現代建筑表皮材料的語言表達

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在建筑領域建筑師們一直注重對材料的創(chuàng)新性使用。他們提倡從自然材料和有機形態(tài)上探索新建筑的可能性。日本建筑師安藤忠雄曾說，“我并不需要高價或稀罕的材料。因為任何一種材料只要正確運用就能夠爍爍生輝，同時揭示出材料的真實特性。”只有當建筑師構思出材料的本質特性時，他才能去塑造，并提煉所需要的物質形態(tài)。

　　材料的視覺屬性是指材料由于其特定的組成和生產加工方式等所導致的特定外在視覺特征。視覺是人體各種感覺中最為重要的一種。人們依靠眼睛獲得87%的從外界來的信息，并且75%-90%的人體活動是由視覺主導的。研究建筑表皮創(chuàng)作的材料語言，必然離不開表皮材料的表現力，也就必然離不開材料的視覺屬性。正是由于材料豐富的不同的視覺屬性，才形成了我們周圍多姿多彩的建筑和環(huán)境。本文中筆者從材料視覺屬性中的形態(tài)、色彩及質感來分析材料的語言表達。

　　1 表皮材料的形態(tài)

　　勒·柯布西耶在《走向新建筑》一書中描述，“立方、圓錐、球、圓柱和方錐是光線最善于顯示的偉大的基本形式”，從古埃及、希臘到羅馬的建筑形體，從金字塔、魯克索廟到大角斗場，它們的建筑形式就是以上幾種基本形的應用。在創(chuàng)新科技的支持下當代建筑的形往往突破以上基本形的限制，表現為基本形的變異，原來明確的界線也開始變得模糊、不確定，甚至不可數。

　　1.1 材料形態(tài)的變化

　　1.1.1 量度的變化

　　建筑始于基本形體，改變一個或多個量度，一種形式就會發(fā)生變化，但是作為某一類的形式而言，變化后的形式仍能保持其特性。例如，一個立方體可以通過在高度、寬度和長度上的連續(xù)變化，變成類似的棱柱形式。它可以被壓縮成一個面的形式，或者被拉伸成線的形式。

　　1.1.2 削減式變化

　　容積作為形式的量度之一，通過對容積的削減可以得到不同的形式的變化。根據削減程度的不同，形式可以保持其最初的特性，或者變成另一種類的形式。例如，隨著一個正方體的削減，它最初雖然能保持其特性，到最后則變成逐漸接近球體的一系列規(guī)則多面體。

　　我們的視覺總是不自覺的尋求形式的規(guī)則性和連續(xù)性。當我們的視野中，有任何一個基本實體的一部份被遮擋起來，我們的思維總是習慣性的把它們填補起來使其形式完善并視其為一個整體。同樣，當規(guī)則的形式中有些部分從其體量上消失，如果我們把它們視作不完整的實體的話，這些形式則仍保持著它們的形式特性。我們把這些不完整的形式稱為“削減的形式”。

　　1.1.3 增加式變化

　　形式的變化同樣可以通過在其容積上增加要素的方法來獲得。這主要是由增加過程的性質、添加要素的數量和相對規(guī)模來決定原來形式的特性是被改變了還是被保留下來。形式的削減和增加歸根結底是從本體容積上的削減和增加而得到。

　　在建筑形態(tài)上，兩種或兩種以上的形式組合在一起的基本可能性是：空間張力，這類關系需要形式彼此之間相互靠近，或者具有共同的視覺特點，比如形狀、色彩或材料相近。邊與邊的接觸，在這類關系中，形式具有共享的邊，并且能夠圍繞此邊轉動。面與面的接觸，這類關系要求兩個形式具有相對應的、互相平行的表面。體量穿插，在這類關系中，形式互相貫穿到彼此的空間中。這些形體不需要具有共同的視覺特點。

　　增加的形式來自獨立要素的積聚，其特征是由它的增長能力及與其他形式合并的能力決定的。對我們而言，要把增加式組合作為形式的統(tǒng)一構圖，作為我們視野中感受的形象，各組合要素必須以一種條理分明的方式彼此相連。

　　1.1.4 形態(tài)的扭曲

　　基本形體在整體或局部上進行彎曲，使平直剛硬的幾何體具有柔和、流動感，其中包括頂面和側面的扭曲。

　　1.1.5 形態(tài)的旋轉

　　形體依一定方向旋轉，一般在水平方向旋轉的同時，也可作垂直方向的上升運動，使之產生強烈的動態(tài)和生長感。

　　1.1.6 界面的虛實變化

　　現代建筑的表皮與支撐結構的分離使表皮成為一個相對獨立的膜，并隨著人們對舒適度越來越高的要求和對生態(tài)環(huán)境的重視，以及附加在表皮上的技術越來越多，其規(guī)范要求也越來越嚴格，建筑表皮已分解成具有多種功能層構成的多層表皮，以滿足一系列有時相互矛盾的功能（通風、采光、隔聲、熱隔絕、防火、安全和美學等）。建筑師在材料的選擇上有了極大的自由，表皮材料從不透明到全透明再到半透明。使的表皮表現上逐步實現了虛實之間的相互轉化。

　　1.2 表皮的解放

　　古典時期，建筑表皮由于擔當了承重和圍護的雙重任務、包裹在建筑規(guī)則體塊之外，因而表皮總的形總是被動地由體量決定，并顯示這些體塊的個性，表皮更沒有超越體塊而獨立地展示自身的形。這一時期表皮形的基本特征是確定的、規(guī)則的，通常表現為垂直四面墻體和屋頂的正交。隨著現代科技的發(fā)展，表皮從建筑的支撐結構中分離出來，為表皮的形態(tài)和材料的選擇創(chuàng)造了良好的條件。

　　1.3 表皮的斷裂

　　建筑表皮的斷裂，是指四維分解法提出后使建筑表皮的連續(xù)性受到沖擊，原來封閉的盒子被打開了，兩個或多個表皮界面之間可以是扭曲、變形的實接，也可以是虛接即“皮”的斷裂——界面不直接相交、連續(xù)，其間加入第三個元素，如空氣或其它物質，界線突破了原來一向隔斷建筑內外空間的界限，內外空間交融，并使表皮獲得了自由。

　　2 表皮材料的色彩

　　色彩是建筑的重要的視覺要素，是表達建筑心情直接的方式。建筑大師們曾說過，建筑是凝固的音樂。它既有建筑物輪廓的變化，也包括外表面色彩的豐富性。一個建筑物外表面顏色的設計是否成功，關鍵要看它是否能與傳統(tǒng)的建筑物之間的色彩協(xié)調起來。

　　在建筑立面改造設計時，有意識地延續(xù)地方主色調，將地方傳統(tǒng)色彩構成方式包括色彩的比例配置、運用的位置等抽取出來，作為現代建筑立面改造設計時的色彩構成的依據，有助于使現代建筑獲得地方民族特色。如圖，采用中國古典建筑元素設計的蘇州博物館。

　　2.1 材料的固有色

　　材料的固有色即材料本身的顏色。現代建筑表現中，對材料的自然屬性的表現是表現重點之一。在設計中有效的利用材料的自身色彩可以對建筑信息的表達起到重要的幫助作用。

　　2.2 材料的環(huán)境色

　　隨著高反射性材料的廣泛使用，建筑表皮在色彩表現上不再一味呈現材料的物理色。玻璃等表皮材料往往能倒映周圍環(huán)境色彩，把建筑融與環(huán)境之中。

　　2.3 材料的設計色

　　2.3.1 不變設計色

　　建筑表皮色彩的設計色是指強調色彩的獨立性、自由性，突出其渲染氣氛、烘托建筑形態(tài)的作用。正如19 世紀英國著名的學者拉斯金認為自然界的色彩從來也不是隨形狀而來，而是按照一個完全不同的體系安排的，在他所著《建筑七燈》一書中就寫到，“色彩總是由上帝安排成簡單的或不成樣子的形狀……建筑上色彩的第一條重大原則就是讓色彩看上去與形狀無關。”在實踐中，拉斯金建議將建筑物的色彩限定于不規(guī)則的形體和部位、不同形狀和大小的點、限定于棋盤格和齒形飾。本文研究現代建筑表皮的設計色更多反映為色彩的突變。

　　2.3.2 變幻設計色

　　在建筑領域，色彩的變幻主要是在科學技術的支持下完成的。色彩甚至能在極微小的影響下發(fā)生變化。例如，被涂上簡單不透明色彩的光滑物體，白天隨著光每時每刻的改變，其色彩也經歷了變化。色彩的這種特性給建筑師帶來了靈感，在建筑表皮的色彩設計中，利用先進科技和表皮材料，加強色彩的變幻，給建筑表皮增添無窮魅力。

　　3 材料的質感

　　質感（quality）視覺或觸覺對不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質的感覺。在造型藝術中則把對不同物象用不同技巧所表現把握的真實感稱為質感。不同的物質其表面的自然特質稱天然質感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經過人工的處理的表現感覺則稱人工質感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。

　　3.1 不透明

　　表皮的不透明顧名思義是指表皮材料的視覺不可穿透性。古典建筑的表皮材料往往和建筑結構材料相同，同時受到其他種種條件的限制，材料不可以用透明材料。即為不透明的表皮。

　　3.2 半透明

　　自20世紀80年代以來，建筑師在充分表達了透明材料與透明材料（如玻璃）的物質視覺特性之后，轉而注重表現那些介于透明與不透明之間的半透明物質視覺特性。通過對玻璃表面的處理，如磨砂、絲網印刷、雕刻或用多層玻璃的重疊；在建筑表皮的外層疊加、懸掛各種孔板或編織網；直接利用半透明的聚碳酸酯纖維板或薄膜作為建筑表皮等，我們得到了介于不透明與透明之間的無數種半透明層次。

　　3.3 透明

　　表皮從結構中解放以后，透明性材料得以在建筑表皮上廣泛應用，直接導致透明建筑或表皮的出現。英國的水晶宮是玻璃在建筑上大規(guī)模使用的開始，同時也預見了透明建筑的未來。

　　4 表皮材料的形態(tài)、色彩及質感之間的關系

　　4.1 形態(tài)與色彩

　　建筑色彩和建筑形態(tài)一樣，都是一定歷史時期和意識形態(tài)下的文化產物。這二者相輔相成，互相依存。如果沒有建筑形態(tài)，建筑色彩就沒有依托；如果沒有建筑色彩，建筑形態(tài)就沒有增飾。它們都是遵循建筑美學的原則而構成建筑美學的基礎。當然也受時間和空間的制約——隨著時間和空間的變化而發(fā)生變化。

　　4.1.1 形狀的調節(jié)與再造

　　由于受到實際應用要求、施工技術水平以及經濟條件的限制，建筑的形狀往往較簡潔，而色彩為建筑提供了形狀再造的可能性。用色彩對比的方法可以在平板單調的形體上創(chuàng)造出多姿多彩的形狀，使建筑造型豐富起來。

　　建筑物的形狀主要由建筑邊緣的輪廓反映出來，建筑的邊線包括屋頂輪廓線、豎向轉角和地面線，用色彩強調建筑的外輪廓能使建筑的形狀得到突出的表現。建筑的內輪廓反映建筑的局部和小型構件的形狀，如樓梯、門窗、臺階、雨篷、柱廊，等等，也可用色彩來加以強調。

　　4.2 形態(tài)與質感

　　4.2.1 材質與形體的矛盾修辭

　　人的思維對視覺信息的處理有一定的規(guī)律。過多的視覺信息會引起思維處理上的混亂。一般而言，一個造型復雜建筑的外表不宜采用過多的材質。一二種材料的簡樸效果可以將形體變化有效的統(tǒng)一起來，形成整體的藝術效果。蓋里的許多作品正是如此，他以其獨特的設計手法，用幾何形體和自然光線塑造出一個個新穎奇特、充滿動感、復雜多變、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”。但縱觀這些作品，其表面材質往往簡化為1～2 種，突出形體的魅力。這樣，由于材料的一致，如此錯綜復雜的形體，依然能給人留下清晰的形象，相反，對于形體簡潔的建筑，可以通過多種材質平面化的拼貼或者細部構件材質的變換來達到豐富建筑形象，標識建筑尺度的效果。當然，簡潔的形體不一定要飾以多樣的材質。單一的材質也可以形成凝煉、渾然一體的形象，如安藤、赫爾佐格的許多作品。但在多數情況下，對于形體簡潔的建筑外表飾以多種的材質更能迎合大眾的審美情趣。

　　4.2.2 材質對形體的調節(jié)

　　材料的質地、色彩、紋理等方面的物理特征在周圍環(huán)境的作用以及審美主體的心理特征影響下，會與客觀實際情況產生偏差。設計綜合考慮這些材質表現的特征，并在設計中予以利用，能夠起到調節(jié)形體的比例、尺度與視覺重量的作用。

　　4.2.3 形體表現的材質化

　　經過對現代建筑和后現代建筑的反思，當今建筑實踐更趨活躍、成熟和冷靜，在對經典現代建筑空間理論予以肯定的基礎上，形式被作為特殊的要素成為設計者追求的目標，而建筑材料和建筑技術不僅僅是建筑師創(chuàng)作的有力工具和手段，其本身已經成為設計者力求表現的建筑的一部分。建筑形體的材質化Materialization 表現成為當今建筑的一種傾向。經典現代建筑中形式構件發(fā)展為“有質感的盒體”。盒體內部是功能空間，材質的對比往往是不同功能體個性的表現。不同質感的盒體相互組合構成建筑的形式。此種形式的意義取決于材質的建構、組合的含義以及與環(huán)境的關系，這種材質化的形體表現結合精美感人的建造技術，觸及了建造藝術的本質意義。

　　5 結語

　　現代建筑形式的千變萬化離不開表皮材料的支持，充分認識材料的表達語言對建筑表皮的設計有著重要的推動作用。相對于其它的建筑概念而言，表皮材料語言顯得十分模糊不清。這里對材料語言的分析和把握主要是從材料的視覺屬性上進行的，從形態(tài)、色彩和質感角度對材料語言進行總結和概括，進而了解它們各個要素之間的相互關系。通過不斷的學習和思考，在材料語言領域必然會出現新的認識方法和理論，為現代建筑的快速發(fā)展貢獻力量。

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