廓豐富的特色。

《北京城市總體規(guī)劃(2004-2020)》提出對北京舊城進行整體保護，措施包括：保護舊城原有的棋盤式道路網(wǎng)骨架和街巷、胡同格局;保護北京特有的“胡同-四合院”傳統(tǒng)的建筑形態(tài);分區(qū)域嚴格控制建筑高度，保持舊城平緩開闊的空間形態(tài)。

這些措施在實施中遭遇挑戰(zhàn)。2005年4月，北京市政府對131片危改項目作出調(diào)整，決定35片撤銷立項，66片直接組織實施，30片組織論證后實施。這些項目集中在舊城之內(nèi)，仍沿用“拆平建高”的高強度開發(fā)模式，對故宮形成包圍之勢。

自1980年代起，北京市不斷出臺相關規(guī)定，要求以紫禁城為中心，由內(nèi)向外，分層次控制建筑高度，以保護古都風貌。但在改造舊城的政策導向之下，開發(fā)項目追求高額回報，建筑高度控制的規(guī)定被一再突破。

“舊城是北京城市文化的母體，毀掉了它，北京就失去了文化容量。”一位建筑專家對本刊記者說，“相比之下，巴黎也建設了蓬皮杜中心、盧浮宮玻璃金字塔等造型前衛(wèi)的建筑，可是，巴黎老城保存完整，文化容量巨大;這些前衛(wèi)建筑在數(shù)量、高度、體量上也受到嚴格控制。新舊建筑的協(xié)調(diào)，首先得在尺度上協(xié)調(diào)?？墒?，北京的許多新建筑在尺度上失去了控制，有的甚至在造型上也失去了控制。”

是否需要這樣的地標

2003年，設計中央電視臺新址大樓的荷蘭建筑師瑞姆·庫哈斯在清華大學推銷他的方案，遭到這樣的質(zhì)疑：“悉尼歌劇院在結(jié)構(gòu)與預算方面都是有問題的，但人們又認為它是成功的。央視大樓是否也是這樣?如果真是這樣，北京是否需要這樣的地標性建筑?如果北京不需要，又如何解釋要花這么多的錢來解決它的結(jié)構(gòu)問題?”

庫哈斯的回答頗為曖昧：“我的回答既不是‘是’，也不是‘不是’。第一，我不是給北京建一個標志性的東西;第二，北京也不是悉尼。如果這幢大樓會成為一個地標，那它也只是北京的一百個地標中的一個。”

他接著表達了自己的不滿：“把央視大樓與悉尼歌劇院類比，可能產(chǎn)生無意的誤導。50年前悉尼歌劇院方案出來后，全世界是一片歡呼，認為新的可能與商業(yè)機會到來了。而現(xiàn)在，建筑師的生存環(huán)境是險惡的，留給你的空間已越來越狹窄，你已很難表達自己的價值，而更多的是在替業(yè)主說話。如果在今天，誰敢提出悉尼歌劇院那樣的方案，它壓根兒就不會被接受!”

北京還是接受了庫哈斯的這個看似要傾倒的摩天大樓方案。施工中，自從它那巨大的、斜著向上的結(jié)構(gòu)露出地面之后，北京商務中心區(qū)管理委員會就不斷接到市民電話：“喂，給你們提個醒，那兩幢樓給蓋歪了!”

在許多人看來，文化積淀深厚的北京擁有足夠的底蘊，不需要像悉尼那樣以一個形式主義的歌劇院來定義自己的形象;或者說，也沒有任何一個建筑師能夠在紫禁城面前，以他的作品來定義北京這個歷史文化名城。

然而，這樣的論斷，在很大程度上，只是理論的演繹。現(xiàn)實中，老北京已被肢解，它的文化母體——北京舊城，經(jīng)歷持續(xù)大規(guī)模拆除，幾成碎片。這個城市還有多少文化容量來承載庫哈斯式的地標，成了一個問題。

“大屋頂”會否重來

有人擔心，傳承北京的城市文脈會不會導致新一輪“大屋頂”熱?

所謂“大屋頂”熱，在新中國成立后北京的城市建設史上出現(xiàn)過兩次，一次發(fā)生在1950年代，一次發(fā)生在1990年代。

新中國成立之初，建筑學家梁思成主張完整保存北京舊城，在舊城之外的西郊以現(xiàn)代建筑手法設計新的行政中心，舊城之內(nèi)的建筑高度不能超過三層。這個建議未獲采納。眼看高樓大廈在紫禁城周邊拔地而起，梁思成轉(zhuǎn)而寄望通過實現(xiàn)“中國建筑的輪廓”來保全舊城，遂繪制兩張有著中國傳統(tǒng)屋頂?shù)母邔咏ㄖ胂髨D以作示范。

彼時，在蘇聯(lián)專家的要求下，民族形式建筑風格被當作一項政治任務來執(zhí)行?？墒牵?955年初，風云突變，“大屋頂”建筑被視為鋪張浪費和復古主義，遭到批判。

1993年，北京市提出“奪回古都風貌”，大量新建筑被安上了中國傳統(tǒng)式屋頂、門樓、亭子、垂花門等“飾物”，這一時期此類新建筑的代表作即北京西站。實踐證明，僅靠給新建筑“穿靴戴帽”，古都風貌是奪不回的。恰恰是在這一時期，北京市啟動了大規(guī)模改造舊城的計劃。紫禁城東側(cè)，體量巨大的新東安市場突破了建筑高度的控制，盡管它也戴上了“大屋頂”，依然對紫禁城的天際線形成沖擊。

在梁思成看來，中國傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑均以框架承重，具有高度的適應性，只要領會中國建筑之“文法”，就能夠?qū)⒍呷诤?。他生前認為設計得最好的新建筑是北京兒童醫(yī)院，它并沒有戴上“大屋頂”，但建筑師抓住了中國建筑的基本特征，不論開間、窗臺，都合乎中國建筑傳統(tǒng)的比例，因此就表現(xiàn)出中國建筑的民族風格。

北京兒童醫(yī)院被收入了世界權(quán)威的《弗萊徹建筑史》第二十版?？墒?，2008年1月，不顧建筑界人士的強烈反對，有關部門竟將北京兒童醫(yī)院的標志——被譽為中國現(xiàn)代主義建筑紀念塔的“水塔煙囪”夷為平地。

2011年底，梁思成、林徽因故居也被開發(fā)商夷為平地。這是一個普通的四合院，1930年代，梁、林夫婦一次次從這里出發(fā)，發(fā)現(xiàn)了隋代趙州橋、唐代佛光寺等中華建筑瑰寶。

這處被毀掉的“中國建筑史的搖籃”，與扎哈的四枚“巨蛋”相距不遠，它的命運為后者的崛起寫下了注腳。