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假山疊石的基本技法二
挑與壓一般用具有橫向紋理的山石作橫向挑出,以造成飛舞之勢,所以又稱“出挑”。“單挑”為一石挑出,“重挑”為挑石下有一石承托。如果要逐層挑出,出挑的長度最好以挑石的1/3為宜。挑石一定要選用一些質(zhì)地堅固而無暗斷裂痕的山石,其判別的方法,一般以輕敲聽聲來鑒別。如果是兩端都挑出,則對挑石的選用更需細心?,F(xiàn)蘇州假山匠師也有采用豎石作出挑的,但難度較高。“挑”的關(guān)鍵是“巧安后堅”,“前懸渾厚,后堅藏隱”,所以它和“壓”具有不可分割的關(guān)系。“偏重則壓”,即橫挑而出的造型山石會造成重心外移,偏于一側(cè),這時就必須要用山石來進行配壓,使其重心穩(wěn)定,所以壓石尤以能達到堅固而渾然一體最為重要。一般一組假山或一組峰巒,最后的整體穩(wěn)定是靠收頂山石的配壓來完成的,此時則需要選用一些體量相對較大、造型較好的結(jié)頂石來配壓收頂,這樣會顯得既穩(wěn)固又美觀。
飄挑頭置石為“飄”。飄石的使用主要是豐富挑頭的變化。飄石的選用,其紋理、石質(zhì)、石色等應(yīng)與挑石相一致或協(xié)調(diào)。在傳統(tǒng)上,有時還可將飄石處理成各種的動物形象;而在現(xiàn)代疊石技法上,在傳統(tǒng)的“飄”的疊法基礎(chǔ)上,又有了新的突破和發(fā)展,它常選用一些體量較小、具有狹長、細彎、輕薄等特征的山石,按照造型構(gòu)思,利用黏結(jié)材料以及捆、綁、卡、夾、支、撐、掛等方法,進行定位、定形,從而創(chuàng)作出一種石與石之間,具有留空、留白特點的鑲石或搭接技術(shù),通過“飄”的處理,能使假山的山體外形輪廓顯得輕巧、空透、飄逸。它多用于太湖石假山類型中的小品堆疊。
疊“巖橫為疊”,即用橫石進行拼疊和壓疊,以形成橫向巖層的結(jié)構(gòu)的一種疊石技法,這是傳統(tǒng)假山堆疊中最常用的方法。如網(wǎng)師園“云岡”黃石假山的造型,就是運用了以“巖橫為疊”的主要手法而構(gòu)成的。但在具體堆疊中,必須留意石與石之間的紋理相一致,
豎是指石壁、石洞、石峰等所用的直立之石的一種疊石技法。用豎石進行豎疊,因所承受的重量較大,而受壓面又較小,所以必須要做好剎墊,讓它的底部平穩(wěn),不失重心,并拼接牢固。黃石假山的風(fēng)格有橫疊和豎疊之分,如耦園黃石假山中的懸崖和矗峰就是用豎疊這種豎向的巖層結(jié)構(gòu)進行施工造型的。在豎疊時,應(yīng)注意拼接的咬合無隙,有時則需多留些自然縫隙,不作滿鑲密縫,以減少人工痕跡。
墊處理橫向?qū)訝罱Y(jié)構(gòu)時所用的剎石。在向外挑出的大石下面,為了結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥和外觀自然,形成實中帶虛的效果,特墊以石塊。此外,在假山施工過程中,都必須注意用剎片進行墊實,只有這樣,才能使山石穩(wěn)定牢固。古代假山的堆疊,向來以干砌法為主,即在不抹以膠結(jié)材料(如灰漿等)的前提下,使構(gòu)成假山的山石重心穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)牢固。所以說,疊山墊石最為關(guān)鍵。而膠結(jié)材料除了增加假山的整體強度外,還具有修飾山石間的拼接,使其天衣無縫,渾然一體,并有自然巖體的風(fēng)化趣味的作用。墊足墊穩(wěn),不但可省膠結(jié)材料,而且堅固勝之。
鉤即山石在橫平伸出過多的情況下,在挑出的造型山石的端部,放置一塊具有轉(zhuǎn)折形態(tài)和質(zhì)感的小型山石,或向下作懸鉤,以改變橫向造型的呆滯。“鉤”也是“金華幫”傳統(tǒng)的疊石方法,它主要用山石和輔助鐵件進行石與石之間的鉤接收頭,或?qū)σ詶l石為框架的假山山體的包貼。
撐也稱“戧”,即用斜撐的支力來穩(wěn)固山石的一種做法。山石偏斜、懸挑、發(fā)拱、收頂?shù)染脫?。撐石必須選擇合理的支撐力點,外觀還應(yīng)與山體的脈絡(luò)相連貫,以渾為一體。撐因與黃石假山的橫平豎直的巖層節(jié)理不甚相符,所以不相適用,它常用于太湖石假山中,但也僅作為一些特殊置石的輔助加工和修飾,而且一般其用石也較小。
以上所列的南北疊石字訣,只是古代疊山匠師在假山造型施工中的一些典型手法,這些造型手法在實際施工中應(yīng)靈活運用,切不可拘泥形式,刻意去追求。
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