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藝術(shù)展覽如何真正體現(xiàn)其互動性以及文化輻射力
近年來,在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下,隨著公共文化服務(wù)場館免費開放制度以及一系列私人美術(shù)館的興起,使得各大美術(shù)館展覽數(shù)量呈現(xiàn)逐年增加的勢頭。在眾多藝術(shù)展覽不斷涌現(xiàn)的當下,如何更好地提升展覽質(zhì)量,近期上海舉行的“第八屆AAC藝術(shù)中國年度藝術(shù)展覽初評評選”現(xiàn)場推出的微論壇上,藝術(shù)展覽如何真正體現(xiàn)其互動性以及文化輻射力,則成為了諸多策展人、美術(shù)館館長關(guān)注的焦點。
馮博一(策展人)
原來的展覽主要是集中在北上廣或者大型省會城市,現(xiàn)在慢慢也向三線城市、四線城市開始做,但現(xiàn)在的展覽藝術(shù)家還是趨向所謂的美術(shù)館化,都愿意在美術(shù)館或者大型的機構(gòu)舉辦展覽。原生的、原來特別民間的展覽越來越少。雖然各種美術(shù)館的展覽活動越辦越大,但是這種比較原生的也是可以關(guān)注的層面,藝術(shù)家應(yīng)該要有自己的視覺藝術(shù),展覽也要有形態(tài)也有動態(tài)。
劉迎九(上海外灘美術(shù)館副館長)
一個展覽要考慮它終極的目的,如何促進學術(shù)的研究、促進藝術(shù)家的創(chuàng)作、促進公共對展覽的反應(yīng)與它產(chǎn)生互動,這都是要考慮的方面。
李峰(上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長)
2013年全國的展覽更多集中在北京、上海、廣州、深圳這些地方,這些繼承了既往的現(xiàn)狀,比較活躍中也有一定的問題,展覽還是要和所在地各個城市的文化發(fā)生關(guān)系,與人、與城市的創(chuàng)造,地域文化有關(guān)聯(lián)?,F(xiàn)在很多年輕人利用移動互聯(lián)網(wǎng)的傳播,一定程度上打破了美術(shù)館、畫廊的權(quán)利格局,未來的展覽從理念的梳理、概念的創(chuàng)造、展覽的實現(xiàn)、公眾的傳播、引起問題的再討論,這幾個方面都可以往前推進。
魯明軍(批評家)
國內(nèi)很多展覽即便是說以西方為標準,但大多的展覽都不夠西方基本的那個標準,我們一直在跟著西方跑,除了藝術(shù)語言、藝術(shù)實踐或者社會公共效應(yīng)以外,大家最頭疼的就是展覽主題怎么樣再有創(chuàng)造性,這實際是一個大問題。還有一個問題是整個展覽的運作上,現(xiàn)在屌絲策展人策劃一個展覽非常困難,因為現(xiàn)在好一點的藝術(shù)家,你想?yún)⒓诱褂[的藝術(shù)家基本上是被一些畫廊簽約的,他肯定不愿意參加其他畫廊的展覽,這樣展覽的質(zhì)量如何保證?直接涉及到整個藝術(shù)系統(tǒng)怎么運作,直接涉及到一個展覽的有效性。
杜曦云(策展人)
當下移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達,中國逐漸開始有了社區(qū)的理念,其實人群越來越分化,大家的興奮點、關(guān)注力、包括認同、表達方式,越來越分化,從這個角度來說,大家普遍達成共識會越來越難。
李旭(上海當代藝術(shù)博物館副館長)
展覽要有創(chuàng)造性、形式感、完成度以及影響力這四個標準。創(chuàng)造性指的是觀念的力量;形式感是這個展覽給我們的感官效應(yīng);完成度是實現(xiàn)的難度;而影響力更多的是如何體現(xiàn)展覽公共性的問題。
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