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高文安:沒有風格就是我的風格
高文安
高文安是一個充滿著傳奇色彩的人物,在他身上有著無盡的故事為你講述,在近30年的設計生涯中,高文安設計了超過2000個室內項目,被譽為香港室內設計之父??梢哉f,高文安的設計糅合了中西文化,將中國文化滲入建筑概念,并加上西方的科技及舒適的特質,從而設計出獨特的作品。對此,高文安曾經說過:“我雖然勤勞和節(jié)儉,但是我懂得享受生活,沒有風格就是我的風格。”
72歲高齡的高文安出生于上海,年幼移居香港。懷著對建筑藝術的熱愛和向往之心,以專業(yè)第一名的成績畢業(yè)于墨爾本大學,他也是第一位獲此榮譽的華人建筑師,作品被墨爾本大學收藏至今。
回國后,高文安意識到人們往往過于注重建筑的外在理念,而忽視了作為建筑的核心精神——人的最基本需求。于是,逐步轉移工作重心,義無反顧的全身心投入到室內設計領域至今。
一路走來,在高文安的設計中,可以看到他對建筑與環(huán)境相融相生的高度重視和以人為核心所展開的設計理念的呈現(xiàn)。渾厚而又濃郁的設計風格,卻可以讓置身其中的人感受到無微不至的人文關懷。獨具個性的同時與周圍環(huán)境、人文環(huán)境相融合,他認為這將是今后設計理念發(fā)展的方向。
對傳統(tǒng)的保護歷久彌新
高文安人生的第一桶金是給自己做的一棟海邊住宅的設計,民間的紅磚,一棟房子里里外外都是一個顏色,榻榻米式下沉的床,雨水管做的圖紙收藏的瓦桶,重空間而不重風水的理念等,7.8萬元買回來,五年以后賣出了280萬元的價格。
“只有一個平臺可以發(fā)揮自己的概念,就是做自己的房子。所以那時我做了很多的概念私宅,都起源于在自己房子上發(fā)揮的創(chuàng)造性,香港的電影都把我的家當成他們的片場過來拍電影,那時我的名氣越來越大,因為人們都好奇這房子是誰的。”高文安說。
在談到對于中國傳統(tǒng)文化的傳承、挖掘和發(fā)揚的時候,高文安提到:“不活在過去,不緬懷歷史的沉痛,而是要把傳統(tǒng)的中國文化的精髓應用到現(xiàn)代生活中。”
“讀高中的時候,我非常向往西方的生活方式,向往他們對人生和生活的態(tài)度,向往西方的建筑藝術。但是學成歸來以后,我看到中國文化的展現(xiàn)卻如白紙一般,那時候我覺得心里不舒服。幾十年一路走來,我對中國的文化,對古建筑愛好的熱情從未消減,并一直在踐行。對文化的傳承工作更多地體現(xiàn)在我自身的項目中。但是我主要還是希望通過我的努力,通過我的一些案例影響到年輕的設計師,不要老是盯著國外的設計風格,多看一些我們周邊的傳統(tǒng)文化,從民間的東西里面挖掘出來,把它用到現(xiàn)在的生活里面去。”高文安如是說。從1933老廠房改造的辦公室項目到成都的寬窄巷子的改造,高文安要做的就是保護文化建筑。
設計師應該是一個多面的演員
設計是一個創(chuàng)造性的工作,然而,在設計的過程中,又有大多數(shù)時間,設計師都是非?,嵥榈摹⒓毠?jié)的,要花時間去同各方溝通的。對此,高文安說:“我覺得一個設計師應該是多重身份的,就是每一件事情你都能夠做得到,多重身份就像是多面體的演員,出演的每個角色都可以表演得很好,這樣導演才可以找到你,要是你只可以演一種類型,那么,有很多其他類型的電影就都接不下來。所以我為什么把自己打造成一個多面體,那是因為我希望能夠讓自己對號入座。我所做的事情也是為了能夠讓我的事業(yè)能夠更加的豐富,使我的項目更多元化,爭取更多的機會發(fā)揮自己的思維。”
設計是一門心理學
當然,未來設計師最主要的還是要懂得和觀察客人。設計師肯定是要從客人給你的概念里邊去創(chuàng)造。當你觀察客人的時候,要從他的一舉手,一投足,一個眼神,他的妝容,他的發(fā)型,他的衣服穿戴,他的表現(xiàn)、修養(yǎng)……看出很多文章,你要看清楚才能做項目。“所以我從開始念建筑的時候,就開始訓練自己多觀察,多問幾個為什么。”
在高文安看來,設計就是心理學,要看清楚你客人的動態(tài)。“不能說,我在法國看到盧浮宮很好,就把它搬過來,不是這個概念。喜歡這種東西可以,但要看應該在這里面能拿多少過來,然后配合起來。一個室內空間不是幾個家具的問題,而是整體效果的問題。”這就使得有很多客人在看到高文安的項目時,就覺得很喜歡,這主要還是得益于,高文安把總體的氣氛做出來了,這就會讓人覺得舒服,而且業(yè)主清楚地知道主角不是掛在墻上的名畫,而就是他自己。這就是高文安的設計心理學,是沒有風格的風格的最高境界。
高文安:香港資深高級室內設計師,英國皇家建筑師學院院士,香港建筑師學院院士,澳洲皇家建筑師學院院士。30歲創(chuàng)辦高文安設計有限公司,55歲獲稱設計之父,70歲獲香港室內設計協(xié)會終身成就獎,(IFI)重大國際成就表彰。
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