中外建筑史考研復(fù)習(xí)的精華

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一 .名詞及條目

①,L 中國(guó)木構(gòu)架體系形成于漢代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基礎(chǔ)上精致化,明清則達(dá)到高度成熟階段.

②,J 副階:宋稱,殿閣等個(gè)體建筑周圍環(huán)繞的廊子(形成重檐屋頂),稱為副階.

③,L 間:四柱之間的空間或兩榀梁架之間的空間(一般指第二種), 若兩排柱子很近則其中間部分稱之為出廊(周圍廊,前后廊,前出廊,不出廊四種).

④,J 卷殺:對(duì)木構(gòu)件曲線輪廓的一種加工方法.

⑤,L 在官式建筑的構(gòu)筑形制上,區(qū)分為大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于壇廟,宮殿,苑囿,陵墓,城樓,府第,衙署和官修寺廟等組群的主要,次要殿屋,屬于高等級(jí)建筑.小式建筑主要用于民宅,店肆等民間建筑和重要組群中的輔助用房,屬于低等次建筑.其區(qū)別為:①間架,大式建筑開間可到九間,特例用到11間,通進(jìn)深可到11架,特例到13架.小式建筑開間只能做到三五間,通進(jìn)深不多于7架,一般以3,4,5架居多.②出廊,大式建筑可用各種出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不許做周圍廊.③屋頂,大式建筑可以用各種屋頂形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,懸山及其卷棚做法-,不許用廡殿,歇山,不許做重檐,不許用筒瓦和琉璃瓦件.④大木構(gòu)件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用.小式建筑不許用斗拱.在梁架構(gòu)件中,大式建筑增添了飛椽,隨梁枋,角脊,伏脊木等構(gòu)件.

6，J伏脊木;被脊固定于脊桁上,截面為六角形,在伏脊木兩側(cè)朝下的斜面上開椽窩以插腦椽. 伏脊木僅在明清才出現(xiàn)的(唐宋時(shí)期沒有),且僅用于大式建筑中.

7，L合角吻:重檐建筑的下檐槫（音團(tuán)tuan）脊或屋頂轉(zhuǎn)角處的裝飾獸.

8 ，J螭首:①傳說中的怪獸,用于建筑屋頂?shù)难b飾,是套獸采用的主要形式.????

　　　?。孩诠糯推?，碑額，庭柱，殿階上及印章上的螭龍頭像．？？？？

9 ，L<<考工記>>(戰(zhàn)國(guó)):”匠人營(yíng)國(guó),方九里,旁三門,國(guó)中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫．

一般解釋為：都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場(chǎng)和居民區(qū)．朝廷宮室市場(chǎng)占地一百畝．（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是<<考工記>>中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時(shí)，左東右西．）

１０，J經(jīng)幢：①刻有佛的名字或經(jīng)咒的石柱子，柱身多為六角形或圓形．（現(xiàn)代漢語詞典）②在八角形的石柱上刻經(jīng)文（陀羅尼經(jīng)），用以宣揚(yáng)佛法的紀(jì)念性建筑物．始見于唐，到宋遼時(shí)頗有發(fā)展，以后又少見．一般由基座，幢身，幢頂三部分組成．（中建史）

１１，L覆盆：柱礎(chǔ)的露明部分加工成外凸的束線線腳，如盆覆蓋．

１２，J垂帶踏跺：高等級(jí)建筑的臺(tái)階做法，其正面軸線上稱正階踏跺，兩旁稱垂手踏跺，側(cè)面稱抄手踏跺．

１３，L角柱石：立在臺(tái)基角部，其間砌陡板石與角柱齊平，上蓋階條石，下部為土襯石．

１４，J柱頂石：下襯磉墩，上附柱礎(chǔ)，長(zhǎng)為兩倍的柱徑，厚為柱徑．

１５，L垂帶石：在垂帶踏跺兩旁，其中線與明間檐柱中線重合，尺寸同階條石，清代不砌象眼．

１６，J象眼石：清代用三角石砌成的垂帶石側(cè)面．

１７，L硯窩石：埋在臺(tái)階底下，用以抵抗臺(tái)階推力．

１８，J須彌座：高級(jí)建筑的臺(tái)基．源于佛座，由多層磚石構(gòu)件疊埋而成，一般多用于宮殿，廟宇等重要建筑物上．

１９，L抱鼓石：用于石欄結(jié)束處，阻住欄桿不使它掉下來．另為優(yōu)美形象，作為欄桿盡端處理．

２０，J步架：檁與檁之間的距離稱為步架，一般情況下一步架為２２斗口．

２１，L檐不過步：指從挑檐檁到檐端的距離小于一步架（２２斗口）．

２２，J舉折法：宋代建筑屋頂構(gòu)架的做法，求得的屋面由若干折線構(gòu)成．

２３，L舉架法：清代大屋頂?shù)臉?gòu)架做法，其舉高通過步架求得．殿．有單檐，重檐兩種，單檐又稱五脊殿．

２５，L歇山：中國(guó)古代建筑中等級(jí)僅次于廡殿的屋頂樣式，形式上看是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果．宋稱九脊殿，有單檐，重檐，卷棚等形式．

２６，J如意踏步：是不用垂帶石，只用踏跺的做法，形式比較自由．

２７，L叉柱造：將上層檐柱底部十字開口，插在平座柱上的斗拱內(nèi)，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向內(nèi)退半柱徑．

２８，J纏柱造：它是在下層柱端增加一根斜梁，將上層柱立于此梁上．在結(jié)構(gòu)上和外觀上都比較妥善．但需增加梁，角部每面還要增加一組斗拱――附斛(音胡hu)．

２９，L圭角：清式須彌座的最下層部分，整個(gè)高度分５１份，圭角高度為１０份．

３０，J墀（音池chi）頭：山墻的側(cè)面（即建筑的正立面方向）在連檐與拔檐磚之間嵌放一塊雕刻花紋或人物的戧脊磚．稱為墀頭．

３１，L霸王拳：額枋在角柱處出頭的一種藝術(shù)處理式樣．清代老角梁頭也作成霸王拳式樣．

３２，J雀臺(tái)：飛檐椽頭釘連檐及瓦口，釘時(shí)連檐需距椽頭半斗口，稱為雀臺(tái)．

３３，L槅扇：用以隔斷，帶槅扇門的可做建筑的外門，槅扇由邊梃和抹頭組成，大致劃分為花心（槅心）和裙版兩部．花心是透光通氣的部分，用細(xì)木欞子，裙版雕刻圖案文字等．大多用于宮殿，廟宇，高級(jí)住宅．

３４，J借景：借――充分利用周圍環(huán)境中有利的條件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗則屏之，嘉則收之＂都是借的體現(xiàn)，屬于私家園林的設(shè)計(jì)手法中擴(kuò)大空間的手法中＂不盡盡之＂的一種手法．（外景被看到，借鑒到園中）

３５，L平身科：柱與柱之間的斗拱，清代稱平身科，既為宋代的補(bǔ)間鋪?zhàn)鳎疀]有梁架在其上，沒有受力．

３６，J角科：角柱上的斗拱，清代稱角科，宋代稱轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鳎?/p>

３７，L柱頭科：一般柱子上的斗拱，清稱柱頭科．宋稱柱頭鋪?zhàn)鳎型辛?，受力斗拱?/p>

３８，J間的名稱：建筑中因位置不同而異，正中的一間稱明間（宋稱當(dāng)心間），其左右稱次間，再外的稱梢間，最外的稱盡間，九間以上的建筑則增加次間數(shù)．

３９，L四椽栿：相當(dāng)于明清的五架梁，承傳五個(gè)檁的力，長(zhǎng)（四步架）四架椽．

４０，J明栿：平闇（音暗an）（室內(nèi)吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設(shè)有吊頂?shù)氖覂?nèi)中，露明可見的栿（梁）．其做工精致細(xì)膩，力求美觀．

４１，L草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術(shù)加工，制作潦草，故稱之為草栿．

４２，J平闇：為了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋組成木框，框內(nèi)放置密且小的方格。另一種是在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩圖案的紙，這種形式在宋代叫平棊，后代應(yīng)用較廣。

４３，L叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構(gòu)架中最上一層的梁）

４４，J托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個(gè)構(gòu)件。

４５，L穿插枋：明清木構(gòu)件（橫向）之一，位于兩柱子之間，起聯(lián)結(jié)作用。

４６，J隨梁枋：最長(zhǎng)的梁下的枋，起穩(wěn)固梁的作用，是個(gè)聯(lián)系構(gòu)件．

４７，L抱頭梁：長(zhǎng)一步架，承擔(dān)一個(gè)檁子的力，在檐口處的梁，有斗拱時(shí)叫挑尖梁，無斗拱時(shí)叫抱頭梁．

４８，J側(cè)腳：為了使建筑有較好的穩(wěn)定性，宋代建筑規(guī)定外檐柱在前后檐向內(nèi)傾斜柱高的１０／１０００，在兩山向內(nèi)傾斜８／１０００，而角柱則兩個(gè)方向都有傾斜．這種做法叫側(cè)角．元代尚可見到，到明清以不多用．

４９，L推山：是廡殿（宋稱四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法．由于立面上的需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由４５度斜直線變?yōu)槿岷颓€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。

５０，J收山：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側(cè)山花自山面檐柱中線向內(nèi)收進(jìn)的做法。其目的是使屋頂不過于龐大，但引起了結(jié)構(gòu)上的某些變化（增加了順梁或扒梁和采步金梁架等）。

５１，L藻井：高級(jí)的天花，一般用在殿堂明間的正中。

５２，J垂花門：是指檐柱不落地，懸在中柱穿枋上，下端刻花瓣連珠等富麗木雕。屋頂用勾連搭。多用于北京四合院第二道門。

５３，L斗口制：取平身科大斗所開口的尺寸為一斗口，相當(dāng)于材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等級(jí)差半寸，十一等斗口則為一寸，如柱徑為六斗口，柱高為六十斗口。斗口制是單向模數(shù)，等分十一級(jí)，計(jì)算簡(jiǎn)化。

５４，J清式彩畫：定型為三種，旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者梁思成總結(jié)為殿式彩畫。旋子采畫，以旋花為裝飾母題（旋花為牡丹花抽象而成的圖案）用于帝王系統(tǒng)中的次要建筑以及第二等級(jí)建筑群里的主要建筑，如寺廟衙署。

合璽彩畫，以龍為母題，只用于帝王系統(tǒng)主群中的主體建筑，等級(jí)最高。

蘇式彩畫，只用于園林，住宅，包括皇家園林。

５５，L戧脊：歇山頂上連接兩坡廈宇的脊稱戧脊．

５６，J九脊頂：歇山頂?shù)乃翁普f法，是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成，故稱九脊殿．

５７，L足材：斗拱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為３：２．栔（音自zi）兩層拱之間填充的木件斷面尺寸．＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等．一等材６寸×９寸，相當(dāng)于四個(gè)八等材．如柱徑大小為２足材～３材，即４２分～４５分之間．

５８，J斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳．

出一跳――四鋪?zhàn)鳌〕鰞商D―五鋪?zhàn)鳌〕鋈D―六鋪?zhàn)鳌〕鏊奶D―七鋪?zhàn)?/p>

出五跳――八鋪?zhàn)鳎〒?jù)宋＜＜營(yíng)造法式＞＞）

五鋪?zhàn)髯髦毓皢舞拢ㄒ翦鉳iao）單下昂，里轉(zhuǎn)五鋪重拱出雙杪并計(jì)心．（注：重拱――指瓜子拱，慢拱重疊布置．一杪――出一個(gè)華拱＜垂直于立面的拱叫華拱＞．

并計(jì)心――用計(jì)心作法，每一跳都有橫拱．偷心作法――每出一跳缺少橫拱．清代每一軸線為一＂跴＂，例宋代出兩跳的，清代為五跴＜跴即踩，足踐也＞）

５９，L雙杪雙下昂：雙杪即出兩個(gè)華拱，雙下昂即設(shè)兩個(gè)下昂（元代以后柱頭鋪?zhàn)鞑挥谜姘?，至清代，帶下昂的平身科又轉(zhuǎn)化為溜金斗拱的做法，原來斜昂的結(jié)構(gòu)作用喪失殆盡）．

６０，J平水：是指未進(jìn)行建筑施工之前，先決定一個(gè)高度標(biāo)準(zhǔn)，然后根據(jù)這個(gè)高度標(biāo)準(zhǔn)決定所有建筑物的標(biāo)高．這樣一個(gè)高度標(biāo)準(zhǔn)就是古建施工中的＂平水＂．平水不但決定整個(gè)建筑群的高度，也決定著臺(tái)基的實(shí)際高度．

６１，L斗拱：中國(guó)古建筑中用以連結(jié)柱，梁，桁，枋的一種獨(dú)特構(gòu)件．斗拱是我國(guó)木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂組成．在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載傳到柱上．

斗拱的作用：①增加承托的作用．②增加擠壓面（原始作用）．③撐跳檐檁．以上兩點(diǎn)是斗拱的最基本的功能．④防雨，早期用夯土墻，怕雨水，但挑檐長(zhǎng)度有限，只好再置一檁，以增其長(zhǎng)．⑤抗震，純靠榫（音損sun）卯結(jié)構(gòu)，在外力不大時(shí)是剛性的，外力大時(shí)是可活動(dòng)的，抵消了地震所產(chǎn)生的能量。⑥裝飾作用。⑦等級(jí)標(biāo)志，明清結(jié)構(gòu)作用已漸消失，成了純粹的裝飾，等級(jí)的標(biāo)志。⑧模數(shù)作用。斗拱一般使用在高級(jí)的官式建筑上，大體分為外檐斗拱和內(nèi)檐兩類．從具體部位分為柱頭斗拱，柱間斗拱，轉(zhuǎn)角斗拱．

６２，J罩：用于室內(nèi)，用硬木浮雕或透雕成圖案，在室內(nèi)起隔斷作用和裝飾作用。

６３,L一整兩破：旋子彩畫中藻頭部分的圖案的一種形式．具體表現(xiàn)為一個(gè)整圓和兩個(gè)半圓，以抽象的牡丹花――旋子為母題．是旋子彩畫的基本形式，藻頭由短至長(zhǎng)形式為①勾絲繞（３份）②喜相逢（４份）③一整兩破（６份）④一整兩破加一路（７份）⑤一整兩破加金道冠（７．５份）⑥一整兩破加二路（８份）⑦一整兩破加勾絲繞（９份）⑧一整兩破加喜相逢（１０份）

６４，J楣子：蘇式彩畫中，撩檐枋下部的透構(gòu)件．花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空構(gòu)件．

６５，L礓嚓（應(yīng)為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側(cè)砌，可以防滑，用于室外，６６，J雀替：位于梁枋下與柱相交處連接體之間的短木，減少梁枋凈跨．作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術(shù)上的過渡．

６７，L櫨斗：斗拱的最下層，重量集中處最大的拱．

華拱：宋式的一種拱的名稱，垂直于立面，向內(nèi)外挑出的拱．

下昂：斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用．華拱以下，向外斜下方伸出者，出櫨斗左右的第一層橫拱．

泥道拱：櫨斗口內(nèi)與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱）．最外跳在挑檐檁下，最內(nèi)跳的單層橫拱．

令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱．

雙層斗拱：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細(xì)長(zhǎng)）．（宋）

交互斗：為于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱．

齊心斗：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個(gè)．

耍頭：最上一層拱或昂之上，與令拱相交而向外伸出如螞蚱頭狀者．

柱頭枋：在各跳橫拱上均施橫枋，在柱心中心上的枋．（正心枋――清）

撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）

平棊枋：最內(nèi)部令拱上的枋．（井口枋――清）

羅漢枋：在內(nèi)外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用來表示斗拱出跳．

鋪?zhàn)鳎憾饭暗某鎏碧剑翠佔(zhàn)鳎?/p>

計(jì)心造：在一跳上置橫拱的做法．

偷心造：在一跳上不置橫拱的做法．

插拱：全部都是偷心造的做法．

６８， J清斗拱稱謂，坐斗：最大的又稱大斗，位于一組斗拱最下的構(gòu)件．

十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗．

槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心萬拱）兩端的升，這種升的外側(cè)有槽以固定拱墊板．早期兩朵斗拱之間用泥土來封護(hù)，明清采用木板――拱墊板來封，所以早期沒有槽升子，封護(hù)是為了防止鳥，蟲飛入建筑內(nèi)．

三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升．另，對(duì)宋來說，除了齊心斗（一朵僅一枚）其余的＂升＂都是散斗．

６９，L單槽／雙槽／分心槽：以內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的兩區(qū)／三區(qū)．用中柱一列將平面等分．

７０，J斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)，即清代模數(shù)制．

７１，L穿斗式構(gòu)架：①又稱立帖式．②這是用柱距較密，柱徑較細(xì)的落地柱與短柱直接承檁，柱間不施梁而用若干穿枋聯(lián)系，并以挑枋承托出檐．③這種結(jié)構(gòu)在我國(guó)南方使用普遍，優(yōu)點(diǎn)是用料較小，山面抗風(fēng)性能好；缺點(diǎn)是室內(nèi)柱密而空間不開闊．④因此，它有時(shí)和疊梁式構(gòu)架混合使用．適用不同地勢(shì)，基本構(gòu)件，柱檁穿挑．

７２，J抬梁式構(gòu)架：①（疊梁式）是一種梁架結(jié)構(gòu)體系，水平構(gòu)件為梁，垂直的為柱，梁是受彎構(gòu)件，靠自重穩(wěn)定建筑．②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁．梁的兩端并承檁；如是層疊而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檁．③這種結(jié)構(gòu)在我國(guó)應(yīng)用很廣，多用于官式和北方民間建筑，特別北方更是如此．優(yōu)點(diǎn)是室內(nèi)少柱或無柱，可獲得較大的空間；缺點(diǎn)是柱梁等用材較大，消耗木材較多．④重要建筑則用斗拱承載出挑．主要構(gòu)件，梁，柱，檁，枋．

７３，L井干式：將木材層層相疊，既是圍護(hù)結(jié)構(gòu)，又是承重結(jié)構(gòu)．

７４，J干闌式：西雙版納的傣族村寨為了避免貼地潮濕，使樓面通風(fēng)，防避蟲獸侵害，防洪排澇，隨形就勢(shì)等原因．形成了一種上下兩層的建筑，上層住人，下層喂養(yǎng)牲畜．

７５，L云南一顆印：云南高原地區(qū)，四季如春，無嚴(yán)寒，多風(fēng)．故住房墻厚重．最常見的形式是毗連式三間四耳，即子房三間，耳房東西各兩間．子房常為樓房（由于山區(qū)，地方小，潮濕），為節(jié)省用地，改善房間的氣候，促成陰涼，采用了小天井．一顆印住宅高墻型小窗是為了擋風(fēng)沙和防火，住宅地盤方整，外觀方整，當(dāng)?shù)胤Q＂一顆?。ⅲ?/p>

７６，J圜丘：位于北京天壇的軸線上，祈年殿往南．壇三層，上層徑２６米余，底層徑５５米．天為陽性，故此一切尺寸，石料件數(shù)均須陽數(shù)．圜丘四周繞以圓形平面和方形平面的壝（音陪pei）墻各一重，高度甚低，不過一米余；壝墻內(nèi)空闊不植樹，壝墻外森林茂密，用以擴(kuò)大形象來表現(xiàn)崇天．

７７，L祈年殿：它的形制，原是天地合祀時(shí)的大祀殿；平面正圓形，上為三重檐圓形攢尖頂，外檐柱１２根，內(nèi)檐柱１２根，象征十二時(shí)辰和二十四節(jié)氣，同時(shí)井口柱４根，象征四季，與內(nèi)外檐柱和起象征二十八星宿．祈年殿立于三層漢白玉須彌座臺(tái)基上（底層徑約９０米），柱枋隔扇為朱紅色，上為三重青（藍(lán)）色琉璃瓦檐，頂尖以鎏金寶頂結(jié)束，檐下彩繪金碧輝煌；整個(gè)建筑色調(diào)純凈，造型典雅．祈年殿用臺(tái)基提高，用矮墻來擴(kuò)大形象，表現(xiàn)崇天的境界．

７８，J應(yīng)縣木塔（佛宮寺釋伽塔）：位于山西應(yīng)縣，又稱應(yīng)州塔，建于遼清寧二年（公元１０５６年），它位于寺南北中軸線上的山門與大殿之間，塔建在方形及八角形的二層磚臺(tái)基上，塔身也是八角形，底徑３０米，高九層６７．３１米（外觀５層，暗層四層）．塔身的收分合理，暗層用來結(jié)構(gòu)處理以加固塔身，使其在經(jīng)過數(shù)次地震，仍安然無恙．是世界現(xiàn)存木塔中最高的，也是我國(guó)僅存兩個(gè)木塔之一，是現(xiàn)存最早的木塔．

７９，L裝修：①宋代稱小木作指裝修，裝修為外檐裝修和內(nèi)檐裝修兩類．②外檐裝修指內(nèi)部空間和外部空間的分隔物，門，窗欄桿等．③內(nèi)檐裝修指內(nèi)部空間和內(nèi)部空間的隔斷，如罩，博古架，天花板等．④裝修多元功能：a．流通與防護(hù)的雙向功能b．組織室內(nèi)空間的基本手段c．性格的渲染要素．裝修的特點(diǎn)是作承重構(gòu)件，有很強(qiáng)的裝飾性．但不同于裝飾．

８０，J太和殿：明代原為重檐廡殿九間殿，清代改為十一間．它和明長(zhǎng)陵祾恩殿并列為我國(guó)現(xiàn)存最大的木構(gòu)建筑．太和殿體量宏偉，造型莊重，具備故宮主殿應(yīng)有的崇高莊嚴(yán)的形象．太和殿一切構(gòu)件規(guī)格均屬最高級(jí)．太和殿用于最高級(jí)隆重的儀式：皇帝登基，皇帝生日，冬至朝會(huì)，大年初一，頒詔等．不僅殿前有寬闊的月臺(tái)，而且還有面積達(dá)三萬多平方米的廣場(chǎng)，可容萬人的聚集和陳列各色儀仗陳設(shè)．皇宮一律用黃琉璃瓦，是明代開始的規(guī)矩，使總體效果更加突出．

８１，L佛光寺大殿：①位于山西五臺(tái)山，大殿建于唐（公元８５７年）．②面闊七開間（等開間），進(jìn)深八架椽（四間），單檐四阿殿,屋面坡度較平緩，舉方約１／４．７７．③正脊和檐口都有升起曲線，有側(cè)腳，采用了叉手和托腳，屋面筒瓦雖然是后代鋪?zhàn)?，但鴟（音吃chi）尾式樣及疊瓦脊仍尊舊制，無仙人走獸．④柱高與開間的比例略呈方形，斗拱高度約為柱高的１／２．⑤粗壯的柱身，肥碩的斗拱，再加上深遠(yuǎn)的出檐，都給人以雄健有力的感覺．⑥佛光寺是我國(guó)現(xiàn)存的最大的唐代木構(gòu)架建筑，處于晚唐時(shí)期，是木構(gòu)架的成熟期．其應(yīng)用了金箱斗底，槽柱等高的措施．

８２，J北京四合院：是華北地區(qū)明清住宅的典型，合院式住宅的一種，這種住宅的布局特點(diǎn)是強(qiáng)烈的封建宗法制度的影響和成熟的尺度與空間安排．住宅嚴(yán)格區(qū)分內(nèi)外，尊卑有序，講究對(duì)稱，對(duì)外隔絕，同時(shí)注意對(duì)內(nèi)的生態(tài)環(huán)境，綠化和風(fēng)水的制約．其過程要素為正房（坐北朝南，家長(zhǎng)居?。?，以硬山居多．東西廂房（第二代居），倒座（會(huì)客，書房），大門，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊．構(gòu)成模式為一名兩暗，一正兩廂，沿軸線縱深布局，以正房為主體，其院寬是＂正房＋耳房＂，總寬，坎宅巽（音訊xun）門；并將勾連搭搭頂?shù)拇够ㄩT作為前宅和后宅的分界．

８３，L＜＜園冶＞＞：中國(guó)古代的造園學(xué)．作者是明代計(jì)成，字無否，本書出版于１６３４年．全書共分三卷．一卷：①興造論②園說③相地④立基⑤屋宇⑥裝折．二卷：欄桿（圖示多）．三卷：門窗，墻垣，鋪地，掇山，造石，借景．其造園目標(biāo)是，＂雖由人做，宛自天成＂．造園方法，＂巧于因借，精在體宜＂．其造園優(yōu)化標(biāo)志，＂妙于得體合宜，未可均率＂．造園步驟，＂目寄心期，意在筆先＂．其造園構(gòu)思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂．＂第園筑之主，猶需什九，而用匠什一＂．

８４，＂砌上明造＂：即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)，這樣就把屋頂層的內(nèi)部空間并入內(nèi)里空間，使室內(nèi)大為高敞，清稱露明．

８５，廈兩頭：歇山頂?shù)乃畏Q，又稱九脊頂，是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成．

二．論述題

１， 應(yīng)縣木塔（佛宮寺釋伽塔）

　　　應(yīng)縣木塔位于應(yīng)縣城內(nèi)，又稱應(yīng)州塔，建于遼清寧二年（１０５６年），是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最古的木塔，同時(shí)也是世界上現(xiàn)存最高的木結(jié)構(gòu)建筑之一．其結(jié)構(gòu)措施有：

① 八角形平面，其作用可減小風(fēng)力．

② 套筒式結(jié)構(gòu)，內(nèi)外兩圈柱，底層檐柱外設(shè)有回廊，即＜營(yíng)造法式＞中的＂副階周匝＂，內(nèi)外柱的排列又如佛光寺大殿的＂金箱斗底槽＂．

③ 殿閣型構(gòu)架，９個(gè)柱網(wǎng)層，９個(gè)鋪?zhàn)鲗?，１個(gè)屋架，每個(gè)鋪?zhàn)鲗佣枷笕α阂粯樱?/p>

④ 高寬比合理，６７．３１／３０≈２／１

⑤ 收分合理，內(nèi)柱１－５層對(duì)齊，６．７層內(nèi)錯(cuò)半個(gè)柱徑，８．９層再內(nèi)錯(cuò)半個(gè)柱徑．外層每層都內(nèi)錯(cuò)半個(gè)柱徑，在外觀上形成逐層向內(nèi)遞收的輪廓．

⑥ 暗層的處理，結(jié)構(gòu)上增加了柱梁之間的斜向支撐，使塔的剛度大大增強(qiáng)．

⑦ 底層加厚墻體，底層的內(nèi)外兩圈柱都包砌在厚達(dá)一米的土坯墻內(nèi)．

⑧ 樓梯處理很獨(dú)到，分散布置避免縱向斷裂．

⑨ 門窗上加斜撐，也增加了整體的剛度．

⑩ 荷載方面，高大的建筑用小構(gòu)件，每層柱子不高，空間跨度小，但數(shù)量多，可使荷載分散，減輕自重，大的構(gòu)件均在一層．

其立面造型上雄壯而華麗，采用了６０多種斗拱，繁多的構(gòu)件為結(jié)構(gòu)所需，構(gòu)筑了華麗的外形，尺度很大，所以同時(shí)又是雄壯的．

評(píng)價(jià)：當(dāng)時(shí)的磚塔為先進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式，采用木結(jié)構(gòu)是落后的，從歷史發(fā)展上說是落后的，但由于使用木材得體得法，是木結(jié)構(gòu)中的精品，文物價(jià)值很高．

２，頂隔因子的兩種做法．

　　　一種是＂露明＂的做法，另一種是天花做法．露明做法，宋稱＂砌上明造＂，即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)，這樣就把屋頂層的內(nèi)部空間并入內(nèi)里空間，使室內(nèi)大為高敞，＂上架＂構(gòu)件自然也成為了內(nèi)里空間的分割手段和裝飾手段，這種做法大多　用于寺廟佛殿，陵寢祭殿和宮殿組群中的門殿，便于取得高爽，深幽，神秘的空間氣氛．二是天花，其廣泛用于宮殿，宅第等各類殿屋，有保暖，防塵，調(diào)節(jié)室內(nèi)空間高度和裝飾美化室內(nèi)環(huán)境的作用．天花可粗分為三類：一是軟性天花，一般住宅用秫秸札架，然后糊紙，屬于紙糊天棚．府第宮殿的講究做法，用木頂格，貼梁組成骨架，下面裱糊，成為＂海墁天花＂．這種天花表面平整，色調(diào)淡雅，顯得明亮親切．二是硬性天花，由天花梁枋，支條組成井字形框架，上釘天花板，成為＂井口天花＂．板上可繪制團(tuán)龍，翔鳳，團(tuán)鶴，花卉等圖案，有的還有精美的雕飾．這種天花適合用于較為高大的空間，顯得隆重，端莊．三是藻井，是天花的重點(diǎn)部位處理，多用于宮殿，壇廟，寺廟大殿的帝王寶座，神像佛龕的頂部，如同穹然高起的華麗傘蓋，渲染出中心部位的莊嚴(yán)，神圣，以突出空間的構(gòu)圖中心和意象氛圍．藻井屬于天花中的最高等級(jí)，歷來都把它列為內(nèi)檐裝修中的最尊貴體制．

３， 庭院式組群的布局特點(diǎn)

① 突出內(nèi)向型的布局．使用功能，安靜，私密性強(qiáng)．精神功能上，含蓄，對(duì)街立面影響不大．

② 突出建筑空間的藝術(shù)表現(xiàn)．建筑成了空間的界面，突出空間美．

③ 突出建筑藝術(shù)的時(shí)空性．

④ 突出＂單體門＂的鋪墊作用．我們把以單體建筑出現(xiàn)的門稱之為單體門，如宅門，院門等，它們不同于板門，隔扇門等裝修的門，是唯一朝外的因子，與外界相連通的通道．

⑤ 突出＂亦內(nèi)亦外＂的復(fù)合空間．

⑥ 有利于快速施工．？？？？？？？？

４， 佛光寺大殿

　　　晚唐建筑，公元８５７年，山西五臺(tái)山，為殿堂型構(gòu)架．是兩個(gè)唐代木構(gòu)架建筑之一，是中國(guó)木構(gòu)架體系進(jìn)入成熟期后保留下來的代表作，是唐代建筑風(fēng)貌的典型實(shí)例．

剖面特點(diǎn)：

① 佛光寺大殿的構(gòu)架為殿堂型構(gòu)架．殿堂型構(gòu)架的面闊七開間，進(jìn)深八架椽，屋頂為四角頂．大殿殿堂型構(gòu)架的前提是內(nèi)外槽的柱子一樣高．分為三個(gè)水平層，柱網(wǎng)層，鋪?zhàn)鲗?，屋架層．（唐稱內(nèi)外槽，明清稱檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高）

② 分明栿，草栿兩層．（明清稱梁，唐宋稱栿）明栿：平闇（音暗an）（室內(nèi)吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設(shè)有吊頂?shù)氖覂?nèi)中，露明可見的栿（梁）．其做工精致細(xì)膩，力求美觀．草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術(shù)加工，制作潦草，故稱之為草栿．＂砌上明造＂，即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)．

③ 運(yùn)用了叉手托腳．叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構(gòu)架中最上一層的梁）托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個(gè)構(gòu)件。

立面特點(diǎn)：

① 角柱升起，八根柱子越到邊上越高，每個(gè)高起２寸．

② 正脊 －－典型的凹曲線（明清為直線）．垂脊平直，平緩有力，不象太和殿那么陡．

③ 五個(gè)開間相等趨于正方形，盡間減小．

④ 沒有仙人走獸．

⑤ 屋頂較扁，檐口微翹．單檐四阿頂．（明清稱廡殿頂）

⑥ 升起（生起），有側(cè)腳，外槽向內(nèi)傾斜８９．５度．（側(cè)腳：指外槽柱子向內(nèi)傾斜，角柱從兩個(gè)方向向內(nèi)傾斜，而外槽柱子從心間向角柱逐漸升高）（生起：逐漸增加某一類構(gòu)件高度的做法，稱為生起．如外槽柱子自心間向角柱逐漸加高．）

⑦ 斗拱肥碩．

⑧ 出檐深遠(yuǎn)．

內(nèi)部空間處理：

① 空間層次豐富，從室內(nèi)看，明栿在下，平闇在上，襯托著明栿層次多，豐富．

② 尺度把握較好，平闇的格子很小，對(duì)比之下感覺室內(nèi)空間的尺度很大．

③ 空間比例嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)槽柱子與平闇圍合成了一個(gè)趨近于正方形的空間．

④ 斗拱制作靈活，柱頭鋪?zhàn)鳎a(bǔ)間鋪?zhàn)饔邢掳海p杪雙下昂），內(nèi)轉(zhuǎn)改為偷心造（不設(shè)橫拱）即插拱內(nèi)槽柱子內(nèi)側(cè)為七鋪?zhàn)魍敌脑?，由于佛像的圓光罩很占地方，設(shè)橫拱則放不下，故全部采用偷心造，很靈活．

５， 故宮的總體布局，建筑特色和藝術(shù)成就

　　　總體布局：

① 故宮長(zhǎng)９６０米，寬７６０米，占地７２萬平米（周邊環(huán)繞城墻和護(hù)城河），四周四門為午門，神武門，東華門，西華門．宮城中軸線上有五個(gè)主要的門，依次為天安門，端門，午門，乾清門，神武門，其左右為東西華門．以乾清門為界，南半部為前朝，北半部為后廷．

② 外朝部分，分前朝，外廷，組成為太和門庭院，前三宮（太和殿，中和殿，保和殿），文華殿，武英殿．

③ 內(nèi)廷部分，分三路．中路，后三宮（乾清宮，交泰宮，坤寧宮），東西六宮（嬪妃住所），養(yǎng)心殿（皇帝住所）．西路，慈寧宮，慈寧花園（太后住所），壽安宮，壽康宮（太妃住所）．東路，后三宮（皇極殿，寧壽宮，養(yǎng)性殿），樂壽堂，乾隆花園，（均為乾隆住所）．其他，齋宮，東五所，西五所，南五所．

　　　建筑特點(diǎn)：

① 占據(jù)最顯要的地段，從總體的布局上體現(xiàn)了＂擇中立宮＂的思想．

② 采用了宏大的規(guī)模，占地７２萬平米，世界上現(xiàn)存最大的宮殿，大約１２０００～１３０００間房子，現(xiàn)存９０００多間．太和殿前的庭院３５０００平米，遠(yuǎn)超西方廣場(chǎng)的規(guī)模．

③ 從布局來看采用了很嚴(yán)整的（整飭）布局．A突出了中軸的空間序列，其中軸線是世界城市史上最長(zhǎng)的一條中軸線．B采用了層層封閉的規(guī)劃形象，層層分隔產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的空間．C尺度的處理也很嚴(yán)謹(jǐn)，外朝空間是內(nèi)廷的四倍，比例為９：５，象征＂九五之尊＂．

④ 體現(xiàn)了一整套的禮制要求．＂擇中立宮＂＂左祖右社＂＂前朝后寢＂＂三朝五門＂．

⑤ 運(yùn)用了陰陽五行等象征手法．首先體現(xiàn)了陰陽兩極（外朝，陽，陽數(shù)１，３，５，７，９．內(nèi)廷，陰，２，４，６，８，１０）．另外，四象，＂四靈之地＂．東西十二宮，＂十二星宿＂．乾清宮――天，坤寧宮――地，等等．

⑥ 運(yùn)用了其它的藝術(shù)手段．雕刻，繪畫，文學(xué)等．

６， 木構(gòu)架建筑特點(diǎn)

　　　一．木構(gòu)架是梁架框架體系，不同于承重墻體系．因此具有廣泛性，即＂墻倒屋不塌＂．①可以適用不同類型的建筑功能．②可以適應(yīng)不同地區(qū)的氣候條件．③可以搭配使用各種地方材料．④可以適應(yīng)不同的造型可輕巧也可雄厚．

　　　二．構(gòu)架系統(tǒng)有嚴(yán)格的模數(shù)制．①有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）為模數(shù)．②沒有斗拱的建筑用檐柱的柱徑作為模數(shù)單位．柱徑d=６寸，面闊s　=１６．６d=一丈，③柱高h(yuǎn)=１２．５d．優(yōu)點(diǎn)：易設(shè)計(jì)，易備料雇工，水平有保證，易建造，易普及．缺點(diǎn)：卡得太死，由程式化走向僵化，不利于創(chuàng)新，中國(guó)建筑發(fā)展遲緩．

　　　三．達(dá)到了高度成熟水平（體系的衰老癥）．優(yōu)點(diǎn)：體現(xiàn)了功能，技術(shù)，造型（審美）的三結(jié)合的理性精神，二者高度統(tǒng)一．缺點(diǎn)：當(dāng)發(fā)展成熟的時(shí)候，沒有跳到另一個(gè)體系里去．木構(gòu)建筑中的好多構(gòu)件都失去了原來的結(jié)構(gòu)意義（如斗拱，雀替）．由成熟期繼續(xù)發(fā)展到爛熟期，其間除了延續(xù)建筑文脈以外，已沒有結(jié)構(gòu)意義了――當(dāng)從結(jié)構(gòu)意義轉(zhuǎn)化為文脈語義時(shí)，中國(guó)建筑開始走向衰落．

　　　四．費(fèi)工費(fèi)料．如鋪?zhàn)髦械霓D(zhuǎn)角斗拱構(gòu)件有１７０多個(gè)．

　　　五．木構(gòu)架的技術(shù)局限．沒有形成三角桿件體系，梁架之間和榀與榀之間缺乏聯(lián)系，梁架和基礎(chǔ)結(jié)合的不密切，梁的斷面后期不合理．

　　　六．耐久性差．怕火，怕水．

７， 頤和園

　　　其前身是清漪園，始建于乾隆十五年（１７５０），占地２９０公頃．分前山，前湖和后山后湖三大景區(qū)，其中７８％為水面．是保留較完整的皇家園林．

　　　清漪園在天然山水的基礎(chǔ)上，結(jié)合治水建寺，因勢(shì)利導(dǎo)地施展了大規(guī)模的地形整治，對(duì)全局山水地勢(shì)作了一番除暇瑜的調(diào)度．一，疏浚西湖．往東拓寬湖面．二，修筑西堤，支堤，將昆明湖分成三個(gè)小域．三，整理前山，疏通后西湖，進(jìn)一步密切湖山關(guān)系．四，緊依環(huán)境．最大限度地利用園外借景．

　　　其宏觀特點(diǎn)是，１，湖堤用島式布局和堤式布局的綜合形式，利用西堤，支堤將水面分成三個(gè)部分，又做出三大島，三小島，總體上，符合傳統(tǒng)疊山理水的模式――三山，卻又不拘泥．２，山區(qū)特色概括為前山＂寺包山＂，后山＂山包寺＂．前山建筑左右布局烘托軸線，創(chuàng)造出仙山瓊閣――雍容華貴的境界．后山則創(chuàng)造出人間桃源――山林野趣，淡雅幽靜的另一番境界．３，宮廷區(qū)布局將莊重，肅穆，端莊，穩(wěn)重的風(fēng)格與園林的大環(huán)境結(jié)合的很成功．其構(gòu)成要素，東宮門，仁壽殿，樂壽堂，德和園，玉瀾堂及服務(wù)用房．４，前山區(qū)一主四從的軸線組織，主從突出，兩側(cè)退后的建筑，均衡卻不對(duì)稱．同時(shí)使用了３７２８米之最的長(zhǎng)廊，提供了全天候的游覽路線，形成過渡層次，并取得畫框效果．５，后山后湖采用兩山夾水．水窄山高，水寬山矮，形成了對(duì)比效果，突破了帶形長(zhǎng)河的僵直單調(diào)，取得化河為湖，開合多重的基本格局．達(dá)到真假難辨的＂宛自天開＂．

　　　總之，頤和園的布局在充分展示了造園主題的同時(shí)，又重筆點(diǎn)染了皇家園林的富麗堂皇的性格．

８， 天壇

一， 天壇的布局和建筑組成

１， 位置，位于北京外城永定門內(nèi)大街東側(cè)，與先農(nóng)壇隔街相對(duì)．也是京城中軸線的東面，內(nèi)城的南郊．

２， 規(guī)制，平面北墻呈圓形，南為方形，象征天圓地方．占地共４０００畝，外墻垣東西約為１７２５米，南北為１６５０．３米．內(nèi)壇墻東西１０４３．２米，南北１２２８米．共有壇墻兩重．內(nèi)壇也是北圓南方（分兩組祭壇，郊天的圜丘和祈谷的祈年殿，兩組各有自己的配殿）．

３， 天壇的建筑包括，a .圜丘組群：圜丘壇，皇穹宇（圜丘，主體建筑由三層臺(tái)基組成，祈天用．圜丘壇，采用三層露天圓臺(tái)．皇穹宇，放先祖牌位．）b.祈年殿組群：祈禱豐收用的，布局是模糊空間為中國(guó)歷史上罕見的．c.齋宮：皇帝祭天前夕，居住持齋之所．有壕溝，圍墻等防御設(shè)施的固定住所．d.丹陛橋（３６１×２９米）．e.神樂署：神樂樂隊(duì)的長(zhǎng)期住所．犧牲所：飼養(yǎng)犧牲品的場(chǎng)所．

　　　二．天壇的規(guī)劃意匠和象征手法．為表現(xiàn)天的精神功能需要．

１， 采用宏大的用地規(guī)模．故宮９６０×７６０．天壇１６５０．３×１７２３．２１３０公頃，比皇帝高，創(chuàng)造＂天＂的氣氛．

２， 總體布局，軸線偏東．

３， 從建筑形象表現(xiàn)＂天＂．a(chǎn).以圓象天，圜丘，皇穹宇的外圍墻的圓形墻，祈年殿．b.盡量用矮墻來擴(kuò)大形象，取得開闊的氣勢(shì)．c.通過高臺(tái)基（圜丘，祈年殿），重檐屋頂（祈年殿）來擴(kuò)大建筑體量．d.用純凈色彩表現(xiàn)天（藍(lán)色）．

４， 創(chuàng)造崇天的境界．提供了兩個(gè)看天的視點(diǎn)，祈年殿和圜丘．同時(shí)又用丹陛橋來連接圜丘和祈年殿，形成了一條＂看天的路線＂．

５， 運(yùn)用了一系列象征的手法．

a. 數(shù)的象征．祈年殿的柱子，檐柱１２根（１２時(shí)辰）金柱１２根（１２月）同時(shí)兩者又是２４節(jié)氣，加上井口柱４根（四季）為２８星宿．圜丘臺(tái)基的直徑．上，１×９丈＝９丈，中３×５丈＝１５丈，下３×７丈＝２１丈，形成三層臺(tái)基．圜丘的地面鋪石為，９×１，９×２，９×３……９×９．９為陽數(shù)之極．

b. 幾何圖形的象征．內(nèi)外壇墻的形式是北圓南方，體現(xiàn)＂天圓地方＂．

c. 方位象征． 建筑，主建筑坐北朝南，最高等級(jí)，齋宮坐西朝東，次之．丹陛橋，神道為正中，御道，王道分別在西東――突出皇權(quán)和天的關(guān)系．另牌位，版的位置．

d. 色彩象征，祈年殿的三重檐（藍(lán)色）反映出天不是神圣的色彩，而是理性的光彩．

三．天壇體現(xiàn)的＂尚無思想＂和＂以少總多＂的方法．

　綠化的大量運(yùn)用和建筑的數(shù)量和體量上的少來充分體現(xiàn)＂天＂．通過主軸線來控制建筑．同時(shí)用擴(kuò)大臺(tái)基來表現(xiàn)建筑．不以形象取勝，而以境界取勝．有的節(jié)省，＂無＂上做文章，物質(zhì)功能簡(jiǎn)單，精神功能復(fù)雜．

９，結(jié)合實(shí)例分析，談中國(guó)傳統(tǒng)私家園林的造園特色．

　　　功能要求上，一物質(zhì)功能．二精神功能，寄情山水，欣賞詩情畫意的景觀，追求豪奢．

　　　私家園林是為解決園居休閑生活而建造．一般為＂宅加園＂型，主要集中在江南一帶．面積都不大，創(chuàng)造可游，可觀，可居的城市山林．要求在有限的空間里，人工創(chuàng)造有山有水，曲折迂回，景物多變的環(huán)境，既要滿足各項(xiàng)功能要求，又要富于自然意境．

　　　基本原則和手法．

一． 把全園分為若干景區(qū)．其作用①變單一為多樣，變單調(diào)為豐富，空間容量盛大．②提供一個(gè)持續(xù)的欣賞過程．③形成疏密相間的對(duì)比效果．其每區(qū)都有自己的特點(diǎn)．但又互相貫通，聯(lián)為整體．其要點(diǎn)是①要有主次，不宜平均分配，形成對(duì)比效果．例如，在園門內(nèi)通常用假山或小院落分隔，不使游人馬上看到主要風(fēng)景．并經(jīng)過若干曲折小空間轉(zhuǎn)移到主景區(qū)．這種對(duì)比手法，是一般園林普遍采用的．②各有特色③分而不死，避免迫促，散漫，零星，重復(fù)，排牙．

二． 塑造自然山水的形象

① 疊山a.模式b.山水布局（主山對(duì)著主水，主建筑）c．山與真山的關(guān)系

② 理水a(chǎn)．聚分得體――小園以聚為主，大園聚分結(jié)合．b．水口――形成四通八達(dá)的感覺，造成＂無盡＂的假象，擴(kuò)大湖面空間．c．池岸――宜低不宜高．

③ 水生植物

三． 處理人工建筑與自然風(fēng)致的矛盾．

① 采用隔絕式，如留園，由于五峰仙館的功能要求尺度大，破壞了整個(gè)園的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，將五峰仙館與水面隔絕開來．

② 尺度處理得宜．一般用小尺度建筑，因?yàn)樗郊覉@林的地理?xiàng)l件――面積小，所以用小尺度建筑――小中見大．若功能要求尺度大，則須將大尺度破壞，典型手法，鴛鴦廳如圖二．亦即先將大看小，再小中見大．

③ 虛化界面――例如將墻體表現(xiàn)為＂爬墻虎＂

四． 巧妙處理園林建筑空間．

私家園林的空間追求境界，意境．

如留園．見圖三．空間大小，橫豎變化，光線對(duì)比，追求深遠(yuǎn)的意境，格調(diào)雅素精巧．

五． 運(yùn)用擴(kuò)大空間的手法．

① 化整為零．有大有小，有主有從，隔面不斷，通而不適

② 尺度處理．小中見大，大中見小再小中見大，

③ 凹凸處理．

④ 不盡盡之．＜＜畫論＞＞＂意不可盡，不盡盡之＂．化有為無，化實(shí)為虛，如敞廳，隔而不擋，巧于因借．源流無盡．周而復(fù)始，如閉合的路．

１０，殿式彩畫和蘇式彩畫的比較

一， 殿式：采用程式化的象征畫題．程式化即采用圖案化．（旋子彩畫可能出現(xiàn)局部寫實(shí)的畫題，說明并不夠規(guī)范）

蘇式：與殿式相反，采用寫實(shí)的彩畫，而次要的部位采用程式化的畫題．

　　　二，殿式尊重構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯．殿式每個(gè)構(gòu)件的彩畫不會(huì)延伸到相臨的構(gòu)件上，可清晰辨別每個(gè)構(gòu)件的邊緣輪廓．

蘇式則突破構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯．突破了構(gòu)件之間的界限（但并不是說１００％突破．例，藻頭布卡子時(shí)則遵守了各自的界限）．

　　　三，殿式嚴(yán)格地運(yùn)用平面圖案，沒有透視感或立體感，圖案平面化．

蘇式則熱衷于立體圖案和退暈的效果．例如，回紋，連珠紋，煙云用立體的圖案，但如卡子則為平面化的圖案，所以也不是１００％的采用立體圖案．

　　　殿式和蘇式之間迥然不同的原因

一， 建筑不同性格對(duì)彩畫有不同的要求．殿式建筑為莊重，富麗堂皇，要求彩畫端莊，凝重，規(guī)整．而蘇式園林建筑本身則輕松，歡快，對(duì)彩畫要求是，活潑，風(fēng)趣，豐美．

　　　二，在創(chuàng)作方法上體現(xiàn)了＂重理＂和＂偏情＂的不同傾向，不同的創(chuàng)作思想．殿式彩畫為＂重理＂的創(chuàng)作方法，為什么要尊重結(jié)構(gòu)邏輯呢？反映實(shí)際需要，實(shí)際面貌．

蘇式彩畫為＂偏情＂的創(chuàng)作方法（浪漫）．把主觀能動(dòng)性發(fā)揮出來，反映其主觀意愿．