林洋：博物館設計 內(nèi)容為王

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林洋

采訪林洋那天適逢北京今冬第一場雪，因為堵車，他來得稍晚了一些。但簡單幾句寒暄之后，他把話題迅速切入到我們今天的主題。

林洋的從業(yè)經(jīng)歷很“專一”，自2000年以來，他一直都在清尚，并且一直都專注于博物館展陳空間設計。保利博物館、中國現(xiàn)代文學館、中國印鈔造幣博物館、首都博物館新館、鄧小平紀念館、上海世博會未來館……這些如雷貫耳的項目為林洋15年來的專注和勤懇寫下精彩的注腳。

不過，在將近2個小時的交談中，林洋并沒有太多提及自己所做的項目，談得最多的是對國內(nèi)博物館展陳空間設計的思考和擔憂。林洋坦言，自己早已過了“憤青”的年紀，不奢望項目達到100%的理想化狀態(tài)，“但堅持自己的內(nèi)心底線，在最大程度上還原自己的設計本意，這個是可以并且應該做到的。”林洋說。

國內(nèi)外博物館建設差距巨大

Q：博物館建筑設計和展陳空間是一對共生體，如何處理好二者的共生關系?

林洋：對于一個博物館來說，最重要的是展品、是內(nèi)容，由這個核心引發(fā)出內(nèi)部空間，而內(nèi)部空間又會帶出外部建筑。這種由內(nèi)及外的關系很重要，否則博物館就是一個空殼建筑。香港歷史博物館是一個建筑設計與展陳設計結合得比較成功的案例，甲方是香港的一個政府職能部門，該部門把展覽策劃案交給了一家英國公司。他們先立意，再收集當?shù)氐奈奈?，這個過程很漫長。收集文物后，開始策劃展覽空間，因為香港民俗展品的尺度都在10米左右或者是更高。策劃完成后建筑師才介入，建筑師在設計時就會預留出合適的空間。

Q：目前國內(nèi)，即使在北京、上海等文化集聚地，博物館的人均擁有量也是十分匱乏的。相較于發(fā)達國家，我們在博物館建設方面有哪些差距?

林洋：建筑設計與展陳空間脫節(jié)是國內(nèi)博物館存在已久的問題，并且短期之內(nèi)很難得到解決。這是體制造成的，國內(nèi)設計院主要做建筑，對室內(nèi)設計不太重視，在這種體制下，中間很多環(huán)節(jié)缺失。我在這十幾年中經(jīng)常遇到的情況是，在項目進行中自始至終沒見過建筑師，后期管理我也接觸不到。這就造成建筑中的很多東西與我實際要做的東西相沖突，但是甲方的錢已經(jīng)花掉，為了避免浪費及犯錯，只能改動我的方案以適應現(xiàn)在的情況。國外則不然，設計事務所一般都比較小，拿到一個項目后，事務所會聯(lián)系其他各專業(yè)事務所，共同做項目，不會落項。

為了改變這種情況，我們一直在努力追求“大設計”的概念。室內(nèi)設計看起來簡單，但涉及門類很多，上接規(guī)劃設計和建筑設計，下接家具、陳設、藝術及視覺系統(tǒng)設計等。所以，我們現(xiàn)在的團隊里不僅有建筑師、室內(nèi)設計師，還有專門研究藝術、視覺系統(tǒng)和文本的成員。有些項目我們少收或不收設計費，但希望業(yè)主能夠聽取我們的建議。

為什么大家普遍評價國內(nèi)博物館(有很多珍貴文物藏品的除外)做的不如國外博物館，就是因為中國做博物館有很多限制。以人文類博物館為例，英國丘吉爾博物館中囊括了他從孩童時期直到晚年競選失敗后回家畫畫的所有細節(jié)，不管正面還是負面一一展現(xiàn)。其實老百姓看歷史就是看人背后發(fā)生的很多事情，做博物館不是為了歌功頌德，還原一個人也不能簡單粗暴地評價好與壞。但是這一點目前在國內(nèi)還做不到。

“有意思”應建立在細節(jié)之上

Q：您曾經(jīng)說過，博物館應該是一個“有意思”的地方。那么在做展陳設計時怎樣才能使博物館的展示內(nèi)容更“有意思”?

林洋：“有意思”應建立在細節(jié)之上，建立在對內(nèi)容的挖掘和整理之上。拿我們?nèi)ツ?月完成的歷時3年的長影舊址博物館來說，長春電影制片廠的電影作品陪伴了幾代人的成長，在做這個項目之初，了解、發(fā)揚長影精神，讓更多觀眾和年輕人理解長影歷史，并為其感動是我們面臨的最大挑戰(zhàn)。長影舊址博物館擁有厚重的文化，這區(qū)別于普通的電影博物館，不能只講技術，更要展現(xiàn)其文化符號。

我們考慮到這個博物館的受眾一般在40歲以上，特別是一些70—80歲的人看完后會感慨萬分流下眼淚，那個時代的人會有很深的情感在里面。所以，我們以人的角度去描述長影，描述長影的作品，并且盡量增加讓觀眾參與互動的展項，讓其感到自己也能成為電影的一部分。我們對長影集團采訪的大量電影藝術家視頻資料及很多實體資料進行整合歸納，在展區(qū)中建立數(shù)字化的影像資料庫，將很多很難找到的經(jīng)典影像結合人物訪談再次呈現(xiàn)在觀眾面前。

Q：在國際上，一個博物館的室內(nèi)和展陳設計是怎樣的一個過程?

林洋：做博物館最理想的狀態(tài)是：研究結構最先介入，再做內(nèi)容研究，挑選、征集展品，每件展品都有歷史點，都有要講的故事。這些完成后，建筑師和展陳設計師參與到共同的創(chuàng)作中，幫助甲方把希望展現(xiàn)的東西視覺化，如何配好音樂及光線，如何調(diào)動觀眾情緒，達到一個最好的呈現(xiàn)效果。這種思路在國外是很普遍的。

Q：在您游歷過的世界各地的博物館中，哪些令您印象深刻?有哪些值得我們借鑒之處?

林洋：為了更好地完成博物館設計，設計師需要不斷地補充學習。我曾經(jīng)參觀過美國猶太浩劫紀念博物館，該項目由RAA設計，前期內(nèi)容研究和整理工作由哈佛教授團隊擔任，光研究費就花了幾百萬美元。這是一個從內(nèi)到外都做得很到位的博物館，其中有三個方面最值得我們學習。

一是展陳內(nèi)容的策劃。提到納粹和猶太，每個人心中都會有其對應的理解，這也是一個約定俗成的理解方式。但博物館并沒有赤裸裸地展現(xiàn)這些觀點，而是抓住故事本身，讓史實說話。二是建筑、展陳皆為內(nèi)容服務。這個博物館將建筑作為隱喻的手段，烘托展陳的整體氛圍。建筑為展陳內(nèi)容服務，不論是打開樓板將展項嵌在其中，還是保留建筑最為粗糙的表皮，或是塑造一個肅穆的精神空間，建筑都不是孤立存在的。三是展陳手段的心理暗示。讓觀眾在參觀中感同身受是這個博物館的成功之處，例如通過玻璃的傾斜塑造出一種脆弱的氣氛，讓觀眾時刻感受到危險和不可靠的臨近;在展廳中設計師復原了運囚用的軌道車，觀眾可以感受到車內(nèi)的黑暗和粗陋及一種時刻被監(jiān)視的心理暗示。這些都是非常好的處理方式。

學會戴著鐐銬跳舞

Q：在您近些年的創(chuàng)作過程中，對于博物館展陳設計有哪些新的思考?

林洋：在國內(nèi)做博物館是一件挺難的事兒，既要有很好的內(nèi)容，又要把設計融入內(nèi)容和空間中，既要讓觀眾更好地理解，還要讓甲方和領導認可。這已然是一種客觀存在，所以我們不奢望一個項目能做到100%。與其消極抵抗，不如積極適應，將甲方和可能來的觀眾當成必要因素來考慮，而不是當成障礙。比如，長影舊址博物館，甲方領導并不是搞藝術出身的，但是給我們的很多建議也不錯，他的想法在一定程度上代表了官方的想法，我們把這些想法經(jīng)過藝術化處理，達到預期方案70%—80%的效果，這已經(jīng)很讓我滿意了。

對社會認識越深，設計才會越成熟。我們現(xiàn)在回過頭來看十年前的設計，可能看起來很幼稚，但當時看起來很好，這是因為中國的社會環(huán)境在變，在什么樣的社會環(huán)境下就會做出什么樣的作品，人的意識形態(tài)是無法超越社會環(huán)境的。

此外，希望有一個更公平、公正的平臺?，F(xiàn)在國內(nèi)的評審體制存在不同類型的不合理和腐敗，而這種不合理和腐敗造成的社會危害是十分深遠的。因為大部分博物館是給兒童和青少年看的，對他們的人生觀和知識增長有深遠影響。如果一些做得不好的東西存在，對社會的影響是潛移默化的，就將拉低整個社會的進步速度。

Q：目前，博物館及展陳類項目在清尚年產(chǎn)值中占據(jù)半壁江山，是各類裝飾工程中產(chǎn)值增長最快的類別。作為清尚在該領域的骨干設計師，您對于未來博物館展陳的市場空間有哪些預期?

林洋：去年以來，整個中國經(jīng)濟是一個緩慢發(fā)展的狀態(tài)，房地產(chǎn)行業(yè)、建筑行業(yè)也隨之萎縮，這將開啟一個“不拼數(shù)量，只拼質(zhì)量”的時代。

我認為，現(xiàn)在各地都在大力發(fā)展文化事業(yè)，所以博物館市場不會受到太大影響，但是設計單位會受到影響。一些小的專注于做精品的團體和單位生意會越來越好，水平不好的、憑關系的單位會越來越差，這是一個趨勢。只有做得更專業(yè)化、更成熟，才能在未來市場占領更大份額。

林洋：

北京清尚建筑裝飾工程有限公司總設計師，中國十大新銳設計師。

代表作品：

保利博物館、中國現(xiàn)代文學館、中國印鈔造幣博物館、首都博物館新館、鄧小平紀念館、上海世博會未來館、長影舊址博物館等。