許異：家居設計的多元與跨越

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予舍設計創(chuàng)始人 許異

“80”后，十年設計從業(yè)史，理想主義者。那些年，是專業(yè)的建筑設計師，這些年，是建筑專業(yè)的設計師。游離在體制內(nèi)外，漂泊在夢想與現(xiàn)實之間。目前和伙伴們經(jīng)營著通向理想之路的設計工作室，這里有花，有夢;有咖啡，有音樂;有設計，有生活;有我們，還有你們。

以居家空間為引子，發(fā)掘使用空間的多元化，再衍生至不同的行業(yè)及領域。設計源于生活，并分化成不同的形態(tài)，我們試圖嘗試以開放的姿態(tài)介入，探尋他們的共性與特性，并最終歸于生活。

設計努力回歸到多元的

現(xiàn)在大家還比較多看到的建筑模式，可能是當年那種下面是店面，上面居住的混合模式。在國內(nèi)還是比較常見的，但是在國外客戶都會參與到其中的構(gòu)想中去。建筑設計是對于城市的小構(gòu)架，也是客戶的一個構(gòu)想。

這類商住結(jié)合模式，其實就是借鑒了中國最早的商鋪模式，然后每個葛望的面積大概是一萬五公頃。以人為單位分成不同的屬性，比如和政府相關的建筑：辦公樓，洗浴中心等等。這些都布置在商鋪后面，作為城市的大腦;然后商業(yè)街等等就是布置在十字路交叉的地方，就作為城市的枝干。然后工業(yè)區(qū)、教學區(qū)就在左手右手等等，把城市以人為本進行歸類分區(qū)，每個區(qū)有不同的功能，不同的屬性，這種就是純建筑師或設計師的理想模式。這種規(guī)劃也是隨著城市的發(fā)展，每個分區(qū)都努力回歸到多元的、綜合的生活氛圍。

每一個設計的進展都是隨著社會的發(fā)展和人的認知的進步去做的。今天如果全部講就會講不完，那就講一些我本身比較喜歡的，大家比較感興趣的部分來聊一聊。在七八十年代啊，我們做什么都會有一種模式，人們就按照這個模式去，比如我們會在共同的地方吃飯啊，工作啊，這樣就把人們的個性給磨滅了?，F(xiàn)在大家看到的就是住宿的地點，有后山啊，然后建筑順著擺過去，這其實就是表現(xiàn)地方的建筑特色。這就是在城市里面居住集約化的建筑方式。

可以看一下，這個是辦公室，我不知道在座的各位自己辦公室的情況是怎樣的。這個是吃飯的地方，現(xiàn)在應該比較少，以前大家都是一起到食堂里去吃的，現(xiàn)在這種狀態(tài)不是我很能接受的。這是菜市場，現(xiàn)在還是很多這樣的，但是我覺得新的東西出現(xiàn)才會去提高生活的質(zhì)量。這個是日本的一個建筑，大家都知道在日本可以自己有一塊地方，然后自己建一座房子，然后按照自己想要的方式去改造啊，定義自己的房子。那這個小房子還蠻有趣的，大家看到這有很大的櫥窗，展示自己的東西，感受每一件小東西的魅力。我覺得這些東西都是蘊含人的情感在里面的，看到后面就是浴室啊，工作間或者是休息室，樓上就是住的地方。這種就是把商店啊，購物啊，生活都融合在里面了。

追求一種多元化的生活模式

日本的工作室一般會掛上著名大師的名畫去增添藝術氣息，咖啡廳里面也是，就是傳遞一種藝術不是讓你瞬間去感動，而是讓你經(jīng)常去看，去感悟你的生活。而不是很枯燥很空洞的東西，還有你坐下來了慢慢才能體會得到的感覺?？吹?，里面會有一些比較討喜的家具和比較舊的家具，其中也是有設計師自己設計的三排椅在里面。然后在頂樓有個小的露臺，可以在這里觀看風景。我覺得就是蘊含著人的精神的寄托和理想的抒發(fā)。

像這樣的上面是住宅下面是咖啡廳的在日本還是比較多的，顯得更加開放一點。這些混搭的建筑模式其實就是反饋到我之前說的一成不變的東西是會被淘汰的，只有不斷去創(chuàng)新才能被接受的。現(xiàn)在大家的喜好和精神追求不同了，人們更追求一種多元化的生活模式。這個是在一個空間里整合了很多很多的東西，有藝術性等類別。在華麗的包裝下，那么里面到底是什么東西?這就是要我們?nèi)ド钏嫉?。建造房子也是的，既要注重外觀，我們更要重視內(nèi)在的實用性等。

這是一個中西文化混合在一起的設計，產(chǎn)生的錯位感非常好，視覺非常強，它體現(xiàn)的就是不同文化的碰撞擦出的火花。就像這個1905年的可口可樂的廣告設計一樣，在無形中去感受品牌的存在，我覺得這個也是設計的最高境界。比如說在不同的國家有不同的主題，有不同的表現(xiàn)手法等。有可口可樂的007限量版啊之類的手法。大家就會去收集這些版本，我覺得這也是一種銷售手段吧。這是一個俄羅斯的設計師，這個設計還是蠻有趣的，結(jié)構(gòu)主義的線條美去呈現(xiàn)的，每一個酒瓶里面的原料一樣，但是看起來卻是不一樣的呈現(xiàn)效果，然后每一瓶都會是一個驚喜。

然后再說一個吧，這個就是時代感比較強的，看這個桌子就是設計師必須喜歡用凝固的東西去表現(xiàn)動態(tài)的效果，通過物理手法來體現(xiàn)這樣的褶皺效果的。他做的一些桌子椅子啊都是非常昂貴的。當然大家也會去質(zhì)疑，這樣的東西那么它的舒適度和用起來的感受會不會不好呢?當然作為設計師我們肯定是有對他的觀點不認同的時候，也就是因為他對自己的東西非常的堅持也才造就了他自己的風格。這是他最新做的酒具，就是從不同的角度去切割，然后展開不同的界面，不同的概念角度去出發(fā)來理解這個東西。那么他在做這樣的設計的時候也是在考慮，到底怎樣的東西才是先鋒的，才是有發(fā)展的呢?后來就發(fā)現(xiàn)其實在沒解放之前的壓抑的狀態(tài)下，快要爆發(fā)的狀態(tài)下的感覺才是前衛(wèi)的，他做的東西都是要創(chuàng)造給人眼前一亮的感覺。

混合設計創(chuàng)造多元化

這個是法國的六個年輕人，從學生的時候開始成立了自己的工作室，到畢業(yè)之后還是在一起。他們關注設計，然后自己去建構(gòu)，建構(gòu)好了后再回去檢驗自己當初的想法，當初的設計好不好。他們的工作室也是會承接一些房子的改造等。他們很喜歡把一些舊的家具啊，木頭啊進行改裝，然后應用到現(xiàn)代居室里面去。不同的東西在不同的地點，不同的時間存在都是有一定的道理的，它可以體現(xiàn)之前不同的性質(zhì)。

這個是另外一個作品，一個個性的服裝店。也是改建在日本70年代的老房子，想法就是把建造過程中的感覺一直保留下來，我覺得他會把舊的理念和新的理念相互結(jié)合，把建造中的原貌留下來，這也是一種獨特的建造方式。這樣的判斷也是屬于比較激進的吧。然后這是在日本算比較大的工作室或者公司，他的每一個設計都會有不同的主題，他里面有不同的職業(yè)，有建筑師，有藝術家，有廚師還有特別的木工等，幾個人在一起，他們認為所有的事情都不是單線發(fā)生的，應該是多線的。

所以他們也是采用混合在一起的制作方式。然后他們的時間是很自由的，想做就做，沒靈感就不做的。我其實還是蠻佩服這樣的狀態(tài)的。很多人后來也有加入到他們中，但是不是每個人都能適應這樣的工作模式的。這樣模式源自于他們自己對生活的理解，自己的追求。里面很多家具都是他們自己設計研發(fā)的，非常的都代表性。這樣各種志同道合的人結(jié)合在一起，其實創(chuàng)造出來的東西是非常多元化的，非常符合當下主流的。

不同的組合方式有各自獨特之處

這個是我們的工作室，后面是咖啡廳啊，公園啊，這個是辦公室的室內(nèi)設計圖。這么多的功能，要做接待，要做商店，要做咖啡店等，這些都要在這八十平方米里面解決，那么考慮到中國的特點嘛，功能的強大性。我們希望用最簡單的方式去承載最多，其實我們后來做的也是非常的簡單，把一個小方塊的空間切割成幾個部分，有人流的引導，還可以擺放東西，然后二樓是工作區(qū)就比較常規(guī)一點，會議室是開放的，希望大家不會拘束。

我們把灰色部分拉出來作為不同的定義，左邊是區(qū)分于前面的柜子，所以我希望他是盡量的鋪滿盡量的大。右邊這個是木頭的臺子，我希望外面透過窗戶可以看見這里，所以就盡量做矮了，同時間距拉開。中間是褶皺的方式，這種特殊的結(jié)構(gòu)方式希望對擺放的時候會有作用，豎直的地方就是起到支撐的作用的了。

這是一個結(jié)構(gòu)方式，用木頭來做網(wǎng)格狀，每一個設計都是以單元化為標準的，燈光那些可是分幾盞亮幾盞不亮的方式呈現(xiàn)的。這些復式的建筑都是可以調(diào)整形態(tài)的，我們做的設計希望都是我們自己想做的，也是客戶喜歡的東西。然后這些是高層建筑，所有的高層都是人的集約化，通過不同的方式或性質(zhì)累加起來的集約。我們看到這是不同的組合方式，每一個部分都有自己的獨特之處在里面。

Q：我想問一下你這個介紹的開放的空間大家可以去參觀嗎?還是就像你講的日本的那個店一樣，完全是咖啡廳還是辦公空間的呢?我們進去是事先跟你們約一下嗎?

許異：可以的，隨時可以來參觀的。地址就是在上海，我打出來給你們吧。這一開始是一個工業(yè)的辦公區(qū)，是獨立的。

Q：你們現(xiàn)在做的設計，就是說如果談到甲方的問題，你們在和你們的甲方或者說客戶交流的時候，施工的時候會不會和原先產(chǎn)生差距呢?還有就是如果你站在乙方的角度，你希望甲方可以從哪些方面多了解你們呢?第二個就是在上海這個地方，有很多的國外建筑師，做很多的作品。然后人們就說他們在中國實現(xiàn)他們在外面沒有實現(xiàn)的夢想，在中國做了很多像地標性的建筑，他們的理解的建筑在中國就會顯得比較突兀，會不會覺得有些作品其實可能并不太適合這個城市呢?

許異：第一個，從甲方的角度來說，我們會選擇從溝通的角度去做。但這個也是需要他們的認可和理解的。尤其是年紀大一些的可能會很難溝通或者怎樣，但是年輕人占大部分，他們的想法會給我們更多的設計空間，大概是這樣子的。然后第二個問題，我覺得很多國外的設計師或者工作室還是非常優(yōu)秀的，但是他們是很主觀，內(nèi)心有一定的優(yōu)越性的。然后我剛舉的例子里面，那三個工作室還是蠻不錯的，后面那兩個，一個法國和一個日本的，他們其實就是源自于他們本地的感受去設計的，我覺得可能還是有差別的。但是至于說哪個更好一些，更優(yōu)秀一些，我就不去評判了。至于適合不適合這個城市呢，這個不好說。我就不去說太多這個方面的了。