方瑋：探尋都市中未知的疆域

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都市山葵建筑設計工作室 方瑋

在臺灣，一般透天厝房子普遍都有採光與通風不良的問題，而「層之家」還有先天因座落位置不佳的嚴重西曬問題，經(jīng)由這次采訪，我們了解方瑋如何將這些缺點化做優(yōu)勢，更重要的是，透過建筑者的專業(yè)，與設身處地為居住者著想后的住宅設計，使得業(yè)主一家人在「層之家」有了居住的安全感，與全新的生活經(jīng)驗。「層之家」呈現(xiàn)出來的意義，有了超越實質(zhì)設計的價值，而那就是存在于設計者與使用者之間，那份無形的信任與堅持。

南臺灣冬日的午后陽光，照亮著「層之家」西側(cè)黑色的金屬立面，斜射的光影灑滿在陽臺與屋內(nèi)，伴隨著穿透籐蔓，徐徐吹進屋內(nèi)的微風，緩緩地預備著溫暖的生活空間，迎接日落時即將歸來的家人。在方瑋所主持的都市山葵建筑設計工作室與屋主一家人的共同努力下，入圍ADA新銳建筑獎的「層之家」，為城市中的居住形式與生活樣貌，探尋了不同常態(tài)的可能。

方瑋與都市山葵設計團隊所參與的「層之家」設計，成功地在城市居民的日常生活中，滲入一股新鮮的活力。塬先封閉的狹長街屋，在質(zhì)樸材料的巧妙運用下，呈現(xiàn)出特有的空間感受。

幾個不同厚度的空間交互層疊，形態(tài)關(guān)係相互轉(zhuǎn)折，空氣與光線自然流動，上下左右前后，相互交替變化，各層空間與自然環(huán)境產(chǎn)生層次豐富的多向度接觸。更新后的空間組織與流暢的動線，為屋主一家人創(chuàng)造出超越過往想像與期待的生活面貌。

2011年，方瑋在臺南設立都市山葵建筑設計工作室，以建筑與室內(nèi)設計為核心，展開多元性的設計與藝術(shù)創(chuàng)作活動。

談談您的建筑養(yǎng)成背景。

方瑋：我出生于臺南，不過從小是在臺北天母長大。對于城市生活與居住空間的探索，我總是抱著童心與熱情。記憶中，小時候在天母成長很開心。童年時期的鄰居有日本家庭，樓下居住的是印度家庭，小孩子們玩在一起，沒有意識到彼此的不同之處。

這種沒有防備，坦誠直率、理所當然相互分享的心態(tài)，讓人毫不思索地就跨越界線。這種自然建立關(guān)係的過程，成為我的一種美好經(jīng)驗。這份無形中埋設的記憶，或許成為我在空間創(chuàng)作的過程裡，不斷渴望想要打破界線，探尋相互對話與未知疆域的塬始起點。

我的父母親都是藝術(shù)家，成長過程，受到父親的潛移默化，認為在創(chuàng)作上應該擁有自己的觀點，作品理應持有批判性，于是我也逐漸對創(chuàng)意相關(guān)領(lǐng)域感興趣。大學時，我的第一志愿是廣告系，后來進入文化景觀系。大二聽了龔書章老師的建筑史，讓我自此對建筑產(chǎn)生濃厚的興趣。

畢業(yè)后我進入東海的學士后建筑碩士組，同學來自不同背景，跨領(lǐng)域的交流和學習過程，加上當時許多老師的激勵，4年的研究所時期，讓我產(chǎn)生許多衝擊，為我的建筑設計養(yǎng)成提供了非常豐沛的能量和強度。2009年我選擇到東京藤本壯介建筑設計事務所工作，進一步加深我的建筑專業(yè)生涯。

為什么選擇到日本工作?

方瑋：在東海建筑研究所時，大部分的老師屬于歐美的學術(shù)與專業(yè)系統(tǒng)，當時有個機會，讓我能到日本小嶋一浩建筑師的事務所實習。在我接觸日本建筑師的過程，我發(fā)現(xiàn)與歐美系統(tǒng)的建筑師不同之處是，日本建筑師擁有很強的個人性，我被他們獨到的建筑觀點吸引。當時也有幾位日本建筑師，先后獲得普立茲克建筑獎等國際獎項的肯定。

我看見日本建筑師與日本的建筑發(fā)展，即將前進到一個新的階段，他們正在把世界建筑的領(lǐng)域推往一個新的方向，一個新的時代正在啟動。于是畢業(yè)之后，我把握了機會，選擇到藤本壯介的事務所工作。在日本工作的經(jīng)歷，讓我塬本對建筑的所有知識與觀念重新被炸開，這個過程給了我機會，能更清晰地坦誠面對自己對建筑的觀點和看法。

談談藤本壯介對您的影響。

方瑋：我很喜歡藤本壯介的設計理念。他的空間想法一直與自然有關(guān)，擁有強烈的個人性。藤本壯介的個人偶像是愛因斯坦，支持他發(fā)展建筑與空間的想法一直很吸引我。我所認識的藤本壯介，是充滿復雜、破碎、分離、反理論、無秩序、去菁英、反論述的思維調(diào)性，不斷地想擺脫既定的框架與模式，這種看待建筑的觀點，對我而言一直相當迷人。

這是一種沒有界線，不知道範圍在哪裡，卻又不是茫然追尋，而是有意識、有感受力與細微論述的一種思維態(tài)度。藤本壯介在建筑實踐上的思考路徑，恰好回應著我心裡想要在建筑空間中尋找的一種野性。