園林綠地構(gòu)圖有哪些基本規(guī)律？

申請(qǐng)免費(fèi)試用、咨詢電話：400-8352-114

園林綠地構(gòu)圖有哪些基本規(guī)律？

（一）統(tǒng)一與變化

園林構(gòu)圖的統(tǒng)一變化，常具體表現(xiàn)在對(duì)比與調(diào)和、韻律、主從與重點(diǎn)、聯(lián)系與分隔等方面。

1、對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比、調(diào)和是藝術(shù)構(gòu)圖的一個(gè)重要手法，它是運(yùn)用布局中的某一因素（如體量、色彩等）中，兩種程度不同的差異，取得不同藝術(shù)效果的表現(xiàn)形式，或者說(shuō)是利用人的錯(cuò)覺(jué)來(lái)互相襯托的表現(xiàn)手法，差異程度顯著的表現(xiàn)稱對(duì)比，能彼此對(duì)照，互相襯托，更加鮮明地突出各自的特點(diǎn)；差異程度較小的表現(xiàn)稱為調(diào)和，使彼此和諧，互相聯(lián)系，產(chǎn)生完整的效果。園林景色要在對(duì)比中求調(diào)和，在調(diào)和中求對(duì)比，使景觀既豐富多彩、生動(dòng)活潑，又突出主題，風(fēng)格協(xié)調(diào)。

對(duì)比的手法：形象的對(duì)比、體量的對(duì)比、方向的對(duì)比、開(kāi)閉的對(duì)比、明暗的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、色彩的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比。

2、韻律節(jié)奏

韻律節(jié)奏就是藝術(shù)表現(xiàn)中某一因素作有規(guī)律的重復(fù)，有組織的變化。重復(fù)是獲得韻律的必要條件，只有簡(jiǎn)單的重復(fù)而缺乏有規(guī)律的變化，就令人感到單調(diào)、枯燥，所以韻律節(jié)奏是園林藝術(shù)構(gòu)圖多樣統(tǒng)一的重要手法之一。

園林綠地構(gòu)圖的韻律節(jié)奏方法很多，常見(jiàn)的有：簡(jiǎn)單韻律、交替的韻律、漸變的韻律、起伏曲折韻律、擬態(tài)韻律、交錯(cuò)韻律。

3、主從與重點(diǎn) 

（1）主與從

園林布局中的主要部分或主體與從屬體，一般都是由功能使用要求決定的，從平面布局上看，主要部分常成為全園的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相對(duì)獨(dú)立性，又要從屬主要布局中心，要能互相聯(lián)系，互相呼應(yīng)。

主從關(guān)系的處理方法：

A、組織軸線：主體位于主要軸線上；安排位置：主體位于中心位置或最突出的位置；從而分清主次。

B、運(yùn)用對(duì)比手法，互相襯托，突出主體。

（2）重點(diǎn)與一般

重點(diǎn)處理常用于園林景物的主體和主要部分，以使其更加突出。重點(diǎn)處理不能過(guò)多，以免流于繁瑣，反而不能突出重點(diǎn)。

常用的處理方法：

A、以重點(diǎn)處理來(lái)突出表現(xiàn)園林功能和藝術(shù)內(nèi)容的重要部分，使形式更有力地表達(dá)內(nèi)容。如主要入口，重要的景觀、道路和廣場(chǎng)等。

B、以重點(diǎn)處理來(lái)突出園林布局中的關(guān)鍵部分，如主要道路交叉轉(zhuǎn)折處和結(jié)束部分等。

C、以重點(diǎn)處理打破單調(diào)，加強(qiáng)變化或取得一定的裝飾效果，如在大片草地、水面部分，在邊緣或地形曲折起伏處做重點(diǎn)處理等。

4、聯(lián)系與分隔 

園林綠地都是由若干功能使用要求不同的空間或者局部組成，它們之間都存在必要的聯(lián)系與分隔，一個(gè)園林建筑的室內(nèi)與庭院之間也存在聯(lián)系與分隔的問(wèn)題。園林布局中的聯(lián)系與分隔組織不同材料、局部、體形、空間，使它們成為一個(gè)完美的整體的手段，也是園林布局中取得統(tǒng)一與變化的手段之一。表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）園林景物的體形和空間組合的聯(lián)系與分隔

園林景物的體形和空間組合的聯(lián)系與分隔，主要決定于功能使用的要求，以及建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的園林藝術(shù)布局的要求，為了取得聯(lián)系的效果，常在有關(guān)的園林景物與空間之間安排一定的軸線和對(duì)應(yīng)的關(guān)系，形成互為對(duì)景或呼應(yīng)，利用園林中的樹(shù)木種植、土丘、道路、臺(tái)階、擋土墻、水面、欄桿、橋、花架、廊、建筑門(mén)、窗等做為聯(lián)系與分隔的構(gòu)件。建筑室內(nèi)外之間的聯(lián)系與分隔，常用門(mén)、窗、空廊、花架、水、山石等建筑處理，把建筑引入庭院，有時(shí)也把室外綠地有意識(shí)地引入室內(nèi)，豐富室內(nèi)景觀。

（2）立面景觀上的聯(lián)系與分隔

立面景觀的聯(lián)系與分隔，是為了達(dá)到立面景觀完整的目的。有些園林景物由于使用功能要求不同，形成性格完全不同的部分，容易造成不完整的效果，如在自然的山形下面建造建筑，若不考慮兩者之間立面景觀上的聯(lián)系與分隔，往往顯得很生硬。

分隔就是因功能或者藝術(shù)要求將整體劃分若干局部，聯(lián)系是因功能或藝術(shù)若干局部組成一個(gè)整體。聯(lián)系與分隔是求得完美統(tǒng)一的園林布局整體的重要手段之一。下面圖片所示：既是分隔又是聯(lián)系。

上述對(duì)比與調(diào)和、韻律、主從與重點(diǎn)、聯(lián)系與分隔都是園林布局中統(tǒng)一與變化的手段，也是統(tǒng)一與變化在園林布局中各方面的表現(xiàn)。在這些手段中，調(diào)和、主從、聯(lián)系常作為變化中求統(tǒng)一的手段，而對(duì)比、重點(diǎn)、分隔則更多地作為統(tǒng)一中求變化的手段。所有這些統(tǒng)一與變化的各種手段，在園林布局中，常同時(shí)存在，相互作用，必須綜合地，而不是孤立地運(yùn)用上述手段，才能取得統(tǒng)一而又變化的效果。此外，園林布局各部分處理手法的應(yīng)一致性。

（二）均衡與穩(wěn)定

由于園林景物是由一定的體量和不同材料組成的實(shí)體，因而常常表現(xiàn)出不同的重量感，探討均衡與穩(wěn)定的原則，是為了獲得園林布局的完整和安全感。穩(wěn)定是指園林布局的整體上下輕重的關(guān)系而言，而均衡是指園林布局中的部分與部分的相對(duì)關(guān)系，例如左與右，前與后的輕重關(guān)系等。

1、均衡

園林布局中要求園林景物的體量關(guān)系符合人們?cè)谌粘Ｉ钪行纬傻钠胶獍捕ǖ母拍?，所以除少?shù)動(dòng)勢(shì)造景外（如懸崖、峭壁等），一般藝術(shù)構(gòu)圖都力求均衡。均衡可分為對(duì)稱均衡和非對(duì)稱均衡。

（1）對(duì)稱均衡 

對(duì)稱布局是有明確的軸線，在軸線左右完全對(duì)稱。對(duì)稱均衡布局常給人莊重嚴(yán)整的感覺(jué)，規(guī)則式的園林綠地中采用較多，如紀(jì)念性園林，公共建筑的前庭綠化等，有時(shí)在某些園林局部也運(yùn)用。

對(duì)稱均衡小至行道樹(shù)的兩側(cè)對(duì)稱、花壇、雕塑、水池的對(duì)稱布置，大至整個(gè)園林綠地建筑、道路的對(duì)稱布局。對(duì)稱均衡布局的景物常常過(guò)于呆板而不親切。

（2）不對(duì)稱均衡 

在園林綠地的布局中，由于受功能、組成部分、地形等各種復(fù)雜條件制約，往往很難也沒(méi)有必要做到絕對(duì)對(duì)稱形式，在這種情況下常采用不對(duì)稱均衡的手法。

不對(duì)稱均衡的布置要綜合衡量園林綠地構(gòu)成要素的虛實(shí)、色彩、質(zhì)感、疏密、線條、體形、數(shù)量等給人產(chǎn)生的體量感覺(jué)，切忌單純考慮平面的構(gòu)圖。

不對(duì)稱均衡的布置小至樹(shù)叢、散置山石、自然水池；大至整個(gè)園林綠地、風(fēng)景區(qū)的布局。給人以輕松、自由、活潑變化的感覺(jué)。所以廣泛應(yīng)用于一般游息性的自然式園林綠地中。

2、穩(wěn)定 

園林布局中穩(wěn)定是指園林建筑、山石和園林植物等上下、大小所呈現(xiàn)的輕重感的關(guān)系而言。在園林布局上，往往在體量上采用下面大，向上逐漸縮小的方法來(lái)取得穩(wěn)定堅(jiān)固感，如我國(guó)古典園林中塔和閣等；另外在園林建筑和山石處理上也常利用材料、質(zhì)地所給人的不同的重量感來(lái)獲得穩(wěn)定感，如在建筑的基部墻面多用粗石和深色的表面來(lái)處理，而上層部分采用較光滑或色彩較淺的材料，在土山帶石的土丘上，也往往把山石設(shè)置在山麓部分而給人以穩(wěn)定感。

如右二圖：六榕塔、假山。

?。ㄈ┍壤c尺度 

園林綠地是由園林植物、園林建筑、園林道路場(chǎng)地、園林水體、山、石等組成，它們之間都有一定的比例與尺度關(guān)系。

比例包含兩方面的意義：一方面是指園林景物、建筑整體或者它們的某個(gè)局部構(gòu)件本身的長(zhǎng)、寬、高之間的大小關(guān)系；另一方面是園林景物、建筑物整體與局部、或局部與局部之間空間形體、體量大小的關(guān)系。

（尺度是景物、建筑物整體和局部構(gòu)件與人或人所習(xí)見(jiàn)的某些特定標(biāo)準(zhǔn)的大小系。）

園林綠地構(gòu)圖的比例與尺度都要以使用功能和自然景觀為依據(jù)。

園林的大小差異很大。承德避暑山莊、頤和園等皇家園林都是面積很大的園林，其中建筑物的規(guī)格也很大；而蘇、杭、廣東等私家園林，規(guī)模都比較小，建筑、景觀常利用比例來(lái)突出以小見(jiàn)大的效果。

（四）比擬聯(lián)想 

園林藝術(shù)不能直接描寫(xiě)或者刻劃生活中的人物與事件的具體形象，運(yùn)用比擬聯(lián)想的手法顯得更為重要。園林構(gòu)圖中運(yùn)用比擬聯(lián)想的方法有如下幾種：

1、概括名山大川的氣質(zhì)，摹擬自然山水風(fēng)景，創(chuàng)造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，聯(lián)想到名山大川，天然勝地，若處理得當(dāng)，使人面對(duì)著園林的小山小水產(chǎn)生“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬(wàn)里”的聯(lián)想，這是以人力巧奪天工的“弄假成真”。

我國(guó)園林在摹擬自然山水手法上有獨(dú)到之處，善于綜合運(yùn)用空間組織、比例尺度、色彩質(zhì)感、視覺(jué)感受等等，使王碼電腦公司軟件中心石有一峰的感覺(jué)，使散置的山石有平崗山巒的感覺(jué)，使池水有不盡之意，猶如國(guó)畫(huà)“意到筆未到”，給人聯(lián)相無(wú)究。

2、運(yùn)用植物的姿態(tài)、特征，給人以不同的感染，產(chǎn)生比擬聯(lián)想。如“松、竹、梅”有“歲寒三友”之稱，“梅蘭竹菊”有“四君子”之稱，在園林綠地中適當(dāng)運(yùn)用，增加意境。

3、運(yùn)用園林建筑、雕塑造型產(chǎn)生的比擬聯(lián)想。如蘑菇亭、月洞門(mén)、水簾洞等。

4、遺址訪古產(chǎn)生的聯(lián)想。

5、風(fēng)景題名題詠對(duì)聯(lián)匾額、摩崖石刻所產(chǎn)生的比擬聯(lián)想。題名、題詠、題詩(shī)能豐富人們的聯(lián)想，提高風(fēng)景游覽的藝術(shù)效果。

（五）空間組織 

空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切，空間有室內(nèi)、室外之分，建筑設(shè)計(jì)多注意室內(nèi)空間的組織，建筑群與園林綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)，則多注意室外空間的滲透過(guò)渡。

園林綠地空間組織的目的是在滿足使用功能的基礎(chǔ)上，運(yùn)用各種藝術(shù)構(gòu)圖的規(guī)律創(chuàng)造既突出主題，又富于變化的園林風(fēng)景其次是根據(jù)人的視覺(jué)特性創(chuàng)造良好的景物觀賞條件，使一定的景物在一定的空間里獲得良好的觀賞效果，適當(dāng)處理觀賞點(diǎn)與景物的關(guān)系。

1、視景空間的基本類型

（1）開(kāi)敞空間與開(kāi)朗風(fēng)景

人的視平線高于四周景物的空間是開(kāi)敞空間，開(kāi)敞空間中所見(jiàn)的風(fēng)景是開(kāi)朗風(fēng)景。開(kāi)敞空間中，視線可延伸到無(wú)窮遠(yuǎn)處，視線平行向前，視覺(jué)不易疲勞。

（2）閉鎖空間與閉鎖風(fēng)景

人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉鎖空間，閉鎖空間中所見(jiàn)的風(fēng)景是閉鎖風(fēng)景，屏障物之頂部與游人視線所成角度逾大，則閉鎖性愈強(qiáng)，反之成角愈小，閉鎖性也愈小，這也與游人和景物的距離有關(guān)，距離越小，閉鎖性越強(qiáng)，距離越大，閉鎖性越小。閉鎖風(fēng)景，近景感染力強(qiáng)，四周景物，可琳瑯滿目，但久賞易感閉塞，易覺(jué)疲勞。

（3）縱深空間與聚景

在狹長(zhǎng)的空間中，如道路、河流、山谷兩旁有建筑、密林、山丘等景物阻擋視線，這狹長(zhǎng)的空間叫縱深空間，視線的注意力很自然的被引導(dǎo)到軸線的端點(diǎn)，這種風(fēng)景叫聚景。

園林中的空間構(gòu)圖，不要片面強(qiáng)調(diào)開(kāi)朗，也不要片面強(qiáng)調(diào)閉鎖。同一園林中，既要有開(kāi)朗的局部，也要有閉鎖的局部，開(kāi)朗與閉鎖綜合應(yīng)用，開(kāi)中有合，合中有開(kāi)，兩者共存相得益彰。

2、空間展示程序與導(dǎo)游線

風(fēng)景視線是緊相聯(lián)系的，要求有戲劇性的安排，音樂(lè)般的節(jié)奏，既有起景、高潮、結(jié)景空間，又有過(guò)渡空間，使空間主次分明，開(kāi)、閉、聚適當(dāng)，大小尺度相宜。

3、空間的轉(zhuǎn)折

空間轉(zhuǎn)折有急轉(zhuǎn)與緩轉(zhuǎn)之分。在規(guī)則式園林空間中常用急轉(zhuǎn)，如在主軸線與副軸線的交點(diǎn)處。在自然式園林空間中常用緩轉(zhuǎn)，緩轉(zhuǎn)有過(guò)渡空間，如在室內(nèi)外空間之間設(shè)有空廊、花架之類的過(guò)渡。

兩空間分隔有虛分與實(shí)分。兩空間干擾不大，須互通氣息者可虛分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。兩空間功能不同、動(dòng)靜不同、風(fēng)格不同宜實(shí)分，可用密林、山阜、建筑、實(shí)墻來(lái)分隔。虛分是緩轉(zhuǎn)，實(shí)分是急轉(zhuǎn)。

園林設(shè)計(jì)文化遺產(chǎn)依賴于背景環(huán)境而存在。有背景環(huán)境的烘托，文化遺產(chǎn)才能全面彰顯其歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值，才能真正成為城市文明的載體。文化遺產(chǎn)保護(hù)應(yīng)遵循真實(shí)性和完整性的原則。真實(shí)性原則，就是要求不得改變文化遺產(chǎn)的歷史原狀，要盡可能地保護(hù)文化遺產(chǎn)所擁有的全部歷史信息。完整性原則，則是要求將文化遺產(chǎn)及其周邊環(huán)境作為一個(gè)整體，保護(hù)不僅限于其本身，還要保護(hù)其背景環(huán)境，特別是對(duì)于歷史性城市更要保護(hù)好歷史城區(qū)的整體環(huán)境。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著商業(yè)性房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)的升溫，許多歷史性城市出現(xiàn)了持續(xù)的大規(guī)模改造熱潮，在歷史城區(qū)內(nèi)采用一般性城市的改造方式，實(shí)施大拆大建，將傳統(tǒng)街區(qū)成片推倒，建設(shè)大體量的建筑物和大規(guī)模的建筑群。針對(duì)當(dāng)前歷史城區(qū)保護(hù)面臨的重重困境，應(yīng)綜合考慮歷史性城市特殊的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、歷史、自然條件，從整體上保護(hù)特色風(fēng)貌和文化遺產(chǎn)。必須明確，保護(hù)各類文物建筑、文化遺址和歷史街區(qū)，都只是保護(hù)歷史城區(qū)的重要組成部分之一，而不能取代歷史城區(qū)的整體保護(hù)。