景園建筑學(xué)

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早在人們把景園建筑學(xué)當(dāng)作一門(mén)專業(yè)技能以前，景園建筑藝術(shù)就已經(jīng)存在幾千年了。古代文化曾把花園尊為文明社會(huì)的一項(xiàng)最高成就。雖然古巴比倫和古埃及的宏偉花園現(xiàn)已不復(fù)存在，但是對(duì)這些花園的描述卻流傳下來(lái)。其后的希臘和羅馬文明對(duì)城市設(shè)計(jì)和空間規(guī)劃藝術(shù)也作出了貢獻(xiàn)。然而，直到19世紀(jì)后半期，景園設(shè)計(jì)的從業(yè)者才正式有了“景園建筑師”的頭銜。“景園建筑師”一詞由卡爾沃特.沃克斯（Calvert Vaux）和弗里德里克.勞.奧姆斯泰德（Frederick Law Olmsted）首創(chuàng)，專指一種處理自然景觀的方法，正如諾曼.紐頓所寫(xiě)的那樣：“建筑師與建筑物之間最本質(zhì)的關(guān)系在于對(duì)'設(shè)計(jì)'的強(qiáng)調(diào)，景園建筑師與自然景觀之間也要反映出同樣的關(guān)系。”

　　盡管有完備的歷史記錄，景園建筑學(xué)仍然不是一個(gè)容易界定的專業(yè)。即使專業(yè)人員也難以提出可以涵蓋所有差異性和可能性的描述。今天，與景園和建成環(huán)境相關(guān)的焦點(diǎn)問(wèn)題比以往任何時(shí)候都多得多：全球范圍內(nèi)的生境（habitat）消失和環(huán)境惡化、城市區(qū)域的過(guò)度擁擠、由于人口密度增大和商業(yè)對(duì)生活各方面的侵?jǐn)_而導(dǎo)致的私密性喪失、人口平衡和文化特質(zhì)的含混與變異、商業(yè)利益明顯優(yōu)于公共利益等等，僅是這些焦點(diǎn)中的幾個(gè)例子。關(guān)于處理這些焦點(diǎn)問(wèn)題的想法越來(lái)越豐富，這使得簡(jiǎn)單描述景園建筑學(xué)的可能性日益遙遠(yuǎn)。

　　本書(shū)通過(guò)實(shí)例提供了景園建筑學(xué)的寬泛定義，這里展示了3l家事務(wù)所和個(gè)人的新作。有些作者指出：景園建筑學(xué)不能簡(jiǎn)單地定義為景園建筑師所做的工作——他們稱那是一種懶惰的解釋，比回避問(wèn)題的實(shí)質(zhì)強(qiáng)不了多少。我們不同意這種說(shuō)法，并且認(rèn)為：事實(shí)上沒(méi)有更好的方法來(lái)闡述景園建筑學(xué)。我們不是預(yù)先設(shè)定景園建筑學(xué)的構(gòu)成，然后選擇反映這種先驗(yàn)觀念的作品，相反我們選擇了一些事務(wù)所的作品，這些作品令人激動(dòng)、富于挑戰(zhàn)并且是最新創(chuàng)作。在20世紀(jì)末，景園建筑學(xué)具有多種形態(tài)的情形下，我們把這些作品作為景園建筑學(xué)的寬泛定義。

　　景園建筑學(xué)建立了一種解決問(wèn)題的途徑——既是一種方法，也是一項(xiàng)產(chǎn)品。在實(shí)踐的過(guò)程中，景園建筑師獲得了多種技能，這些技能可以運(yùn)用于各種問(wèn)題-.本書(shū)中，我們把作品按照事務(wù)所分類，而不是按照設(shè)計(jì)項(xiàng)目分類，這樣做的目的是為了更加清楚地表達(dá)一種方法步驟。當(dāng)然，這里提到的一些事務(wù)昕擅長(zhǎng)從事某些專門(mén)領(lǐng)域的工作（如公共空間、私人花園的設(shè)計(jì)或者舊建筑修復(fù)），另外一些事務(wù)所的工作則更具綜合性。因此，我們不想按照項(xiàng)目類型對(duì)事務(wù)所或設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分類。這樣的分類原則提供了一個(gè)優(yōu)勢(shì)，即可以用不止一種方法來(lái)觀察和理解同一個(gè)景園方案。一個(gè)得到重建的自然生境可以作為一個(gè)公園；公園也可以是一項(xiàng)娛樂(lè)設(shè)施。因此，其設(shè)計(jì)的最終產(chǎn)物可能完全有悖于現(xiàn)在的分類方法。本書(shū)昕列的部分作品可能與人們頭腦中一般的景園設(shè)計(jì)的概念剛好吻合。另外一些例子則與常規(guī)相去甚遠(yuǎn)。為了得到有關(guān)景園建筑職業(yè)盡可能寬泛的定義，我們?cè)跁?shū)中選用了同樣寬泛的事務(wù)所，從國(guó)內(nèi)到國(guó)際，從理論到實(shí)踐，從獨(dú)立的從業(yè)者到多部門(mén)的公司。本書(shū)的撰稿人都是對(duì)景園建筑設(shè)計(jì)具有獨(dú)特思維方式的景園建筑師，而且對(duì)于他們的每一個(gè)作品，我們也是這樣認(rèn)為的。

　　景園建筑學(xué)中有一個(gè)常常被忽視和疏于表現(xiàn)的領(lǐng)域，稱為“日常”景園建筑學(xué)；它不是那種你必須對(duì)其進(jìn)行粉飾或?yàn)榱烁愣x的一篇相關(guān)文章就可以解決的事，如果有些書(shū)籍在景園建筑學(xué)這一主題上因?yàn)檫^(guò)于理論化而走入歧途，我們希望以或許“過(guò)于實(shí)用的方式”進(jìn)行補(bǔ)償。

　　這本書(shū)收錄了門(mén)類甚廣的景觀建筑設(shè)計(jì)實(shí)例，諸如：高爾夫球場(chǎng)設(shè)計(jì)、休閑與娛樂(lè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)景園以及公共機(jī)構(gòu)的作品，關(guān)于這些景園建筑類別的設(shè)計(jì)方案在別的書(shū)中很難見(jiàn)到，即使出現(xiàn)過(guò)，數(shù)量也極少。出版物中此類作品的稀缺與其在我們的建成環(huán)境之中日益增長(zhǎng)的重要性形成鮮明對(duì)比。比如，高爾夫球場(chǎng)代表著一種理想化的景園模式，它們?cè)谥袞|和遠(yuǎn)東變得越來(lái)越重要。休閑與娛樂(lè)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為國(guó)際發(fā)展的一股強(qiáng)大力量，其中最優(yōu)秀的實(shí)例表現(xiàn)出許多景園建筑師的才干。室內(nèi)景園已經(jīng)變得越來(lái)越重要，它是我們現(xiàn)代技術(shù)力量的結(jié)果，現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造出了氣候完全可控、暢通無(wú)阻的空間，并且這個(gè)空間足以容納人工湖面、河流和山脈。公共機(jī)構(gòu)，如紐約市公園與娛樂(lè)部（the City of New York Department of Parks and Recreation）、舊金山市縣公共作品部（the City and County of San Francisco Department of Public Works），創(chuàng)造了易于被接受的景園建筑奇跡，但是如果由于一些經(jīng)濟(jì)上的原因，你未能親自參觀他們的作品，你就永遠(yuǎn)不得而知。

　　這把我們重新帶回弗里德里克.勞.奧姆斯泰德的時(shí)代和景園建筑學(xué)專業(yè)的起源。中央公園（Central Park）當(dāng)今是紐約市公園與娛樂(lè)部管理的許多公園中的一個(gè)，然而正是在這個(gè)項(xiàng)目中，1863年“景園建筑師”成為一個(gè)真正的頭銜。在此之后的歲月里，城市公園設(shè)計(jì)的要求變了，景園建筑的總要求也變了，然而景園建筑學(xué)的理想末變：即創(chuàng)造令人欣喜的高質(zhì)量的環(huán)境。在這本書(shū)中，你將看到多種形式的實(shí)例，它們會(huì)幫助你理解和欣賞這一古老的藝術(shù)、新興的行業(yè)。

范禮德