赫斯維克：設計都被迫變得那么大，這簡直就是災難

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赫斯維克

Q：為什么項目多為公共性質的?

赫斯維克：因為很多私人項目天生就已經(jīng)非常特別了，大家都知道它們是為有錢人而建造的，所以盡管建筑內部會非常美妙，但大部分人是看不到的。當然你也可以去畫廊或者美術館去看有趣的藝術品，可它們無法被更多的人分享。

另一方面，我們身邊很多地方都充斥著一些無用的或是不夠美觀的角落，反而是學校、醫(yī)院、街道，我對這些地方更感興趣，它們讓人們在意想不到的地方遇見美妙的設計構思。尤其在英國，公共場所的建筑設計往往都是最糟糕的，所以非常感謝有人可以在這些領域給予關注，增添設計感。

就我自己的實際體驗來說，這種公共項目做出來之后似乎打破了藝術和建筑之間的界限，以某種更純粹的方式去感受城市生活。你不用受到藝術史的束縛，而是按照自己的判斷去探索整個城市，或者在下一個街區(qū)轉彎，或者在花園橋上約會——真正地去探尋每一個空間的個性與特質。

Q：城市一直以來都是你重要的創(chuàng)作主題。倫敦花園大橋方案、紅色雙層巴士、倫敦奧運會火炬塔、卷曲橋，甚至包括世博會英國館——這些都有著共同的特點，可以很好地表達最為英國的、倫敦的精神。你曾經(jīng)強調說人們不僅僅要去美術館里找文化，還應在街頭巷尾感受真正的民間活力。請問你在平時的生活節(jié)奏中，是如何保持自己的設計靈感不斷被啟發(fā)的?試舉例說明。

赫斯維克：我不會為了尋求靈感而跑到街上去。我所做的只不過是觀察，留心一些細節(jié)，注意到某人在某些地方找到應對小問題的解決辦法，比如怎樣關上門、扶住門，看他們?yōu)槭裁磿@樣做。于是在做自己的項目時，就會自然地出現(xiàn)很多種不同的解決方案。因為我們需要設計的東西如此之多，包括地板、門、露面、座椅、底座、背面——在設計帽子的時候我?guī)缀鯚o時無刻都不能停止盯著路人的帽子看。

我很高興你注意到了我關于美術館的說法。因為現(xiàn)在人們真的太容易把文化等同于博物館里的東西，實際上文化是一切關于生活的東西，而不只是藝術。某些時候藝術甚至是生活中最沒有想象力的東西，甚至不如腦力創(chuàng)業(yè)者或是街頭藝術家。

Q：你不喜歡一成不變，也不喜歡墨守成規(guī)，喜歡創(chuàng)新、游戲、打破舊習。你曾經(jīng)說過自己不愿意形成“風格”，那么這種靈活多變的設計背后總有一些東西是只屬于你的，它們是什么?

赫斯維克：當然我不會特別客觀地說自己的作品完全沒有相同的痕跡，但我們至少在努力地具體對待每個項目，始終保持對符合人體尺度的空間體驗關注。合作伙伴通常都非常珍視這一點，期待可以有更加豐富的可能性，也許這可以成為所有項目的共同特點。

我們每接一個新的項目就會真正地把自己投入到那個環(huán)境之中，根據(jù)個人的體驗來進行設計。(因為)大片的玻璃幕墻在設計效果圖上可能會很好看，但實際卻沒人想在它附近轉悠。