五十嵐淳：讓建筑像根植于土壤的植物

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日本建筑師 五十嵐淳

伊東豐雄曾經(jīng)稱70后一代的日本建筑師是“在無風的日本卷起細波”，意指現(xiàn)在看似無風無浪的日本建筑界，正在積蓄著下一次驚濤駭浪的涌動，而在這些被期待著再掀波濤的暗涌中，就有來自北海道的五十嵐淳。這位執(zhí)著于本土的日本新生代建筑師以“與地球狀態(tài)的關(guān)系”為題，在上海萬科一樓報告廳為三百多位建筑從業(yè)者和愛好者細數(shù)他對于人、地、建筑關(guān)系的理解。

希望人們住在室外

1970年出生的五十嵐淳看起來非常年輕，頂著一頭微鬈的亂發(fā)，一身看不清剪裁的黑衣黑褲，倒是符合人們印象中對于創(chuàng)意無限的設(shè)計師的遐想，不過一看到讓他靈感迸發(fā)的建筑他就會立刻興奮起來。在兩面都是全玻璃幕墻的采訪室中，他對早報記者說，“如果是我就不會這么設(shè)計。你看雖然透過玻璃人們一眼就能看到草坪和水池，但是我們依然無法感受到室外的自然感覺。”他建議做一條通道直接讓大家走到室外或者是一面半隔斷的墻，將自然引入室內(nèi)，打破原來建筑作為隔絕的作用。

身為一名建筑師，五十嵐淳卻覺得人類最好在室外生活，因為這樣才能和自然真正融為一體。不過大自然的風霜雨雪、地震海嘯卻讓人們不得不從美麗的風景中抽身找到一個保護自己的空間，這就是五十嵐淳對建筑的理解。“但是為了自我保護難道就要完全隔絕與自然的關(guān)系嗎?是該把人們關(guān)在烤箱里還是冰箱中呢?現(xiàn)代建筑中為了精致外表和法規(guī)原則將許多空間消除了，這是可惜的。”于是在五十嵐淳的許多設(shè)計中，“緩沖區(qū)”成為了一個最主要的概念。這個概念源于日本北部許多住宅大屋檐下的廊下通道，在嚴冬為防止大雪堆積就將其封起來，自然形成了一個內(nèi)部的通道，這一通道消解了每家每戶的私密性而形成了一個公共空間。在他幾乎所有的項目中，甚至是僅占地40平方米的小住宅，都會刻意營造出緩沖地帶，這不僅僅是溫度、光線、視覺上的緩沖，也是由喧鬧的公共區(qū)域走向隱秘的私人領(lǐng)域的空間體驗的緩沖。

事實上，五十嵐淳談自然，不僅僅只是掛在嘴邊說說而已的。在講演的最開始，大屏幕上出現(xiàn)的不是任何他的成名作品，而是一張標注著各地氣溫、降水分布的世界氣候圖。他認為不同的氣候環(huán)境造成了相異的經(jīng)濟、文化和建筑材料，從而曾經(jīng)產(chǎn)生過豐富多彩的民族建筑，然而現(xiàn)在的大城市卻越來越趨同，他感到十分可惜。

2009年，在為老朋友藤原干也設(shè)計的名為“Layered house”(間之門)的住宅時，五十嵐淳充分考慮了人們對光線的需求，也創(chuàng)造性地將他的 “緩沖區(qū)”發(fā)展為三層。以35厘米的臺階落差層層推進，從室內(nèi)向外，每一層都顯得更小一些，這樣的做法一方面是考慮到光照進入室內(nèi)的角度，不論冬寒夏熱，外界的極端溫度一層層向內(nèi)遞減;更重要的是，室外的無限空間仿若被漸次縮小，而室內(nèi)的有限狀態(tài)卻在人們步入不斷擴大的層次中顯得寬敞起來，這種內(nèi)外的連接和大小的平衡，亦是五十嵐淳在設(shè)計中的一種創(chuàng)新，加上三層薄如蟬翼的半透明窗簾，目力所及，仿若通往仙境的路。

2011年設(shè)計的住宅O，是位于北海道東部小村莊的一個私人住宅，不同于人們以往對住宅密集整齊的想象，五十嵐淳在這片空闊區(qū)域設(shè)計的這個房子，如同十幾塊大小參差的黑色積木凌亂拼搭的造型。建筑師考慮到一天之中日光的強弱和照射變化，為每個房間都提供了最好的朝向和最有效的交通流線，每一塊積木都依據(jù)自身功能放在最合適的位置上，并且和其他房間高低錯落，有序連接，形成趣味橫生的空間體驗。起居室作為公共空間被置于中央位置，高度最高，并伴有一塊巨大的南向落地窗，具有絕佳的采光。而其他的房間則稍矮一些，都是依據(jù)日照、通風等自然條件而定，凌亂中卻又顯得俏皮動感。

“日本建筑師頻頻拿獎這只是偶然”

這些年來建筑界的最高榮譽普利茲克獎頻頻將繡球拋給日本建筑師，引得國內(nèi)紛紛探討究竟鄰國有怎樣的機制和土壤才能培育這樣多的優(yōu)秀建筑師，新銳建筑師的系列講座也將近半數(shù)席位交由日本的建筑師。然而五十嵐淳卻很不以為然，“妹島、坂茂，他們當然都是很優(yōu)秀的建筑師，但這并非意味著日本就是建筑行業(yè)做得最好最優(yōu)秀的了，相反，我對日本建筑業(yè)的未來非常擔心。”

五十嵐淳將自己的擔心歸結(jié)于兩點原因，一方面是經(jīng)濟上面臨的困境，但更重要的是，原來那一代認真做東西的匠人和技術(shù)高超的現(xiàn)場施工人員即將面臨退休，新的一代能不能接上就成為問題。“而且現(xiàn)在的日本建筑師越來越傾向于做結(jié)構(gòu)復(fù)雜、施工困難的設(shè)計，總體來說我表示非常擔心，不久的將來日本在建筑行業(yè)可能會有很大的變動。日本建筑師屢屢拿獎這件事，大家就當做一個偶然事件吧。”

很多人曾將日本建筑業(yè)的好口碑歸因于他們認真細致的精神和做事方法，五十嵐淳卻對這種認真表示懷疑，“我常常想為什么日本人要這么認真呢?是否有的時候過分認真了?”不過，準備了近600張精致的演示文稿來進行講座的他似乎也沒有背離這一傳統(tǒng)。

2011年，五十嵐淳曾舉辦一場名為“狀態(tài)之構(gòu)筑”的建筑回顧展，他認為狀態(tài)建筑本身就是構(gòu)筑一個狀態(tài)，建筑所依存的條件、反饋的情況、甚至是完成了的建筑的存在，都是一種狀態(tài)。他將彼時的展示作為自己建筑生涯的一個節(jié)點，回顧過往，也重新出發(fā)。說是節(jié)點，但對環(huán)境的尊崇和認真的態(tài)度，大約是五十嵐淳一直會奉行的建筑理念。