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讓藝術(shù)回到它的本位
摘 要: 理論家的盛行,可以說是當代藝術(shù)界的一大景觀,是藝術(shù)史上的一個奇跡,理論家是當代藝術(shù)的權(quán)威,是當代藝術(shù)的策劃者,畫家在理論家的指引擺布下,演出了當代藝術(shù)的鬧劇。由于理論家的操縱,使美術(shù)由審美而轉(zhuǎn)向了觀念,評價作品的高下,已不再取決于藝術(shù)水準的高低,而是取決于所關(guān)注問題的輕重。藝術(shù)不再是對真善美的表現(xiàn),藝術(shù)家類似新聞記者,關(guān)注了社會問題,而忽視了對生活與藝術(shù)的美好感受。
關(guān)鍵詞: 建筑藝術(shù),建筑文化
藝術(shù)理論家們大多數(shù)是喜歡藝術(shù)但又少了些藝術(shù)天賦才搞上藝術(shù)評論的,甚至有些理論家原是學(xué)歷史或哲學(xué)等專業(yè)的,對藝術(shù)本一竅不通,不爭氣的畫家卻反求理論家來提攜,畫家為使理論家滿意,便隨應(yīng)了理論家的思想。有些藝術(shù)理論按邏輯是極為合理的,只可惜藝術(shù)不是邏輯的產(chǎn)物,邏輯思維的誤導(dǎo),使藝術(shù)偏離了本體。不懂畫的理論家竟把這些低劣的藝術(shù),甚至一些非藝術(shù)的東西包裝成精英藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù),真讓人哭笑不得。
藝術(shù)品必將成為商品,隨著畫家的名聲大噪,其作品的價格也就成了天價,這是藝術(shù)行為的規(guī)律??僧敶承┧囆g(shù)家,首先是賣畫發(fā)了財,然后才能成為名畫家,畫家依照金錢的指向,尋找著藝術(shù)的方位。商家是左右藝術(shù)市場的上帝,但商家并不完全是懂藝術(shù)的人,畫家在隨應(yīng)商家口味的過程中,便失去了自己的追求目標,使藝術(shù)自然地流向俗媚平庸。在市場中摸爬滾打出來的“藝術(shù)家”,以極高的“智商”獲得了成功。 這是一個文化搭臺,經(jīng)濟唱戲的時代,當戲唱起來時,這臺子已在人們的視域以外了。
展覽是當今美術(shù)的主要宣傳手段,在短期的展示中,視覺的奪人是至關(guān)重要的。藝術(shù)家們由于過分追求作品的展示效果,便產(chǎn)生了大批的故作大器之作和藝術(shù)的怪胎,當代藝術(shù)則以假大空、狂怪丑成為時尚。再加上非藝術(shù)的炒作效應(yīng),使一些樸實、平和、內(nèi)在、品味十足的作品黯然失色。就像在鬧市中低婉超逸、清雅脫俗的簫聲已被小販們的叫賣聲所吞沒,小販們還嫌吵得不夠,又安上了擴音喇叭,只有吵起來,才能火起來。
在人群中,一個大個子高出一頭,你自然先注意到他,當你與他們長期相處,或許有個小個子會慢慢地征服你。如果你在其中不受人重視,迫不急待地在人群中大喝一聲,或者做出一些反常的怪相,馬上就會引起大家的注目,但這種注意是一時的,即使在這一時,也未必讓人有何好感。當我們走在大街上,恰逢一個瘋子狂舞作態(tài),只要沒有要緊的事,都會停下來看看熱鬧。可當這瘋子闖進你的家時,你又是如何對待呢?如果把那些丑陋狂怪的作品掛到家里,恐怕連作者本人也難以接受。所以,只有博物館才是這些怪物的歸宿。
藝術(shù)家越來越被動了,他們在競爭中失去了尺度,在討好理論家,討好權(quán)貴,討好商家的過程中失去了可貴的自性。只有少數(shù)自我意識非常強的藝術(shù)家不肯加入這畸形的隊伍,他們盡管也受著各式各樣的干擾,但他們以淡泊的心態(tài)、投入的狀態(tài),頑強地堅守著這片凈土,保持著獨立的人格魅力。 當社會法規(guī)逐步完善之后,自然會重新進入秩序化,藝術(shù)也會自然地回到它的本位,恢復(fù)它審美的屬性,回到有美感有構(gòu)圖上來。就像人生,人會有胡鬧的時候,但鬧過之后,還得踏踏實實地過日子。
牟嘉陵
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