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傅國華:游走在建筑與文化創(chuàng)意事業(yè)之間

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摘要:傅國華介紹,“所有建筑材料都只進不出,因此在工地上也見不到一輛垃圾車。”箱劇場所有的舞臺搭建材料全部都是利用廢棄的集裝箱,連舞臺中央的木平臺也是二次回收使用。

建筑師 傅國華

用綠色建筑點亮城市生活,生態(tài)演藝喚醒都市文化,建筑師傅國華正游走在建筑與文化創(chuàng)意事業(yè)之間。

一切緣起于他策劃籌建的上海最Chic(雅致、時髦)的一個劇場。位于上海文化廣場的背面,幾個集裝箱圍起了一片露天草坪,與當年文化廣場火災(zāi)后留下的鋼架構(gòu)形成了一種天然共生的微妙呼應(yīng),充滿了現(xiàn)代氣息和藝術(shù)性。而后,這位建筑師自編自導(dǎo)的實景音樂劇《河谷三號的故事》作為開幕大戲上演,并由此觸發(fā)了他創(chuàng)作建筑師音樂劇系列,以喚醒上海有故事老建筑的靈魂的構(gòu)想。

建筑師尋找安貝爾

繼去年《河谷三號的故事》熱演后,傅國華一直在尋找新的題材。小時候住在陜西南路附近的傅國華,對文化廣場區(qū)域有著一種天然的熱愛。偶然一次翻閱資料,他發(fā)現(xiàn)歷史保護建筑陜南村正是著名的阿爾伯塔國王公寓(安貝爾公寓)。這片磚木結(jié)構(gòu)的建筑群由比利時建筑師設(shè)計建造,有著漂亮的汰石子半月形墻柱,配以鐵條分隔的籬笆墻。上世紀30年代,眾多知名的藝術(shù)家如王丹鳳、周璇等都曾在這里安家?!秾ふ野藏悹枴返墓适码r形就這樣漸漸清晰起來:時空轉(zhuǎn)換,回到2015年的上海,一個建筑師和藝術(shù)家在陜南村相遇,碰撞出一段建筑與藝術(shù)的新的對話,孕育出一段愛情故事……在和同學(xué)同濟大學(xué)教授李振宇的交談中,傅國華又將明年的目標聚焦在發(fā)現(xiàn)上海的一個具有藝術(shù)氛圍的老街區(qū),可能是茂名路,也可能武康路,而所有一切都將圍繞著有故事的建筑,有城市精神的建筑與藝術(shù)的對話展開。

長期以來,傅國華對于音樂劇的熱愛絲毫不亞于建筑設(shè)計。在加拿大求學(xué)及工作期間,他就已經(jīng)把百老匯到倫敦西區(qū)大大小小的演出都看了個遍。在他看來,建筑設(shè)計與音樂劇雖然是兩個不同的領(lǐng)域,但卻有著奇妙的共通之處:“建筑是凝固的音樂,音樂是流動的建筑。很多時候,當我們在建筑創(chuàng)作遇到瓶頸時,我們就會借鑒其他藝術(shù)形式來汲取靈感。”

圣誕節(jié),女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚,她夢見這胡桃夾子變成了一位王子,領(lǐng)著她進入了一個如夢如幻的世界。去看芭蕾舞劇《胡桃夾子》是傅國華全家圣誕夜的保留節(jié)目。倫敦、曼哈頓、東京……每個城市不同年份的《胡桃夾子》中總會融入當?shù)匾约爱斈甑臅r尚元素。2005年,上海大劇院的版本在布景中加入了喜慶的中國式燈籠,這個充滿文化氣質(zhì)的意象立刻點亮了傅國華的創(chuàng)作觸機。很快,他把這中國式燈籠的靈感融入了東北最高樓——哈爾濱愛建大廈的設(shè)計方案。建筑體外層構(gòu)架形似拉長的燈籠,魚網(wǎng)狀格結(jié)構(gòu)既有傳統(tǒng)中國的影子,又是相當穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)形體。夜幕中,整個建筑晶瑩剔透,優(yōu)美的弧線體量與挺拔的石材體量形成對比,頂部的百葉架在燈光的照射下熠熠生輝,就如矗立在松花江畔的一座燈塔。

走遍世界各地,為各種不同文化背景的城市設(shè)計過建筑,“建筑設(shè)計若要汲取所在地區(qū)的文化核心,觀看當?shù)氐膽騽【褪且环N捷徑。”傅國華笑言。

箱劇場的大理想

喜好藝術(shù)與自然的傅國華并不是頭一次嘗試在集裝箱上做文章。幾年前,他便已在崇明島上利用廢棄集裝箱搭建了一組生態(tài)建筑,并申請了專利。

文化廣場2011年9月重新開業(yè),室內(nèi)劇場演出特色形成后,一直在探索如何打破劇場空間和內(nèi)容的限制。有一次,文化廣場向傅國華提起,之前火災(zāi)留下的鋼結(jié)構(gòu)群如今立在廣場背后的草地上,略顯孤零。腦洞大開的建筑師立刻想到了用集裝箱搭建環(huán)繞式舞臺的設(shè)計方案,雙方一拍即合。

“KFS對話建筑生態(tài)箱”劇場承襲了KFS在崇明島箱客舍的風(fēng)格,場地上的兩個燈柱間的空間作為劇中的道路使用,而支撐一片網(wǎng)架的兩個展開的大圓柱恰如其分地表現(xiàn)了劇中兩棵大榕樹的造型。

有別于傳統(tǒng)鏡框式舞臺,箱劇場由四個廢棄的集裝箱組成,每個箱體為一面,形成一個四面環(huán)繞舞臺,中央露天部分為觀眾席,可容納300人左右。這一用集裝箱搭成的環(huán)繞式露天劇場在國內(nèi)絕無僅有,因此獲得了國家專利,在國外也幾乎沒有先例。由于其結(jié)構(gòu)的獨特性,觀眾的觀劇思維也會產(chǎn)生顛覆性的改變。在普通的劇場中,觀眾與舞臺的關(guān)系是“多對一”,即數(shù)百上千雙眼睛緊盯著一個舞臺;而在箱劇場里,這個關(guān)系變成了“一對多”:觀眾坐在360°可旋轉(zhuǎn)座椅上,好比手中拿著一個“遙控器”,可隨意轉(zhuǎn)換跳躍的舞臺空間。

傅國華介紹,“所有建筑材料都只進不出,因此在工地上也見不到一輛垃圾車。”箱劇場所有的舞臺搭建材料全部都是利用廢棄的集裝箱,連舞臺中央的木平臺也是二次回收使用。劇場完全沒有用混凝土澆筑,建設(shè)工地上也不會產(chǎn)生建筑垃圾,因為集裝箱切割

下的任何一塊材料都會成為劇場的一部分進行使用,再小的“邊角料”也會被制成裝飾物留在劇場,比如搭建舞臺產(chǎn)生的零星碎木,二次利用成為觀眾在現(xiàn)場看到的河谷三號雕塑,真正做到了零損耗和零排放。

如今,這座劇場已作為文化廣場的“戶外小劇場”被保留下來。文化廣場為“箱劇場”確定了先鋒性、實驗性、前衛(wèi)性的內(nèi)容定位,并規(guī)劃通過每年100場先鋒文化表演、藝術(shù)活動等項目運作,吸引18-40歲的青年群體,并提供有特色的觀演體驗及互動活動。

“箱劇場的最大魅力在于它的另類和復(fù)合。”傅國華說,“正如每個人都是多元化的,箱劇場的多元性和不固定性給了藝術(shù)創(chuàng)作者足夠的想象空間,各種各樣的演出形式在這里都可以實現(xiàn)。”盡管自己的專業(yè)是建筑師,傅國華還是希望為海派音樂劇盡一份力量。他認為,海派文化說的是海納百川,沒有歷史的沉重感,其根本就是“自由”二字,音樂劇也是如此。這也是音樂劇中心在紐約百老匯、在倫敦西區(qū),而不在維也納的原因。

“音樂劇和建筑一樣,積累了許多舶來的經(jīng)驗,現(xiàn)在是該走自己路的時候了。”

建筑表達世界的美

2015年的演出季即將拉開大幕,傅國華也從出版社迎回了自己的又一本新書《綠色建筑點亮城市生活——建筑師|箱客舍|箱劇場|音樂劇》,這是“KFS對話建筑”叢書的第8本。

2005年,傅國華有了策劃一套“KFS對話建筑”叢書的主意。最初,他個人出資,在上海教育電視臺做了一檔同名電視節(jié)目,不僅請到了羅伯特斯特恩、伊東豐雄、磯崎新等建筑界的風(fēng)云人物來闡述他們的建筑理念,還邀請了一些社會名流,從他們的視覺角度來探討對建筑的理解。傅國華說,同樣是做一棟建筑的外墻,同樣的材料,有人好像貼火柴盒,有人就會用各種拼接的方法做出細節(jié)和層次,這也是建筑師和建筑工程師的區(qū)別。一個優(yōu)秀的建筑師,是懂得表達復(fù)合世界的美,擅長把所有功能與新元素完美復(fù)合成一個建筑體的人。從這個角度來說,緊湊很容易,但是要做一個浪漫的空間就很難,需要建筑師有想象力,懂得享受,懂得欣賞。

坐在箱劇場360°可旋轉(zhuǎn)座椅上,座椅輕輕一轉(zhuǎn),眼前世界瞬間改變。觀眾在看戲,也同時是戲的一部分,每個人在各自的世界中,講述著自己的故事。戲夢人生,傅國華說:“我知道,這個劇場已獲得了它應(yīng)有的意義。”

◎人物鏈接

傅國華,博士、華裔加拿大建筑師。加拿大KFS國際建筑事務(wù)所創(chuàng)始人、總建筑師。曾主持設(shè)計2010上海世博會申博方案之一以及“90花園別墅”、上海灘花園洋房等,并著有《現(xiàn)代航空航站樓設(shè)計》《建筑10例,設(shè)計創(chuàng)造價值》等。曾任音樂劇《河谷三號的故事》的編劇、導(dǎo)演及實景舞美。

發(fā)布:2007-11-10 13:51    編輯:泛普軟件 · xiaona    [打印此頁]    [關(guān)閉]
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