“印象派大師莫奈特展”將在上?；春Ｂ稫11地下B3層舉辦

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    3月8日，備受關(guān)注的“印象派大師•莫奈特展”將在上海淮海路K11地下B3層舉辦。據(jù)悉，此次特展共將展出40幅莫奈作品，包含了其晚年巨幅名作《紫藤》和《睡蓮》，還有12幅莫奈收藏的印象派畫家雷諾阿等人的作品，以及3件莫奈生前所用物品，是迄今為止來華規(guī)模最大的一次莫奈特展。

    值得一提的是，如此“看點(diǎn)十足”的展覽，卻是由一間民營機(jī)構(gòu)上海天協(xié)文化引入。3年前，該公司曾在世博園區(qū)中國館舉辦過“2011畢加索中國大展”，被稱為民營資本引入國外大展的“吃螃蟹第一人”。然而，此次的莫奈特展沒有選擇在公立美術(shù)館舉行，而是落戶上海鬧市區(qū)的商場K11，從而引發(fā)了各界關(guān)注。

    隨著中國藝術(shù)市場的火爆，越來越多的國際藝術(shù)展來到中國，民營資本作為其中一股新鮮力量，表現(xiàn)出活躍的態(tài)勢。以此次展覽為例，“印象派大師•莫奈特展”雖然是由非公立美術(shù)館舉辦，但目前網(wǎng)絡(luò)預(yù)售票數(shù)量已超過5萬張，“大眾點(diǎn)評網(wǎng)”還專門為此開設(shè)了團(tuán)購專區(qū)。

    與此同時(shí)，展覽背后一系列話題也再度浮出水面：大展是否具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)水準(zhǔn)？是否有借大師之名“斂財(cái)”的嫌疑？能否與國內(nèi)美術(shù)界、學(xué)術(shù)界充分互動(dòng)？帶著這些問題，南方采訪了此次大展的引入方負(fù)責(zé)人謝定偉、中國美術(shù)館館長范迪安、中央美院美術(shù)館館長王璜生等。

    ◎焦點(diǎn)

    特展門票參照電影票定價(jià)

    作為印象派中首屈一指的大師，莫奈的作品價(jià)值連城，即便是最普通的作品在國際市場上拍賣價(jià)格也達(dá)到5000萬元人民幣以上。40幅莫奈作品集體來華辦展，無論是規(guī)模還是檔次上，都可謂史無前例。“即便是在巴黎，市民也不是輕易就能看得到這么多莫奈作品。”此次特展的引入方上海天協(xié)文化負(fù)責(zé)人謝定偉說。

    莫奈特展落戶的地點(diǎn)是上海一間新開業(yè)的商場K11。這不免讓人想到上世紀(jì)80年代，日本的百貨公司在將西方繪畫引入日本的過程中扮演過重要角色，有過多次在商場舉辦藝術(shù)展的成功先例。其中，1988年，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司曾以3850萬美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》，西武百貨公司則以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》。

    然而在中國，國際大師的展覽在一個(gè)商業(yè)空間舉辦，則實(shí)屬罕見。去年6月正式開業(yè)的K11購物藝術(shù)中心是上海首家藝術(shù)型商場，其背后是常年扶持年輕藝術(shù)家的香港“K11藝術(shù)基金會”。K11地處上海時(shí)尚中心淮海路新天地，在商業(yè)的基礎(chǔ)上，融合了“藝術(shù)•人文•自然”的理念，商場內(nèi)各樓層都陳列了國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家的作品，猶如一個(gè)個(gè)迷你展覽館。

    鮮有人知的是，K11并非莫奈特展落戶中國的首選之地。謝定偉透露，策展過程中，法國方面對于展覽場地并不滿意，“我們花了很多的力氣才說服他們”。

    “選擇K11有我們主觀上的想法，因?yàn)檫@個(gè)地方在市中心，人氣足。另外我們覺得可以讓商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合一下，讓很多來逛商場的人，有機(jī)會看到大師的展覽。”謝定偉說。莫奈特展曾考慮過在中華藝術(shù)宮舉行，但兩個(gè)原因讓謝定偉最終放棄：一是中華藝術(shù)宮距離市中心較遠(yuǎn)，二是國內(nèi)公立美術(shù)館實(shí)施參觀免費(fèi)政策，即便是特展一般只能收取20元門票，這一規(guī)定，對于靠民營資本引入的國際大展來說意味著“入不敷出”。

    這次莫奈特展55件參展作品分4架飛機(jī)運(yùn)來中國，僅運(yùn)輸費(fèi)就十分高昂，加上借展費(fèi)和保險(xiǎn)費(fèi)，總計(jì)費(fèi)用超過2000萬元人民幣。作為一間致力于引入國際藝術(shù)展的民營公司，謝定偉面臨著巨大的資金壓力，因此最終選擇與提供免費(fèi)場租的K11合作。

    對于100元一張的參觀門票(老人、學(xué)生有優(yōu)惠)，謝定偉認(rèn)為，自己是按照電影票的價(jià)格定價(jià)，“上海大部分市民都能承受”。“我做國外大師展覽的目的是要普及，讓老百姓都能接受。在美國，一場畢加索展覽的門票是25美金，一場電影的門票是8美金。文化消費(fèi)的習(xí)慣需要慢慢培養(yǎng)，但是目前在中國，還是比較困難。”

    盡管莫奈上海特展的門票在網(wǎng)上賣得很火，但謝定偉強(qiáng)調(diào)，此次莫奈特展只是藝術(shù)展的市場化運(yùn)作和操作，并不屬于涉及作品交易的“商業(yè)展”。“我們只是以民間資本的力量引入展覽，與公立美術(shù)館的展覽并無二致。”

    ◎困局

    民間力量介入辦展困難重重

    與公立美術(shù)館舉辦的歐洲藝術(shù)大展不同，這次由民營機(jī)構(gòu)引入、落戶商場舉辦的大師特展，引起了多方面的爭議。有觀眾甚至在網(wǎng)上質(zhì)疑這些莫奈作品是否摻雜贗品？是否莫奈最重要的代表作？

    謝定偉解釋說，此次莫奈特展，55件展品全部從巴黎馬摩丹莫奈美術(shù)館借展，該館是全世界收藏莫奈作品最多的美術(shù)館之一，館藏莫奈油畫100多幅，以中晚年時(shí)期的作品居多，館藏90%以上來自莫奈次子米歇爾的捐贈(zèng)。

    謝定偉出生于藝術(shù)世家，父親是大名鼎鼎的書畫鑒定家謝稚柳。謝定偉曾在美國硅谷數(shù)家高科技芯片公司從事大規(guī)模集成電路的研發(fā)和管理工作，時(shí)間將近20年。2004年底，他放棄了美國的高薪職位，舉家返回上海，決心投身藝術(shù)行業(yè)。

    “我最初的想法是就是引入國外高端的藝術(shù)展，讓國內(nèi)觀眾不出國門就有機(jī)會看。由于成本很高，政府也不可能一直來做，因此就想到依靠民間資本的力量。”謝定偉說，3年前，他引入的“2011畢加索中國大展”歷經(jīng)種種曲折最終成功舉行，他因此被稱作是中國民營資本主辦國際藝術(shù)大展的“吃螃蟹第一人”。

    為了此次的莫奈特展，謝定偉更是前后籌備了3年的時(shí)間，用他自己的話來說，整個(gè)過程“困難重重”。“一般的民營公司不易取得國外美術(shù)館的信任，因?yàn)槲覀冊e辦過畢加索大展，外方才會信任我們，借出莫奈的原作。”

    謝定偉稱，公立美術(shù)館引入國際大展往往是政府文化交流行為，在這個(gè)過程中，行政干預(yù)比較少。但民營機(jī)構(gòu)辦展的引入過程卻要作出很多解釋，流程也更為繁瑣。謝定偉曾經(jīng)引入過一件超過一百年的展品，需要文物部門批文，但是有關(guān)部門卻表示民營企業(yè)引入的展品不予管理，讓他陷入了尷尬境地。

    由于不是外貿(mào)公司，民營公司引入國外大展還需要去外匯管理局提出申請。“最初引入這些藝術(shù)品，海關(guān)定性是非貿(mào)易性的，但如此一來，就不能申請外匯。而外匯管理局又認(rèn)為借展屬于租賃行為，要通過貿(mào)易公司來做，與海關(guān)方面的說法相沖突。”

    而最讓謝定偉感到困惑的是，由于民營機(jī)構(gòu)引入國外大展收取門票，被認(rèn)為是商業(yè)行為，不能享受免稅政策。“民營機(jī)構(gòu)舉辦展覽投入很高，收入只有3個(gè)來源：賣門票、賣衍生產(chǎn)品以及贊助，但因?yàn)橹鬓k方是民營機(jī)構(gòu)，所以社會商業(yè)贊助不能免稅。此外還需繳納外匯稅，國外借展方的所得稅、營業(yè)稅等，以致開支層層累加。”但謝定偉得知，在國外，民營資本辦藝術(shù)展，還可以享受部分免稅的優(yōu)惠政策。

    盡管如此，謝定偉依舊相信，隨著中國國力的崛起，通過民營資本的方式引入國際大展將是“大勢所趨”。“只要民營資本能解決資金問題，達(dá)到收支平衡，一年往往可以成功舉辦3-5次類似的國際大展。但公立美術(shù)館往往受制于經(jīng)費(fèi)審批以及年度預(yù)算的制約，每年能做1-2次就相當(dāng)不錯(cuò)了。”

    ◎疑惑

    缺乏學(xué)術(shù)研究難免留遺憾？

    近年來，國內(nèi)各大公立美術(shù)館也不斷引入西方藝術(shù)大展，以中央美院美術(shù)館為例，2010年引入了法國盧浮宮的畫作，包含了達(dá)•芬奇、拉斐爾等大師的素描原作。不過，中央美院美術(shù)館館長王璜生對民營機(jī)構(gòu)引入的各類國際大展持觀望態(tài)度。

    “引入國際大展的目的應(yīng)該是為中國的觀眾服務(wù)，為中國的文化界服務(wù)。如果門票定得太高，讓觀眾沒有辦法接近展覽，這是失敗的。此外，這些國外大師的展品能提供什么給觀眾？不光是幾件展品的問題，能否涉及一些背景資料、策展理念、表述角度？這也是展覽的意義之所在。”王璜生說。

    王璜生透露，眼下中央美院美術(shù)館正計(jì)劃與梵高博物館合作引入梵高的大展，但他希望能在借來梵高原作的同時(shí)，引入梵高生前的書信、梵高博物館整套油畫的修復(fù)情況以及圖像分析等資料。“我們希望與香港的機(jī)構(gòu)共同開發(fā)出梵高作品的3D畫面效果。同時(shí)，配套的學(xué)術(shù)講座、公共教育也將涉及關(guān)于梵高的一系列學(xué)術(shù)話題。這樣，才能真正發(fā)掘梵高作品來華展覽的意義。”

    相比之下，引入國際大展的民營機(jī)構(gòu)學(xué)術(shù)力量顯得比較單薄。“民營機(jī)構(gòu)很難自己有學(xué)術(shù)方面的人才，我們只能借助社會力量和合作的外方機(jī)構(gòu)。我們引進(jìn)外方的展覽，大部分情況下都是由外方來策展。”謝定偉認(rèn)為，國外的博物館有非常專業(yè)的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，往往可以借鑒。比如此次莫奈特展借展方馬摩丹莫奈美術(shù)館的副館長本身就是莫奈研究專家，專門為展覽寫了文章印在畫冊上。此外，莫奈上海特展也策劃了一些講座，探討莫奈對中國當(dāng)代藝術(shù)的影響等等。

    在謝定偉看來，此次莫奈特展的理念是“向中國觀眾介紹莫奈的一生。”展覽引入了莫奈不同時(shí)期的作品，分為“莫奈的朋友”、“莫奈的漫畫”、“莫奈的旅行”、“莫奈的花園”、“莫奈的晚年”等5個(gè)部分。

    目前莫奈特展的售票情況良好，網(wǎng)絡(luò)訂票量已經(jīng)超過5萬張，現(xiàn)在只能購買到4月份的預(yù)售票了。因?yàn)?月的預(yù)售通票賣得太好，主辦方擔(dān)心周末觀展人流壓力過大，不得不一度暫停了網(wǎng)絡(luò)訂票。主辦方還計(jì)劃將周末每日的參觀人流量控制在4000人以內(nèi)。

    謝定偉坦言，他看中的并不是辦展背后的經(jīng)濟(jì)利益，因?yàn)閲鴥?nèi)還沒有靠辦展發(fā)財(cái)賺錢的先例，“能平衡就是成功。”謝定偉如是說。